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毛澤東詩詞 （毛澤東舊體詩詞作品）
毛澤東詩詞，是指毛澤東創作的舊體詩詞作品，是繼解放初期《毛主席詩詞十八首講解》之後，20世紀70年代末期發表的詩詞作品，共43首，其中詩14首，詞29首。 毛澤東詩詞在與毛澤東同時代人的回憶文章中，又披露了毛澤東另外一些詩詞。《毛澤東詩詞鑑賞》由臧克家1990年版，收錄賀敬之、公木等作者的優秀賞析文章，劉先銀教授2008年版比較全面。詩詞滲透着毛澤東思想哲理，是毛澤東文藝思想親自實踐的範例。閱讀本書可以從創作背景、詩意賞析、典故出處注釋等詳盡資料中欣賞毛澤東詩詞「湖海盪波瀾，全無斧鑿痕」之美。
| 書 名 | 毛澤東詩詞 | 類 別 | 詩 詞 |
| 又 名 | 毛主席詩詞 | 特 點 | 大氣磅礴 |
| 作 者 | 毛澤東 | 銷 量 | 超過四億 |
| 出版時間 | 1966年 |
目錄
簡介
毛澤東詩詞是偉人毛澤東懷着巨大的詩的激情，按照寫詩的藝術規律，運用形象思維創造出來的。《毛澤東詩詞鑑賞》由臧克家1990年版，收錄賀敬之、公木等作者的力作，劉先銀教授2008年版最全面。詩詞滲透着毛澤東思想哲理，是毛澤東文藝思想親自實踐的範例。著名詩人賀敬之評述毛澤東詩詞時曾這樣說：「毛澤東詩詞以其前無古人的崇高優美的革命感情、遒勁偉美的創造力量、超越奇美的藝術思想、豪華精美的韻調辭采，形成了中國悠久的詩史上風格絕殊的新形態的詩美，這種瑰奇的詩美熔鑄了毛澤東的思想和實踐、人格和個性。在漫長的歲月里，可以毫不誇張地說，幾乎是風靡了整個革命詩壇，吸引並薰陶了幾代中國人，而且傳唱到了國外。」
創作對象
中國古代現實主義文學創作源遠流長，從中國西周時期第一部詩歌總集《詩經》到唐代杜甫、白居易的現實主義創作及宋代陸游、辛棄疾等愛國主義詩詞作品，都從很深的層面上反映了當時的社會生活，反映當時的政治面貌或人民的疾苦。但是，都沒有把筆深入到社會革命和鬥爭的浪尖上去表現推動社會向前發展力量的最高形式——革命鬥爭。如：曾經涉及軍事鬥爭題材的曹操只有《蒿里行》寫出了戰爭的影子。辛棄疾的《破陣子·醉里挑燈看劍》寫出了幻想中的戰鬥場面，蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》憑弔古戰場。而毛澤東的詩詞則像浪花一樣時時以最相切的距離隨社會革命的浪濤而跳躍。同時又像一面中國革命史的鏡子，真實而藝術地反映了中國共產黨從二十世紀二十年代開始近半個世紀的鬥爭歷程。[1]
如第一次大革命前夕，中國革命形勢風起雲湧，工人運動一浪高過一浪，此時，毛澤東創作的《沁園春·長沙》發出了「問蒼茫大地，誰主沉浮」的時代強音和「到中流擊水」的鬥爭渴望。二七年大革命失敗前夕，毛澤東寫下了《菩薩蠻·黃鶴樓》對即將出現的革命危機作出了預言。
