軍號

軍號 樂器簡介:自然泛音樂器，構造最簡單，包括步號，馬號，軍號和青年號四種。

樂器本調:bB,G,F等多種

應用譜號:簡單的專用號譜

實用音域:只能吹出幾個乃至十幾個泛音，音階不完整

結構組成:有單圈和雙圈幾種，均由管體，喇叭口和號嘴組成

樂器特色:結構簡單，發音嘹亮，傳遠性好。

其他:只用於部隊和中小學鼓號隊，管弦樂隊和軍樂隊不用。 管樂器 西洋管樂器有許多分類方法，一般按照發音的方式方法，分為吹孔氣鳴樂器，單簧氣鳴樂器，雙簧氣鳴樂器和唇簧氣鳴樂器。前三類樂器由於從歷史淵源上都起源於蘆管樂器，且音色缺乏金屬感，所以統稱為木管樂器，儘管許多樂器都已使用金屬，橡膠乃至合成材料為原材料了。在管弦樂隊和軍樂隊中，這一組樂器被稱為木管組，相對應的，唇簧氣鳴樂器被稱為銅管組( 實際上這類樂器也確實是銅製的)。

目錄

樂器概述

西洋管樂器是一組非常常見的樂器，英文為Wind Instruments，是管弦樂隊和軍樂隊中不可缺少的重要組成部分。

在管弦樂隊(Orchestra)中，管樂器主要是作為和聲支持聲部或色彩性聲部出現的，而管樂隊(Wind Band)中除了打擊聲部以外都是管樂器(可能出現的弦樂器是 Double Bass)。

由於管樂隊常常為軍隊出操或禮儀所採用，所以有時也被稱為軍樂隊。

本人愛好古典主義音樂和浪漫主義音樂，同時也算是一個樂器迷，以下內容是本人多年學習音樂及樂器知識的一點積累，希望能對網友中的音樂愛好者及樂器愛好者有一點幫助，紕漏之處還敬請不吝賜教。

如對文中的介紹有需要深入了解之處，還請查閱專業書籍。

樂器介紹

吹孔氣鳴樂器

A.發聲原理:吹孔氣鳴樂器管體為圓柱型，橫吹，唇是激振器。唇振動時，氣流衝擊在吹孔鋒利的邊緣上而分開，進入管中的氣流就引起管內空氣柱振動而發音。

B.樂器介紹 長笛 別稱及雅號:"花腔女高音"

樂器本調:C調

應用譜號:高音譜號，不移調記譜

實用音域:c1--c4 (三個八度)

結構組成:管身(含吹節，主節和尾節)和音鍵系統.

使用材質:普通型: 無縫鎳銀管 專業型:硬質真銀

樂器特色:清新，透徹，色調是冷的。高音活潑明麗，低音優美悅耳，廣泛應用於管弦樂隊和軍樂隊。

其他:除C 調長笛外，還有bD，bD調長笛，G調次中音長笛，C調低音長笛等，應用較少

典型應用:斯美塔那(捷克)，交響詩《我的祖國》之《沃爾塔瓦河》引子部分 葛里格(挪威)《皮爾.金》組曲之《清晨》。

短笛

樂器本調:C調

應用譜號:高音譜號，不移調低八度記譜

實用音域:c2--c5 (三個八度)

使用材質:普通型: 無縫鎳銀管 專業型:硬質真銀

樂器特色:音域比長笛高一個八度，可達到樂隊的最高極限，音色尖銳透明，同音區不如長笛豐滿，屬裝飾性樂器，很少獨奏，用於管弦樂隊和軍樂隊中。

其他:有節制，審慎地使用可使樂聲更加響亮，有力而輝煌。

典型應用:蘇薩(美)，《星條旗永不落》第三樂段，泰克(德)《舊友進行曲》第三樂段。

鳴樂器

單簧氣鳴樂器

單簧氣鳴樂器 包括單簧管，小單簧管，最大單簧管和薩克管樂器族。

A.發聲原理: 管體為圓柱(單簧管族)或圓錐(薩克管族)型。直吹，激振器為單片葦制簧片和與之相配的嘴子，固定於樂器上端，氣流通過哨片和嘴子進入管體而使管內空氣柱振動發音。

B.樂器介紹

單簧管

別稱及雅號:黑管，管弦樂隊中的"演說家"

樂器本調:bB調

應用譜號:高音譜號，移調高大二度記譜

實用音域:e--g3 (三個半八度)(實際音高 d--f3)

結構組成:哨頭，小筒，主體管(兩節)，喇叭口，和機械音鍵系統

使用材質:普通型: 硬制橡膠，ABS塑料，酚醛樹脂等專業型:經特殊處理的烏木，紫檀，紅木或有機玻璃等。

樂器特色:高音區嘹亮明朗，中音區富於表情，音色純淨，清澈優美，低音區低沉，渾厚而豐滿，是木管族中應用最廣泛的樂器。

其他:除bB調單簧管外，常用的還有bE調小單簧管和音區向下延伸的中音單簧管，低音單簧管和最低音單簧管等。

典型應用:莫扎特(奧)《A大調單簧管協奏曲》，格什溫(美)鋼琴與樂隊《藍色狂想曲》引子。

薩克管樂器族

樂器本調:bB(高音，次中音)，bE(中音，上低音)

應用譜號:高音譜號，根據樂器本調移調記譜

實用音域:兩個半八度

結構組成:金屬制拋物線性圓錐管體，與單簧管類似的哨頭，波姆體系音鍵系統。除bB高音薩克管外，均彎成煙斗型。

使用材質:銅製

樂器特色:音色豐富，高音區介於單簧管和圓號間，中音區猶如人聲和大提琴音色，低音區象大號和低音提琴。

典型應用:現代流行輕音樂中大量使用，拉威爾(法)，《波萊羅舞曲》中有一段變奏。

雙簧氣

雙簧氣鳴樂器 包括雙簧管，英國管和大管等樂器

A.發聲原理: 管體圓錐型，直吹，激振器是固定在樂器上端的兩片葦制簧片。氣流通過哨子進入管體，使管中空氣柱振動發音。

B.樂器介紹

雙簧管 別稱及雅號:木管族中的抒情女高音

樂器本調:C 調

應用譜號:高音譜號，不移調記譜

實用音域:b--f3 (兩個半八度)

結構組成:哨子，管體(包括上下節和喇叭口) 和音鍵

使用材質:管體用經過特殊處理的硬木製成

樂器特色:音色柔和軟麗，有蘆笛聲，適於表現田園風光和憂鬱抒情的情緒。

其他:在樂隊中常擔任主要旋律的演奏，是出色的獨奏樂器，也善於合奏和伴奏。是交響樂隊裡的調音基準樂器(樂隊以雙簧管的小字一組的a音調音)

典型應用 : 莫扎特(奧)，《雙簧管協奏曲》鄭路(中國)，《北京喜訊到邊寨》

英國管

別稱及雅號: F 調雙簧管，中音雙簧管

樂器本調:F 調

應用譜號:高音譜號，移調記譜

實用音域:e--a2 結構組成:哨子，管體和音鍵系統

使用材質:木製 樂器特色:音色近似雙簧管，有憂鬱，夢幻的情味。

其他:不是管弦樂隊的基本樂器，只在表現特定情景時才用。(注: "英國管"名稱之由來，並非此樂器來自英國，而是由於文字上的相同音譯的結果)。

典型應用:德沃夏克(捷克)，《第九交響曲(自新大陸)》第二樂章第一主題

大管

別稱及雅號: 一捆柴 (來自意大利文 fagotto)

樂器本調:C 調

應用譜號:低音譜號，不移調記譜.

實用音域:大字一組bB--小字一組bb (三個八度)

結構組成:哨子，U 型管體(分四節) 和音鍵系統

使用材質:槭科色木或楓木

樂器特色:低音區音色陰沉莊嚴，中音區音色柔和甘美而飽滿，高音富於戲劇性，適於表現嚴肅遲鈍的感情，也適於表現詼諧情趣和塑造丑角形象。

其他:還有一種低音大管(低八度)，是木管族中的最低音.

典型應用:比才(法)，歌劇《卡門》第一幕與第二幕間奏曲，旋律選自詠嘆調《阿爾卡拉龍騎兵》

唇簧氣

唇簧氣鳴樂器 這類樂器種類繁多，形成相對木管樂器族的銅管樂器族，即是平時所說的號類樂器，俗稱喇叭，包括軍號，小號，短號，圓號，長號，大號和薩克號等，每種又有許多規格。唇簧氣鳴樂器均是由銅合金製成，

A.發聲原理:唇簧氣鳴樂器靠嘴唇振動發音。當唇振動時，氣流通過杯狀號嘴吹入管狀體內，使管內空氣隨之振動發音，依靠啟閉活塞裝置或伸縮號管改變號管的長短，獲得不同的音高，並由向牽牛花開放樣式的喇叭口來擴大它的音量。

其發音音高還取決於吹奏者的唇肌緊張程度，同樣的管長可以演奏出由低到高大約七個到十幾個泛音。

B.樂器介紹

軍號

樂器簡介:自然泛音樂器，構造最簡單，包括步號，馬號，軍號和青年號四種。

樂器本調:bB,G,F等多種

應用譜號:簡單的專用號譜

實用音域:只能吹出幾個乃至十幾個泛音，音階不完整

結構組成:有單圈和雙圈幾種，均由管體，喇叭口和號嘴組成

樂器特色:結構簡單，發音嘹亮，傳遠性好。

其他:只用於部隊和中小學鼓號隊，管弦樂隊和軍樂隊不用。

小號

樂器本調:bB

應用譜號:高音譜號，移調高大二度記譜

實用音域:e--c2(實際 d--小字二組bB)，兩個半八度

結構組成:號嘴，管體和機械三部分。機械部分由活塞和活塞套組成，通過按下活塞接通旁路管以達到延長號管的目的。(活塞分為直升式和旋轉式兩種)，管長1.335 米

樂器特色:音色強烈明亮，銳利，富光輝感，是銅管族的高音樂器.也可發出優美而富歌唱性的旋律. 使用弱音器時可變換音色.

其他:是管弦樂隊和軍樂隊的重要樂器。

還有C,bE,A等多種調性的小號，使用較少。典型應用:海頓(奧)《小號協奏曲》，穆索爾斯基(俄)《圖畫博覽會》之《漫步》，柴科夫斯基(俄)《意大利隨想曲》引子，柴科夫斯基(俄)舞劇《天鵝湖》之《那波里舞曲》，巴哈(德)《勃蘭登堡協奏曲》第二部。

短號 樂器本調:bB

應用譜號:高音譜號，移調高大二度記譜

實用音域:#f--c2 (實際 e--小字二組bB)，兩個半八度

結構組成:號嘴，管體和機械三部分。機械部分由活塞和活塞套組成，通過按下活塞接通旁路管以達到延長號管的目的。(活塞分為直升式和旋轉式兩種)，號管比小號略粗，並多一道拐彎。管長1.335 米.