一九二七年到一九三一年是中國土地革命時期，工農革命蓬勃發展，共產黨利用軍閥戰爭的機會，不斷壯大革命勢力，中國革命又出現了新的高潮，在這期間，毛澤東相繼創作了《西江月·井岡山》《清平樂·蔣桂戰爭》《採桑子·重陽》《如夢令·元旦》《減字木蘭花·廣昌路上》等作品，全面反映了這一期間欣欣向榮、不斷勝利的革命形勢。 第二次國內革命戰爭期間，毛澤東寫出了《漁家傲·反第二次大圍剿》《菩薩蠻·大柏地》《清平樂·會昌》，表現了人民武裝力量反擊反革命圍剿並不斷勝利的戰鬥場景。
長征期間，毛澤東創作了《憶秦娥·婁山關》《十六字令》《七律·長征》《清平樂·六盤山》等作品，反映了長征艱苦卓絕的鬥爭經歷和共產黨領導下的紅軍英勇無畏的英雄氣概。
抗戰前夕的《沁園春·雪》在抗日高潮即將到來之際，以其最先進的歷史觀點評古論今，指出人民是真正的風流人物、是歷史的主人，這首詞又以其至高無上的藝術價值，被評論家稱為「千古絕唱」。
《七律·人民解放軍占領南京》更是直接向全國人民發出將革命進行到底的號令。
1949年建國後，五十年代社會主義經濟建設高潮時期，六十年代反對國際反華勢力時期，都有不少作為時代強音的詩詞作品產生。
另外，毛澤東的詩詞中，也有一些是懷念友人或朋友贈答之作，如：《浣溪沙·和柳亞子先生》《七律·答友人》等，但所寄之情也決非單純的個人情感，而是時代精神的提煉，具有濃厚的時代氣息。 他的詩，是一部史詩。
毛澤東最霸氣的10首詩詞
毛主席文采斐然。詩詞氣勢宏大、意境深遠，讓人百讀不厭!小編整理出他的部分詩詞，用於追憶這位偉人風采，領略到偉人的胸襟。
沁園春·長沙
毛澤東 1925
獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭。
看萬山紅遍，層林盡染;
漫江碧透，百舸爭流。
鷹擊長空，魚翔淺底，
萬類霜天競自由。
悵寥廓，
問蒼茫大地，誰主沉浮?
攜來百侶曾游，憶往昔崢嶸歲月稠。
恰同學少年，風華正茂;
書生意氣，揮斥方遒。
指點江山，激揚文字，
糞土當年萬戶侯。
曾記否，
到中流擊水，浪遏飛舟?
採桑子·重陽
毛澤東 1929
人生易老天難老，歲歲重陽，
今又重陽，戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，不似春光，
勝似春光，寥廓江天萬里霜。
漁家傲·反第一次大「圍剿」
毛澤東 1931
萬木霜天紅爛漫，
天兵怒氣沖霄漢。
霧滿龍岡千嶂暗，
齊聲喚，前頭捉了張輝瓚。
二十萬軍重入贛，
風煙滾滾來天半。
喚起工農千百萬，
同心干，不周山下紅旗亂。
憶秦娥·婁山關
毛澤東 1935
西風烈，
長空雁叫霜晨月。
霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。
雄關漫道真如鐵，
而今邁步從頭越。
從頭越，蒼山如海，殘陽如血。
清平樂·六盤山
毛澤東 1935
天高雲淡，
望斷南飛雁。
不到長城非好漢，
屈指行程二萬。
六盤山上高峰，
紅旗漫捲西風。
今日長纓在手，
何時縛住蒼龍?
七律·和柳亞子先生
毛澤東 1949
飲茶粵海未能忘，索句渝州葉正黃。
三十一年還舊國，落花時節讀華章。
牢騷太盛防腸斷，風物長宜放眼量。
莫道昆明池水淺，觀魚勝過富春江。
浪淘沙·北戴河
毛澤東 1954
大雨落幽燕，白浪滔天，
秦皇島外打魚船。
一片汪洋都不見，知向誰邊?