樂器特色:音色柔和，富歌唱性，不夠輝煌。

其他:通常只用於軍樂隊和舞廳樂隊。還有bE短號，使用較少。在軍樂隊中，經常使用小號來代替短號，音色由演奏員來控制。

圓號

別稱及雅號:法國號，"管樂器的靈魂"

樂器本調:F 調(常見圓號有F,bE雙調，F,bB雙調和F,A,bB三調等多種)

應用譜號:高音譜號，移調記譜。

實用音域:B1--f2 (三個半八度)

結構組成:號嘴，管體，機械三部分，使用迴旋式活塞，有三鍵，四鍵和五鍵圓號。管長3.939 米 (F 調)

樂器特色:音色既有銅管特色，又較溫和，高雅，帶有哀愁和詩意，在銅管和木管之間起到媒介協調作用，表現力極為豐富。

其他:銅管樂器中它音域最寬，應用最廣泛。

典型應用:莫扎特(奧)《圓號協奏曲》四首，小約翰·施特勞斯，《藍色多瑙河》引子。

長號

別稱及雅號:拉管，伸縮喇叭，"管樂中的弦樂器" ，"爵士之王"

樂器本調:bB 或 C

應用譜號:低音譜號和次中音譜號，不移調記譜(也有移調記譜的)

實用音域:E--小字一組bB，兩個半八度

結構組成:伸縮長號由號嘴，U型套管，里管，調音管，喇叭口，支柱等組成。低音長號還帶有一個四度管活塞和四度附加管。管長2.75 米

樂器特色:音色高傲，輝煌，莊嚴，壯麗而飽滿，聲音嘹亮而富有威力，弱奏時溫柔委婉。整個音域內音響統一，很少被同化。可奏出獨特的滑音。

其他:是構造上未經過技術完善，很少改進的銅管樂器。不僅是管弦樂隊和軍樂隊的重要樂器，還大量用於爵士樂，被稱為"爵士樂之王"，管弦樂隊中較少用於獨奏。還有一種活塞長號，已經基本被淘汰。

典型應用:瓦格納(德)歌劇《女武神》之《女武神之騎》，瓦格納(德)歌劇《唐豪瑟》序曲，哈恰圖良(前蘇聯)，舞劇《加雅涅》之《馬刀舞曲》，拉威爾(法)《波萊羅舞曲》。

大號 別稱及雅號:低音號，抱貝司，倍低音薩克號

樂器本調:bB

應用譜號:低音譜號，不移調記譜(也有移調記譜的)

實用音域:D1--f2，三個八度

結構組成:號嘴，管體和機械三部分組成。有四到六個活塞(迴轉式較常見)。大號有抱式大號，圈式大號和轉口式大號(俗稱" 蘇薩風")三種，後兩種只用於軍樂隊或管樂隊。

樂器特色:管弦樂隊中最大的低音部銅管樂器，音色渾厚低沉，威嚴，莊重，與倍低音提琴同是管弦樂隊合奏的基礎。其他:管弦樂隊中還使用G,F,C 調大號，很少用於獨奏。

典型應用:霍爾斯特(英)，《行星組曲》之《天王星》引子(與長號合奏)。

薩克號 樂器簡介:這是一族樂器，有最高音，高音，中音，次中音，上低音，低音，倍低音多種，一般只用於軍樂隊和管樂隊。

樂器本調:bB或bE

應用譜號:依樂器本調移調記譜 (次中音以下也有不移調記譜的)

結構組成:號嘴，管體和機械部分組成， 有三到六個活塞。

樂器特色:音色柔和，圓潤而富有彈性，具有豐富的表現力。

其它

以上簡單介紹了常見的西洋管樂器，需要指出的是，這些管樂器都是從簡單到複雜，從不完善到完善發展的，並在繼續改進完善。

他們的應用因其音色和音區的不同而不同，同時還受到不同歷史時期的時代影響和作曲家風格的影響。

巴洛克時期直至古典主義時期的管弦樂隊中應用最多的管樂器有雙簧管、大管、自然圓號(現代圓號的鼻祖)，經常出現的還有單簧管、自然小號(現代小號的鼻祖)等，長號較為少見。

從浪漫主義音樂時期開始，管樂器在管弦樂隊中的地位逐步提高，樂器的發展也日趨完善，浪漫主義大師瓦格納則為解放管樂器，尤其是銅管樂器的音色作出了巨大的貢獻。

十九世紀中期，西洋管樂器基本定型，近一百多年來沒有什麼太大的變化。

進入二十世紀以來，以美國指揮家、作曲家伯恩斯坦為首的一些作曲家創作了很多強調銅管樂器音色的現代管弦樂作品，音樂輝煌燦爛，雖然作品的思想性較差，但有令人耳目一新的感覺，其中大家較為熟悉的作品有《奧運光榮》等。

應用參考

下面簡單列一下現代軍樂隊和管弦樂隊等樂隊中西洋管樂器的應用情況以供大家參考(括號內表示有時用): 軍樂隊:木管:bB單簧管，(bE高音單簧管) 長笛，短笛，雙簧管，大管，bB次中音薩克管，bE中音薩克管 (bB高音薩克管，bE低音薩克管)。

銅管:小號，(短號) 圓號，長號，bE中音薩克號，bB次中音薩克號，bB上低音薩克號，大號。

管弦樂隊:木管:bB單簧管 2支，長笛 2支，雙簧管 2支，大管 2支(短笛，英國管，低音單簧管，低音大管) 銅管:小號2-3 支，圓號3--4支，長號2--3支，大號一支。(注:古典主義作品中很少用長號和大號)

爵士樂隊:木管:薩克管，單簧管 (雙簧管，長笛) 銅管:長號，小號 (以上三種樂隊配置還包括弦樂器和打擊樂器，文中未列出)

木管五重奏:長笛，單簧管，雙簧管，大管，圓號或第二單簧管 薩克斯四重奏:高音，中音，次中音和上低音薩克斯銅管五重奏:第一小號，第二小號，圓號，長號，大號。

樂器 原圖鏈接來自素材中國網 圖片

樂器（Musical Instruments），泛指可以用各種方法奏出一定音律或節奏的工具，在中國一般分為民族樂器與西洋樂器。樂器的生產不同於一般工業產品的生產，它不僅要求產品有合理的精美外觀造型，還必須有良好的聲學品質，其中包括音色、音樂和規定的音準高度，因而在材質的選擇上非常嚴格。

樂器定義

人類製造的任何發聲物都可稱為樂器，所有樂器都有「特定音色，或發出一種聲音，或某一確定音高的若干聲音，或至少是提供材料在一定時間內連續發出噪聲」（舍夫納, A.Schaeffner, 1946）。

這一定義列出了音色、音高和節奏參數，表明可研究所有「日常的音樂工具」，無論結構簡單或複雜、使用方法有何不同，歷史、地理、文化起源多麼不同。

樂器的功能和概念在各種民族文化中，各個時期中都不相同，如各種工具、武器、容器以及其他器皿在節日儀式中皆可用作節奏樂器。

這就是「廣義樂器」，也稱非藝術領域的響器，由學術界所界定，在中國的廣義樂器如：塔上的懸鈴、鐸，商販叫賣時搖的撥浪鼓，打更報時用的柝，狩獵用的牛角號，軍陣中用的銅角等，常被稱為信號樂器。此外，玩具、餐具、器皿等，如抖空竹、響陀螺、鴿哨、缶、甌、碟、盆等；「狹義樂器」則通常指用於音樂表演藝術的樂器。

隨着中國國民經濟的飛速發展，城鎮化進程的加速，國家對文體產業的發展予以重視，出台各項政策措施支持文體產業的發展，中國樂器製造行業作為文體產業中較重要的朝陽產業之一，也取得了良好的發展機遇。

目前，中國樂器製造行業已經基本形成了較為完整的工業生產體系，基本可以加工世界上所有大類樂器，門類齊全、品種眾多，大約有鋼琴、提琴、西管樂器等不同類別1200多個型號，規格3萬多個，鋼琴等大類樂器產品已經形成專業化生產格局，鋼琴鐵板、音板、擊弦機、外殼等主要鋼琴部件專業加工廠開始形成規模。

《中國樂器製造行業產銷需求與投資預測分析報告前瞻》顯示，截至2010年12月，中國樂器行業規模以上企業319家，總資產152.30億元，工業銷售產值達到193.31億元，實現利潤10.11億元，從業人數69385人。其中，廣東省是中國樂器行業第一大省，「十一五」末樂器工業銷售產值達到52.31億元，與「十五」末期相比將近翻了一番。

與此同時，中國樂器在世界樂器市場的影響力和競爭力初步顯現，中國樂器的價格優勢、資源優勢和不斷提高的產品質量贏得了大多數國際樂器製造商、經銷商和消費者的青睞。截至2010年12月底，中國樂器出口183個國家和地區，出口額達14.67億元，比「十五」末期增長58.94%，年增長率超過規劃的8%-10%。

2008年，中國已經從世界第三大樂器出口國躍升到世界第一大樂器出口國，且已連續三年保持不變。在樂器進口方面，「十一五」末期，中國樂器進口額預計達到2.29億美元，比「十五」末期增長80.31%，平均年增長率高於出口增速超過3個百分點。

前瞻網認為目前，國內樂器製造行業已經形成了廣州珠江鋼琴集團公司、北京星海鋼琴集團公司、寧波海倫鋼琴有限公司等一批現代樂器企業，這些企業在企業規模、經濟效益、生產技術等方面都令世界矚目。此外，企業品牌產品大幅增加，規模化經營和品牌化戰略日趨完善，科研水平逐步提升，產品創新成績顯著，產品品質日益加強，職業培訓和人才隊伍進一步加強。隨着中國樂器品牌戰略的進一步實施，今後將有更多的品牌打入國際，從而提升行業的競爭力。

起源考證

①德國的樂器學家C.薩克斯從考古角度分析了出土文物的分布認為：

第一階段主要是噪聲器如搖響器、呼嘯器等；

第二階段為鼓類、號角類、撥弦類；

第三階段才出現木琴、橫笛等樂器。

②英國學者T.F.R.烏博薩姆認為鼓類在先，進而為笛管類，最後才出現撥奏樂器類。

③奧地利音樂理論家R.瓦拉謝克反對音樂起源於語言的主張，贊成音樂源於節奏和舞蹈說。他認為笛管樂器為最早，進而形成歌唱和鼓類樂器。

2010年，我國樂器行業面對國內外不確定因素：美元繼續貶值、歐元區債務危機蔓延仍然是影響我國樂器出口的主要原因；國內經濟在後金融危機形勢下，原材料、勞動力成本、能源價格仍處於上漲趨勢，加之下半年後出現的CPI指數飈升，通漲因素使樂器行業面臨着更為嚴峻的考驗，樂器生產與銷售利潤空間日益縮小，我國樂器行業進入到一個拐點。

樂器生產僅僅依賴廉價勞動力和資源，生產低價普及型樂器的粗放式經濟發展方式已經失去優勢。

主要經濟指標同比增長兩位數，增長幅度高於2009年。2010年樂器行業規模以上企業工業現價產值達到220.79億元，比2009年增長25.82%，工業銷售產值215.3億元，比2009年增長22.91%。

樂器出口恢復到金融危機之前的歷史最好水平。2010年中國樂器出口到世界180個國家，出口額達到14.67億美元，同比增長20.48%，繼續保持世界第一大出口國的地位。