往事越千年，
魏武揮鞭，東臨碣石有遺篇。
蕭瑟秋風今又是，換了人間。
七律·到韶山
毛澤東1959
別夢依稀咒逝川，故園三十二年前。
紅旗捲起農奴戟，黑手高懸霸主鞭。
為有犧牲多壯志，敢教日月換新天。
喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕煙。
滿江紅·和郭沫若同志
毛澤東1963
小小寰球，有幾個蒼蠅碰壁。
嗡嗡叫，幾聲悽厲，幾聲抽泣。
螞蟻緣槐誇大國，蚍蜉撼樹談何易。
正西風落葉下長安，飛鳴鏑。
多少事，從來急;天地轉，光陰迫。
一萬年太久，只爭朝夕。
四海翻騰雲水怒，五洲震盪風雷激。
要掃除一切害人蟲，全無敵。
沁園春·雪
毛澤東1936
北國風光，千里冰封，萬里雪飄。
望長城內外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。
山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。
須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。
江山如此多嬌，引無數英雄競折腰。
惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。
俱往矣，數風流人物，還看今朝。[2]
詩詞特色
意境博大
讀毛澤東詩詞 [3] 的最鮮明體驗就是感覺毛澤東詩詞的境界博大開闊、氣勢恢宏、摧山撼岳。往往是看似不經意的輕描淡寫，卻能展示縱橫萬里的境界，發出吞吐山河、雷霆萬鈞的氣勢。
如：《沁園春·雪》「北國風光，千里冰封，萬里雪飄。望長城內外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高」。這段詞以「千里」「萬里」極輕鬆的概括北國萬里山河冰封大地瑞雪紛飛的景象，又用一個「望」字把雄偉的長城、滔滔的黃河、綿延的山脈、突兀的高原盡收筆端，用如此輕鬆簡潔的筆觸，描繪出如此博大壯美的境界，確實是前無古人。再如，下闋對歷史名帝的評價，用了一個「惜」「略輸」和「稍遜」「只識」對功赫一代、名垂千古的秦皇、漢武、唐宗宋祖、成吉思汗做了極恰切又帶有傲視意味的評價。又用「俱往矣」把這些曾受人崇拜的歷史英雄，送回歷史，指出真正的「風流人物」在當代。這種評價歷史人物的態度，在以前史學家和文學家中是從所未見的。 毛澤東在他的作品中，不做歷史名人的崇拜者，讚美當代英雄，是因為他站在歷史發展的最高點，運用的是最新的唯物史觀，這就使他的評古具有前人所沒有的大「氣」，這一特點就是帝王詩人曹操和以氣魄宏大而著稱的蘇軾也無法望其項背。 [4]
氣勢磅礴
與其博大境界和相輔相承的是毛主席詩詞的磅礴的氣勢。在毛澤東詩詞中，氣勢宏大的句子比比皆是，如「四海翻騰雲水怒，五洲震盪風雷激」這些寫景的詩句顯示了驚天動地，吞吐風雲的氣勢，形象的概括了時代激變的特徵。 再如，毛澤東對內心情感的抒發，也帶有氣貫長虹的特色。《沁園春·長沙》中，「問蒼茫大地，誰主沉浮」雖是問天，卻顯示他主宰世界的雄心壯志，非常有氣魄。《念奴嬌·崑崙》中「安得倚天抽寶劍，把汝裁為三截」，更是用奇特的想象，表現他戰勝自然的氣概。
毛澤東詩詞境界和氣勢還有另外一種表現，即具有轉動乾坤、撥動歷史，藐視一切困難和強權的氣魄。如《滿江紅·和郭沫若同志》把地球寫成「小小寰球」，把強大的國際反華勢力寫成「有幾隻蒼蠅碰壁」，《七律·長征》把紅軍長征中艱難的跋涉寫成「五嶺逶迤騰細浪。烏蒙磅礴走泥丸」。在毛澤東的筆下，世界小得可以運於掌心，強暴勢力變得不堪一擊，戰勝困難變得輕而一舉，視若遊戲。此種氣魄比蘇軾的「談笑間，檣櫓（強虜）灰飛煙滅」還有過之。