樂器產品質量進一步提高，中高檔樂器比例有所提高，貼牌樂器出口比例有所減少。樂器標準化工作有序開展，2010年完成標準項目計劃15項，國標1項，行標14項；複查工作完成2005年以前49項標準的清理、複審、修訂工作。涉及人體健康的「樂器有害物質限量」國家標準開始制定。「十一五」期間制定的樂器標準水平已經達到或者接近先進國家現行的技術標準。

樂器界定

能夠發出樂音，並能進行音樂藝術再創造的器具。人類通過演奏樂器，藉以表達、交流思想感情。對樂器的界定,音樂界和樂器學界有不同看法。

音樂界認為，用於音樂的發聲器具才是樂器；樂器學界則通常將許多非音樂領域中的發聲器，如古代戰爭中的鳴金擊鼓、宗教中的祈禱誦經、婚喪中的禮儀信號、商販招攬的信號器等，也視為樂器，甚至將一些生產勞動用具和日常生活器皿，如：弓、鋸、杵、缶、杯、碟、盅、碗等等，在進行演奏時，都冠以樂字，稱其為樂弓、樂鋸、樂杯、樂杵等。

樂器生產業的主要產品則基本上是音樂界所涉及的樂器，即可以進行音樂藝術再創造的器具，另外還生產少數的馬鈴、駝鈴、油牌子和車船喇叭。樂器的生產不同於一般工業產品的生產。它不僅要求產品有合理的精美外觀造型,還必須有良好的聲學品質,其中包括音色、音樂和規定的音準高度。因而在材質的選擇上非常嚴格。

分類方法

基本分類

琴類

鋼琴，風琴，大提琴，小提琴，口琴，鳳凰琴，電子琴。

樂器分類法是樂器學中的重要課題，大體分為兩種，其一是民族的慣用的分類法，也稱傳統分類法；其二是以聲學物理歸納手段作為分類依據的現代分類法，也稱邏輯分類法。

傳統分類法

主要指世界古代高文化地區在歷史上形成的慣用分類法。它包括：中國的八音分類法（金、石、絲、竹、匏、土、革、木）；印度的二分類法（弦樂器、氣樂器）、五分類法（單皮樂器、雙皮樂器、前皮樂器、打擊樂器和氣樂器）和四分類法（皮樂器、弦樂器、金屬打擊樂器、氣樂器）；阿拉伯的二分類法（固體樂器[包括擊奏、撥奏、擦奏樂器]；空穴樂器[吹奏樂器]）以及歐洲的三分類法（管樂器、弦樂器、打擊樂器）。這些分類法都有各自的內涵和分類的依據。

現代分類法

把世界上所有樂器歸納為五大類：體鳴樂器、膜鳴樂器、氣鳴樂器、弦鳴樂器和電鳴樂器。

對於傳統分類法和邏輯分類法不能簡單地說哪個科學或不科學，它們都一定歷史時期、一定地域、一定民族文化和認識論的產物。

國內分類

中國八音分類法

樂器八音分類法原圖鏈接來自騰訊網 圖片

八音分類周代已有之。《尚書·舜典》：「八音克諧，無相奪倫，神人以和。」學術界認為這是八元論相關的思維方式，如八卦、八方等。這種分類法主要依材質的不同把樂器分為：金、石、絲、竹、匏、土、革、木等八類。其中，金（鍾、鐃、鉦）；石（磬）；絲（築、琴、瑟、箏）；革（鼓、鞀）；木（柷、敔）可以說，上述五類樂器都直接用發聲體的物質來作為分類標準，而竹（簫、篪、笛）；匏（竽、笙）；土（塤、缶）不完全直接用發音體的材質來區別。如竹類樂器基本上都屬吹管樂器，後把竹質打擊樂器也歸入。匏類的發音體是葫蘆內管端的簧片，與匏本身無關，但這類樂器都是自由簧氣鳴樂器，匏只是個代名詞。土類除缶、甌等用陶土製成的打擊樂器外，塤屬吹奏樂器。

華夏樂器大多用一個字來命名，除上述樂器外，如鎛、鐃、瑟、築、琴、箏、笛、笙、鞀等，而琵琶、揚琴、火不思、篳篥、嗩吶等兩字以上命名的大多為外來的樂器。現今的常規樂器均建立在種類繁多的古樂器基礎之上。

國外分類

印度分類法

印度的分類法種類較豐富，有多種：其一是二分類法：把樂器分為弦樂器和氣樂器。其二是與佛教有關五分類法：有關單皮樂器、雙皮樂器、前皮樂器、打擊樂器、氣樂器。其三是四分類法，這種方法又有兩種內涵：一種是把樂器分為皮樂器、弦樂器、金屬打擊樂器、氣樂器等四類。另一種是把樂器分為弦樂器、管或氣樂器、皮製打擊樂器、金屬打擊樂器等。印度傳統分類法曾經影響到現代邏輯樂器分類法形成。

阿拉伯二分類法

阿拉伯的二分類法，把樂器分為固體樂器和空穴樂器兩部分，所謂固體樂器包括：擊奏、彈奏、擦奏樂器；所謂空穴樂器主要指有共鳴腔的吹奏樂器。

歐洲三分類法

歐洲的傳統三分類法把樂器分為：管樂器、弦樂器、打擊樂器。三分類法起源於古希臘、古羅馬。

在希臘，很早就有enchordon, entata（弦）、pneumatempneusta（管）、kroustukon（打擊）等用語；

在羅馬，也有tencile（弦）、inflaile（管）、pulsatile（打擊）等用語。

德國音樂學家維爾東（Virdung）在《音樂精義》一書中確定了這一分類法，並且以instrumenta chordata（弦）、instrumenta pneumatica（管）、instrumenta pulsatilia（擊）為用語。

比利時樂器學家馬依永（Mahillon, 1841-1924）受印度傳統樂器分類法的影響，確立了四分類的用語：autophones（自鳴樂器）、membranophon（膜鳴樂器）、aerophones（氣鳴樂器）、chordophones（弦鳴樂器）。

現代樂器分類法

現代樂器分類法也稱邏輯分類法，是在印度四分類法的基礎上發展起來的。

1914年，由霍恩波斯特爾（V.Hornbostel, 1877-1935）和薩克斯（C.Sachs, 1881-1959）系統提出。後薩克斯增加了英國蓋爾平（Galpin, 1940）提出的電鳴樂器類，形成今天樂器的五大類的理論基礎。

即以樂器的振動方式、策動方式、演奏方式等為分類依據的分類體系。

薩克斯則基本採納了印度分類法，並把autophones改名為Idiophones（體鳴樂器），進而在整體上用十進制作了詳細而科學的下屬分類。

由於電聲樂器的出現，英國音樂家蓋爾平（Galpin, 1858-1949）在他的著作《歐洲樂器》（1937年）中仍取馬依永的用語，並新增了電鳴樂器一類，擴展成了五大類。隨後，薩克斯在1940年也增加了electrophones（電鳴樂器）。至此，終於形成了今天所見到的樂器學的基礎，分別稱為：體鳴樂器、膜鳴樂器、氣鳴樂器、弦鳴樂器和電鳴樂器。

法國的舍夫納（A.Schaeffner, 1932）提出了物態的二分類體系。杜爾農（G.Dournon, 1991）改進了霍-薩分類體系。

胡德（M.hood, 1971年）的「符號分類體系」、海德（H.Heyde）的「自然的」和「人為的」分類體系都有獨特的方法論。

美國的R.T.A.利斯洛夫和J.馬特森提出了視角信息量更大的「變量分類法」。

樂器分類

（1）敲擊體鳴樂器：叮咚、木棍琴、韻板、基諾竹筒、竹筒琴、鑼、鐺鐺、單打、鋩鑼、銅鼓、三角鐵、木魚、廣東版、木琴、鋁板琴，等等。

（2）互擊體鳴樂器：棒棒、銅鏡、竹梆、竹槓、鈸、布哉、乳鈸、頭鈸、二鈸、小鈸、鐃、大鐃、釵、司涅、鑔、小鑔、碰盅、碰鈴、腰鈴、闊朔克、板凳、它石、骨板子等等。

（3）落擊體鳴樂器：樂杵、竹搗筒、竹筒、瑤族竹筒、阿嘎等等。

（4）搖擊體鳴樂器：連廂棍、薩巴依、熱巴鈴、盤鈴、金剛鈴、瑤鈴、薩滿鈴、晃鈴、串鈴、銅鈴、八寶銅鈴、師刀，等等。

（5）綜合奏體鳴樂器：竹簧、蹈到、鐵簧、錫伯族鐵簧，等等。

膜鳴樂器

（1）棰擊膜鳴樂器：大鼓、排鼓、壯族的種勞、瑤族大鼓、水族大鼓、塞吐、略斗、光攏、贈疆、瑤族猴鼓、苗族猴鼓、腰鼓、板鼓、豬嘴鼓、姜鼓、戰鼓、扁鼓、八音鼓、書鼓、火者、如咚、小鼓、太平鼓、日木、環鼓、抬鼓、達瑪、納格拉、達瑪如、建鼓、神鼓、那額、達布爾、竹鼓，等等。

（2）拍擊膜鳴樂器：夏爾巴鼓、八角鼓、鈴鼓、達卜、黃泥鼓、長鼓、光亞、光吞，等等。

（3）混合擊膜鳴樂器：手鼓（俗稱蛇皮鼓）、圓鼓、邊鼓、雙面鼓、杖鼓、蜂鼓、汪都 ，等等。

氣鳴樂器

（1）唇振氣鳴樂器：牛角、銅角、剛洞、海螺、鹿笛、長號、筒欽、鋩筒、布巴，等等。

（2）嗓振氣鳴樂器：合歡簫，等等。

（3）邊棱氣鳴樂器：胡笳、壯笛、乃依、橫笛、排蕭、短簫、筒簫、鼻簫、斯布斯額、鷹笛、骨笛、吐任、直通簫、布利亞、巴葛丟冬、列都、笛朽篥、庫洛、雙管鼻笛、扎令、阿烏、笛老挪、泥哇嗚、狍哨、口笛、塤，等等。

（4）吹口氣鳴樂器：夜簫、侗笛、塞簫、獎、瓦格洛、雄林、蘇奈依、嘟嚕、低音嘟嚕、太平簫、嘎嗦、五月簫、篳簫、篳筍、勒絨、姊妹簫、雙管侗笛、波曉呼、決篥傑，等等。

（5）單簧氣鳴樂器：巴烏、篳、篳相、苗笛、芒筒、竹葉笛、馬布、篳魯、寸笛、咚咚虧、筆管、大嘀瓏、篳多喝、波蘆、篳建、利列、利羅、笛列、篳爾、篳朗布浪、芒笛、美都、其篥、雙管巴烏、雙管篳朗叨、篳總、決列、雙管竹葉笛、雙管馬布、菲察克、篳達、葫蘆絲、蘆笙、排笙、高音笙、中音笙、低音笙、木葉，等等。

（6）雙簧氣鳴樂器：巴拉曼、波伯、細篳篥、小悶笛、蘇爾奈、長嗩吶、嘉令、波列、苗族嗩吶、白族嗩吶、彝族嗩吶、拜、勒尤·勒浪、洞巴、闊詩乃依、雙篳篥、長積、雙管悶笛、咪咪、雙勒浪等等。