景物明麗
毛澤東詩詞在意境的創造和場面的描寫上極具特色。它的意境靜中寓動。如《沁園春·長沙》中「獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭」，詞的首句就創造一種空曠寂寥，寒涼的意境，接着寫出詞人橘子洲頭望江流的情景，三句詞寫的是靜態，卻蘊蓄着詞人內心的世界的澎湃激盪。
再如《清平樂·六盤山》「天高雲淡，望斷南飛雁」描繪了一幅秋高氣爽，白雲淡淡，飛雁漸漸消逝在南天的畫面，這是一個空曠，高遠的意境，一個「望」字卻把詞人急切盼望長征勝利革命成功的強烈願望揭示出來，反映了詞人內心世界的不平靜。 在毛詩詞中，我們決找不到「人閒桂花落」這類純悠閒的意境。毛澤東詩詞描繪的景物也別具一格。 一是景物描寫色彩明麗，在毛詩詞中單是表示色彩的詞語就多次用到，如「萬山紅遍」「漫江碧透」「白浪滔天」「 紅裝素裹『』等，有時還選用色彩鮮明的事物。如「蒼山」「殘陽」「稻菽」「黃花」「楊柳」「紅雨」「青山」等，這些詞語和事物的選用，使毛澤東詩詞的意境新美如畫，讀來悅目爽心。
毛澤東詩詞景物描寫的第二個特點是具有鮮明的象徵性。可以說，毛詩詞中除部分是為抒情而寫景外，許多是直接用景物來象徵一定的政治含義。如「高天滾滾寒流急，大地微微暖氣吹」，「白雲山頭雲欲立『』，『』萬木霜天紅爛漫」「鐘山風雨起蒼黃」等，每種自然景物都是當時特定的政治形勢和政治勢力的象徵，這樣就使景物描寫具有深刻的寓意。 毛澤東詩詞的場景描寫常常是視點極為高遠，場面闊大恢宏、氣勢磅礴。如《減字木蘭花·廣昌路上》「風卷紅旗過大關，十萬工農下吉安」。《從汀洲向長江》「百萬工農齊踴躍，席捲江西直搗湘和鄂」。《漁家傲·反第一次大圍剿》「喚起工農千百萬，同心干，不周山下紅旗亂」。《漁家傲·反第二次大「圍剿」》「贛水蒼茫閩山碧，橫掃千軍如卷席」。這些場面都具有宏大、壯闊、磅礴的特徵。這一特徵也反映毛澤東的偉大胸襟和強烈的鬥爭願望，也正是這種胸懷，使毛澤東詩詞藝術境界和氣勢無人企及。
富含哲理
毛澤東詩詞具有深刻的哲理性。《七律·人民解放軍占領南京》寫道：「天若有情天亦老，人間正道是滄桑。」這就是說，宇宙間無窮無盡的事物都要經歷產生--發展--消亡的過程，都是作為過程而存在的。正如恩格斯所說，「世界不是一成不變的事物的集合體，而是過程的集合」，人類社會同樣是如此。滄海與桑田總是更迭着的，新生也總是戰勝腐朽。正是「虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷」，「一唱雄雞天下白，萬方樂奏有于闐」。
浪漫主義
毛澤東詩詞在內容上是現實主義的，在藝術上卻繼承了中國古代屈原、李白等積極浪漫主義的傳統，創造出比前人更加奇特的藝術風格。毛澤東詩詞把豐富的想象、巧妙的比喻、大膽的誇張、歷史故事、神話傳說融合在一起，創造出一個個極具特色的藝術形象，展示了作家豐富的情感和姿態萬千的內心世界。
如：《菩薩蠻·黃鶴樓》「茫茫九派流中國，沉沉一線穿南北，煙雨莽蒼蒼，龜蛇鎖大江。黃鶴知何去，剩有遊人處，把酒酹滔滔，心潮逐浪高」。詞人用縱橫交錯的河流，貫穿南北的交通來比寓當時中國第一次國內革命戰爭時期的大好形勢。用煙雨莽蒼蒼、龜蛇鎖大江形象喻示着國民黨反動派製造的極其危險的反共反革命的政治形勢。用神話傳說中的鶴去樓空表現出詞人對國民黨政府已由過去的革命政府變為反動政府的慨嘆。詞中沒有一處是直接描寫當時的政治形勢，而是把強烈的政治情感寄託到自然景物的描寫上，通過聯想，借景抒情，表現出詞人對大革命前途的憂慮。