雙面膜鳴樂器

膜鳴樂器的發聲，均屬膜振動方式。張緊的膜靠張力作用產生恢復力，而不考慮其勁度。這一點和板振動相反，而與弦振動的情況基本相似。膜振動可以看成是弦振動由「線」到「面」的擴展。但膜比弦的振動方式要複雜得多。弦振動波形和速度是不變的；膜振動中波動的進行並不保持原形，而是複雜多變的。

膜振動的各自然固有頻率也與弦相似，有一定的波腹與波節，只是弦上的「節點」在膜上則是「節線」。當外力作用於弦上的某個固有頻率的波節點時，這個固有頻率即受抑止，從而對音色產生影響。膜振動也有類似情況：當鼓槌敲擊在鼓膜的不同部位，或用硬軟不同、與鼓膜接觸面大小不同的槌頭敲擊，均會使固有頻率發生變化而影響音色。鼓手在演奏中，常利用這些特性使音色產生變化。

膜振動的固有頻率數量比弦多，並且分布較散，其泛音和基頻之間不是整數倍關係，因此是不和諧的。膜振動的固有頻率沿高頻方向逐漸變密，即音越高泛音越密。所以鼓音的高低，一般不如弦樂器明顯。一般打擊在近邊緣處，更有利於加強基頻。所以定音鼓的正常敲擊區，大致在距鼓邊約5～10厘米之間。

所有膜鳴樂器的發聲，主要來自膜振動，筒體只起共鳴作用。但筒體的容積和形狀對鼓的音質有一定影響。底部封閉的鼓筒，其鼓膜的張力受筒腔內空氣反作用力的影響，即鼓膜在運動時由於交替壓縮鼓腔內的空氣而受腔內空氣的反作用力，因而固有頻率產生變化。如定音鼓一類的鍋形鼓，不僅要適當調節鼓膜的張力，由於基頻受腔體的影響，還應使鼓筒和鼓膜之間具有適當的耦合關係。雙面鼓的兩面鼓膜振動基頻相同時，腔內空氣運動即使兩面鼓膜之間相耦合，兩者的振幅將交替由大變小

弦鳴樂器

（1）打擊弦鳴樂器：揚琴、竹筒琴、竹琴、鏘，等等。

（2）彈撥弦鳴樂器：古箏、柳琴、阮（大阮、中阮、小阮）、古琴、蝶箏、玄琴、伽倻琴、雅托噶、五弦琴、獨弦琴、五弦琵琶、納西琵琶、火不思、忽雷、考姆茲、蘇古篤、扎木年、彈布爾、賽依吐爾、碧約牛腿琴、獨它爾、喀什熱瓦普、多朗熱瓦普、熱瓦普、巴朗孜庫木、庫木日依、阿肯東布拉、樂隊東布拉、月琴、貴州咸寧彝族布依族月琴、彝族四弦、苗族四弦、侗族大琵琶、侗族中琵琶、侗族小琵琶、其布厄、大三弦、龍頭三弦、彝族小三弦、拉祜族小三弦、傈僳三弦、賽玎、壯族三弦、垤施三弦、彝族大三弦、彝族中三弦、苗族三弦、天琴、豎箜篌、鳳首箜篌、雙排弦箜篌、雁柱箜篌、轉調箜篌、卡龍、弓琴、達比亞、傣玎、托甫秀爾、東布爾、菲特克吶、三線琴，等等。

（3）弓拉弦鳴樂器：二胡、曲胡、中胡、老胡、高胡、京胡、板胡、馬頭琴、琤尼、牙箏、塔吉克艾捷克、胡琴、薩它爾、胡西它爾、椰胡、葫蘆胡、土胡、根卡、多朗艾捷克、艾捷克、高音艾捷克、低音艾捷克、獨弦胡琴、適爭、玎黑、奚琴、改革奚琴、四弦奚琴、必汪、鐵琴、藏京胡、馬骨胡、竹筒胡、納西胡琴、二黃、朗多依、西玎、多洛、扎尼、彝族三胡、四胡、蒙古族四胡、四弦胡、彝族四胡、布依四胡、馬頭琴、克亞克、呃吱、牛腿琴、庫布孜、朝爾，等等。

樂器補充

無疑，最精美的銅器當數青銅禮樂器。青銅樂器主要是鍾一一大型的編鐘、單獨使用的鑄鐘，以及鐸、鐃等與鍾同一族屬的器物。

在古代，禮和樂是很難分開的。無論祭祀、還是宴飲，自然是在華貴的青銅禮器中盛滿美酒佳肴，但還要有相應盛大的音樂伴奏。

所以，從根本上說，樂是從屬於禮的。除了用於祭祀、宴饗、婚嫁、葬喪之外，有些銅樂器還用於征伐與作戰指揮，如「鳴金擊鼓」，指的就是用軍樂指揮軍隊的撤退與前進。

—— 青銅樂器主要有鐃、鉦、鍾、鐸、鈴、鈎、鐓於、鼓等 。

西洋樂器

西洋樂器主要是指18世紀以來，歐洲國家已經定型的管弦樂器和彈弦樂器、鍵盤樂器。常用的西洋樂器分類情況如下：

弦制樂器

是樂器家族內的一個重要分支，在古典音樂乃至現代輕音樂中，幾乎所有的抒情旋律 都由弦樂聲部來演奏。可見，柔美、動聽是所有弦樂器的共同特徵。

弦樂器的音色統一， 有多層次的表現力：合奏時澎湃激昂，獨奏時溫柔婉約；又因為豐富多變的弓法（顫、碎、撥、跳，等） 而具有靈動的色彩。

弦樂器的發音方式是依靠機械力量使張緊的弦線振動發音，故發音音量受到 一定限制。弦樂器通常用不同的弦演奏不同的音，有時則須運用手指按弦來改變弦長，從而達到改變 音高的目的。弦樂器從其發音方式上來說，主要分為弓拉弦鳴樂器（如提琴類）和彈撥弦鳴樂器 （如吉它）。