再如《漁家傲·反第二次大圍剿》「白雲山頭雲欲立，白雲山下呼聲急，枯木朽竹齊努力」。這幾句詞想象奇特，在作者筆下，白雲也怒不可遏要衝下高山，草木也奮勇殺敵。《念奴嬌·崑崙》「安得倚天抽寶劍」，比李白的「推倒黃鶴樓、捶碎鸚鵡洲」更加奇想突出。《十六字令三首》中，用「離天三尺三」誇飾山之高，給人一種「不敢高聲語，恐驚天上人」之感。「刺破青天鍔未殘。天欲墮，賴以拄其間」，更是集比喻、誇張、擬人之功。用神奇的想象力，對中國共產黨中流砥柱的偉大形象作了準確的藝術概括。
運用典故
毛詩詞曾多次引用典故，包括歷史故事、民間傳說、神話故事等，這就大大拓展了作品的思想內涵和意境包孕。 如「宜將乘勇追窮寇，不可沽名學霸王」「子在川上曰，逝者如斯夫」。「飛起玉龍三百萬，攪得周天寒徹」。 毛詩詞的用典非常有特色，他不走賈島、辛棄疾等古代作家用典艱深晦澀之路，而是開創了用典故增強生動性、形象性的風格。 《七律·答友人》「九嶷山上白雲飛，帝子乘風下翠微。斑竹一支千滴淚，紅霞萬朵百重衣」。這四句詩雖然用典，但是描繪出一幅仙女下臨人間、色彩繽紛的圖畫。古代湘妃滴淚成斑竹的歷史傳說，展示了湘妃和斑竹的形象，典故里既有傳說中的仙女，又有青翠的竹子，詩句並沒有因用典而破壞形象，相反，更加顯示了詩的畫面清新、色彩鮮明、形象生動。 《清平樂·蔣桂戰爭》「一枕黃粱再現」借用民間故事傳說，增強了諷刺意味。
毛詩詞中也常化用古人詩句賦於新意，起到了意想不到的表達作用。如《滿江紅·和郭沫若同志》「正西風落葉下長安」，就是化用唐代詩人賈島的「秋風生渭水，落葉滿長安」的詩句。形容了當時國際反華勢力的末日來臨。「秋風」「落葉」也形象生動，使人能產生聯想。
《水調歌頭·重上井岡山》「可上九天攬月」也是化用李白詩「欲上青天覽明月」。這些化用都創造出了新的形象和境界。 詼諧幽默也是毛詩詞較明顯的特徵。毛澤東在他的文章里和平時談話中就有許多幽默之處。這也許是毛澤東的個性特徵的一方面。在他詩詞里更是多有表現。
《念奴嬌·鳥兒問答》「炮火連天，彈痕遍地，嚇倒蓬間雀。怎麼得了，哎呀，我要飛躍」這幾句詞用最幽默的語言諷刺了當時某國際勢力膽小怯懦的形象。《漁家傲·反第二次大」圍剿「》「有人泣，為營步步嗟何及」用極幽默的筆調描繪了敵人失敗的醜態，諷刺了敵人的愚蠢。像這樣的詩句詞句還有很多，形成了毛澤東詩詞幽默的藝術風格。
名篇名段
軍民團結
在《西江月·井岡山》中，毛澤東高度評價了軍民團結一心，「眾志成城」在戰勝敵人中所起的決定性作用，這是他對群眾力量無比信任的群眾觀點的強烈表現。相信群眾，熱愛群眾的思想，就像一條紅線貫穿於毛澤東詩詞之中。
戰勝困難
在毛澤東詩詞中謳歌人生的革命理想，戰勝困難的警句，時時出現，美不勝收。如「不到長城非好漢」「為有犧牲多壯志，敢教日月換新天」「欲與天公試比高」「風檣動，龜蛇靜，起宏圖。一橋飛架南北，天塹變通途」「紅雨隨心翻作浪，青山着意化為橋」「天生一個仙人洞，無限風光在險峰」「金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬里埃」「獨有英雄驅虎豹，更無豪傑怕熊羆」「四海翻騰雲水怒，五洲震盪風雷激。要掃除一切害人蟲，全無敵」等等。在那月沒星沉，夜色如磐的日子裡，這種革命理想曾像熊熊燃燒的火炬，照耀着人民前進的道路；在那電閃雷鳴、暴風雨來臨的時候，這種革命理想曾像展翅高翔的海燕，呼喚着人民向黑暗、腐朽的勢力衝擊；在那硝煙迷漫、戰火紛飛的歲月，這個革命理想像嘹亮的號角，鼓舞着人民去奮勇殺敵；在當前建設有中國特色的社會主義現代化的歷史階段，這個革命理想則像振奮人心的金鼓，催促着人民去乘風破浪，銳意改革，創造奇蹟。