（1）弓拉弦鳴樂器：小提琴（Violin）、中提琴（Viola）、大提琴（Cello）、倍低音提琴（Double Bass）；

（２）彈撥弦鳴樂器：豎琴（Harp）、吉它（Guitar）、電吉它（Electric Guitar）、貝司（Bass）；。

木管樂器

木管樂器 原圖鏈接來自 愛裝網 圖片

木管樂器起源很早，從民間的牧笛、蘆笛等演變而來。木管樂器是樂器家族中音色最為豐富的一族， 常用被來表現大自然和鄉村生活的情景。

在交響樂隊中，不論是作為伴奏還是用於獨奏，都有其特殊的韻味，是交響樂隊的重要組成部分。

木管樂器大多通過空氣振動來產生樂音，根據發聲方式， 大致可分為唇鳴類（如長笛等）和簧鳴類（如單簧管等）。

木管樂器的材料並不限於木質，同樣有選用金屬、象牙或是動物骨頭等材質的。它們的音色各異、特色鮮明。從優美亮麗到深沉陰鬱，應有盡有。 正因如此，在樂隊中，木管樂器常善於塑造各種惟妙惟肖的音樂形象，大大豐富了管弦樂的效果。

（1）唇鳴類：長笛（Flute）、短笛（Piccolo）；

（２）簧鳴類：單簧管（Clarinet）、雙簧管（Oboe）、英國管（English Horn）、大管（Bassoon）、 薩克斯管（Saxophone）。

銅管樂器

它的前身大多是軍號和狩獵時用的號角。在早期的交響樂中使用銅管的數量不大。

在很長一段時期里，交響樂隊中只用兩隻圓號，有時增加一隻小號到十九世紀上半葉，銅管樂器 才在交響樂隊中被廣泛使用。

銅管樂器的發音方式與木管樂器不同，它們不是通過縮短管內的空氣柱來改變音高，而是依靠演奏者唇部的氣壓變化與樂器本身接通「附加管」的方法來改變音高。

所有銅管樂器都裝有形狀相似的圓柱形號嘴，管身都呈長圓錐形狀。

銅管樂器的音色特點是雄壯、輝煌、熱烈，雖然音質各具特色，但宏大、寬廣的音量為銅管樂器組的共同特點，這是其它類別的樂器 所望塵莫及的。

（1）銅管樂器：小號（Trumpet）、短號（Cornet）、長號（Trombone）、圓號（French Horn）、 大號（Tuba）。

鍵盤樂器

所有的樂器均有一個共同的特點：那就是鍵盤。但是它們的發聲方式卻有着 微妙的不同，如鋼琴是屬於擊弦打擊樂器類，而管風琴則屬於簧鳴樂器類，而電子合成器， 則利用了現代的電聲科技等等。

鍵盤樂器相對於其他樂器家族而言，有其不可比擬的優勢，那就是 其寬廣的音域和可以同時發出多個樂音的能力。

正因如此，鍵盤樂器即使是作為獨奏樂器， 也具有豐富的和聲效果和管弦樂的色彩。所以，從古至今，鍵盤樂器倍受作曲家們和音樂愛好者們的 關注和喜愛。其中，鋼琴被譽為樂器之王。

（1）鍵盤樂器：鋼琴（Piano）、管風琴（Organ）、手風琴（Piano Accordion）、 電子琴（Electronic Keyboard）。

打擊樂器

可能是樂器家族中歷史最為悠久的一族了。其家族成員眾多，特色各異，雖然它們的音色 單純，有些聲音甚至不是樂音，但對於渲染樂曲氣氛有着舉足輕重的作用。

通常打擊樂器通過對 樂器的敲擊、摩擦、搖晃來發出聲音。

可不要認為打擊樂器僅能起加強樂曲力度、提示音樂節奏的作用， 事實上，有相當多的打擊樂器能作為旋律樂器使用呢！

現代管弦樂隊裡增加了很多非洲、亞洲音樂里的 音色奇異的打擊樂器，幾乎無法完全羅列。

（1）有調打擊樂器：定音鼓（Timpani）、木琴（Xylophone）、鋼片琴（Celesta）、管鍾（TUBULAR BELLS）等；

（２）無調打擊樂器：小鼓（Snare Drum）、大鼓（Bass Drum）、三角鐵（Triangle）、鈴鼓（Tambourine）、 響板（Castanets）、砂槌（Maracas）、鈸（Cymbals）、鑼（Gong）。

兒童樂器

孩子音樂啟蒙，選擇哪種樂器最好

1）對於孩子的啟蒙音樂，就孩子的生理特徵和認知特點而言，應優先選擇鍵盤樂器，比如鋼琴、電鋼琴、電子琴等。其原因在於：

a.鍵盤樂器音準固定，有助於孩子形成正確的音準辨別力。

b.學習鋼琴或電子琴是雙目、雙手的操作，這樣有利於培養協調能力，可以開發兩側大腦的功能，特別是右腦；

c.不論選擇什麼樂器，最初都要注重視唱練耳，因為學習音樂不只是為了學會演奏、演唱，而是學會欣賞演奏和演唱。視唱練耳的最好工具就是鋼琴等鍵盤樂器；

2）3歲以下的孩子，肺活量小，學習吹奏樂有困難，開始最好不要選擇這類樂器；

3）儘量選擇便於攜帶的輕型樂器，孩子可在各種場合表演。登台表演是許多父母和孩子的願望，這種展示可以培養孩子的自信心與自豪感。

4）建議首先學習西洋樂器。西洋樂器用的是五線譜，可以與國際接軌，以後轉學民族樂器識簡譜就容易得多了。

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