勝利凱歌
毛澤東1928年在井岡山創作的《西江月·井岡山》，連同他在這一時期創作的《清平樂·蔣桂戰爭》《採桑子·重陽》《如夢令·元旦》《減字木蘭花·廣昌路上》《蝶戀花·從汀州向長沙》《漁家傲·反第一次大「圍剿」》《清平樂·會昌》等九篇精品構成了一組氣勢雄偉，筆力千鈞的井岡山道路的勝利凱歌。這一組意境超拔，詩采飛揚的詞，多是「在馬背上哼成的」。它們是偉大革命領袖的戰鬥豪情與傑出詩人的創作激情渾然一體結成的革命詩詞的奇葩。
沁園春·雪
毛澤東詩詞在讀者心靈里鑄造了美的殿堂；而這種自然展現出了來的美正是毛澤東對自然與社會生活中的美的藝術括與精神升華。因為表現美的重要特色是善於把自然美與社會美融為一體，通過栩栩如生，呼之欲出的自然美的藝術形象，表現出社會美的內容。
在中國的詩史上，第一個大量描繪自然美，並把對自然美的描繪與對國家和人民的命運的關切結合起來的詩人是屈原。這是中國古典詩歌的一個優良的傳統。杜甫的「國破山河在，城春草木深」（《春望》）；岳飛的「怒髮衝冠，憑欄處，瀟瀟雨歇」（《滿江紅》）等都是這一傳統的代表作。毛澤東的詩詞繼承了這個優良傳統。在他的詩詞中全不涉及自然美的作品，為數很少；而單純描寫自然美的幾乎沒有。《沁園春·雪》這首詞，上半闋寫北方的雪景，結合長城、黃河、秦晉高原來寫，大氣包舉，景象雄偉；在雄偉中寫出祖國河山的壯麗：長城、大河，遠近映襯，動靜結合，錯綜生輝，描繪出一幅天低野闊、一望無際的壯美的雪景圖。然而，這只是太陽不出來的時候的景色，待到雪止雲開，陽光普照時，景色又推向更高的檔次，「須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈」！這裡的紅日白雪，交相輝映，美麗動人，畫面開闊，氣勢磅礴，詩意盎然。下半闋以「江山如此多嬌」的警句，既總括了前邊雪景的美的境界，又引出了詩人要突出歌頌的理應主宰這美麗江山的「風流人物」。從祖國江山的壯麗寫到歷史上功業顯赫的大人物：秦皇、漢武、唐宗、宋祖、成吉思汗；從歷史唯物主義高度，指出他們作為封建主義的政治家、軍事家的階級和時代的局限性。詩詞造詣精湛的優秀詩人柳亞子高度評價這首詞的美學價值，認為「毛潤之沁園春一闋，余推為千古絕唱，蘇東坡、幼安，猶瞠於其後，更無論南唐小令，南宋慢詞矣」。 [4] 毛澤東是一位偉大的馬克思主義者，他在詩詞中熱情地謳歌革命的人生理想，讚美為實現理想而進行的壯麗的鬥爭。《七律·長征》[5] 是革命現實主義和革命浪漫主義相結合的詩歌典範。它既寫出了紅軍長征所經歷的千難萬險，又把紅軍為了實現北上抗日的革命理想而排除一切障礙，不怕犧牲的崇高精神發揮到極致，達到了內容和形式完美的統一，可以稱之為藝術精品，千古絕唱。詩的題材是從二萬五千里長征的鬥爭生活中提煉出來的，但是詩人並沒有刻意渲染戰爭的殘酷與犧牲，而是集中筆力表現了長征取得勝利，實現了革命理想的喜悅和對於艱難困苦的蔑視。1935年10月毛澤東寫下此詩。
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