加布里埃爾·佛瑞檢視原始碼討論檢視歷史
| 加布里埃爾·佛瑞 | |
|---|---|
| 藝人或藝術家 | |
| 出生 |
1845年5月12日 法國帕米耶 |
| 逝世 | 1924年11月4日(79歲) |
| 代表作品 | 歌劇《佩內洛普》，戲劇配樂《佩利亞斯與梅麗桑德》，管弦樂《帕凡舞曲》，兩首小提琴奏鳴曲，兩首鋼琴四重奏，四手聯彈《洋娃娃組曲》，鋼琴獨奏十三首夜曲，十三首船歌，六首即興曲，聲樂套曲《美好的歌曲》《夏娃之歌》《幻境》 |
加布里埃爾·於爾班·福萊（法語：Gabriel Urbain Fauré，1845年5月12日－1924年11月4日），法國作曲家、管風琴家、鋼琴家以及音樂教育家。福萊前承聖桑，後繼者則有拉威爾與德彪西；早期與聖桑一同為法國國民樂派奠基，後期在巴黎音樂學院任內力行改革，提拔後進，對於法國近代音樂發展起了軸承的作用。佛瑞的音樂作品以聲樂與室內樂聞名，在和聲與旋律的語法上也影響了他的後輩。
生平
佛瑞出生在法國南部-比利牛斯區阿列日省的帕米耶（Pamiers），他的父親 Toussaint-Honoré Fauré 是一位教師，擔任當地師範學校的校長，並與 Marie-Antoinette-Hélène Lalène-Laprade 育有一女五男。小佛瑞作為家中最年幼的兒子，在父親任職學校的附屬教堂中，年幼的佛瑞對風琴產生興趣，而他所流露的音樂天賦也獲得大人們的注意。由於他們家並非音樂世家，老佛瑞最初也只是將他送入普通學校，然而在學校老師的強烈建議下，老佛瑞最終還是決定讓他的兒子朝音樂領域發展。
九歲的時候，佛瑞被送到巴黎的尼德梅耶學校（École Niedermeyer），這是一所當時新創的古典宗教音樂學校，創辦於1853年，主要的目的是培養宗教音樂的專才，教授學生關於宗教音樂的各個方向，從教堂的風琴與鋼琴演奏，唱師班的伴奏與指揮，到音樂作曲、音樂歷史以及額我略聖詠（Gregorian chant）以及對於各種古典曲式的認識與學習。佛瑞在那裡師從創辦人路易·尼德梅耶（Louis Niedermeyer），直到這位待佛瑞如子的創辦人於1861年去世。在這段期間，佛瑞紮實地學到許多古典時期的傳統音樂，包括了中古教堂音樂的音階與調式，乃至於在當時巴黎音樂學院 (Conservatoire de Paris)課堂上都不見得有機會接觸到的巴赫名曲。
在尼德梅耶去世之後，學校來了一位年輕的鋼琴與作曲教授，這位教授就是後來成為佛瑞的良師益友，影響其一生的聖桑。聖桑的到來為這間小學校帶來新的活力，在巴赫與莫札特等古典課程之外，聖桑更引介了舒曼、李斯特、古諾、柏遼茲、瓦格納等當代作曲家的音樂。在諸多早期浪漫樂派的作曲家中，佛瑞獨鍾蕭邦，日後佛瑞在創作鋼琴曲時也深受蕭邦的影響。
佛瑞在1865年自尼德梅耶學校畢業，在當時他已經囊括了鋼琴、風琴、和聲學、賦格與對位法以及作曲等數項首獎，並成為聖桑積極提拔的得意子弟。畢業後的五年間佛瑞在各地擔任風琴師，似乎只要按著既定的步伐往下走，很快的他就能有機會跟隨著其師聖桑的腳步成為瑪德蓮教堂（Église de la Madeleine）的管風琴手。然而時局遽變，1870年普法戰爭爆發，佛瑞被編入軍旅，擔任輕步兵團的通訊兵，並在普魯士軍包圍巴黎的攻勢期間參與戰事。
普法戰後的局勢改變不了工人階級的命運，倒是改變了法國音樂的命運。受到戰事的刺激，前一年才剛造訪瓦格納的聖桑，在1871年的2月25日與詩人 Romain Bussine 聯合創立了國民音樂協會（Société Nationale de Musique），高舉起「高盧藝術」（Ars Gallica）的旗幟，試圖透過法國古典主義的回歸與器樂的提倡，對抗當時充斥於巴黎的義式舞台音樂，尋找對比於德奧音樂的法國高盧人之聲。所謂的法國國民樂派就在這樣的氛圍下邁開步伐。
在巴黎公社期間，佛瑞跟隨尼德梅耶學校遷往瑞士，擔任臨時學校的教席。他在十月回到巴黎，被指派擔任聖敘爾比斯教堂的第二管風琴手，與知名的管風琴家 Charles-Marie Widor 共事。佛瑞也趕上了國民音樂協會在十一月的首演。作為國民音樂協會的第一代成員，佛瑞自此開始活躍於巴黎的音樂社交界中，成為聖桑所主持的音樂沙龍常客。1874年，佛瑞離開在聖敘爾比斯教堂的工作，開始代替聖桑負責瑪德蓮教堂的管風琴工作。而在1877年聖桑自瑪德蓮教堂退休，佛瑞也獲得推薦成為瑪德蓮教堂的合唱指揮。從1877年到1896年，佛瑞在這個位置上默默工作了將近二十年之久。很榮幸的在1896年，佛瑞被巴黎音樂學院聘為作曲教授
佛瑞的音樂
佛瑞作品的特點擁有許多線條優美的旋律，在每一顆音符的音色上，都集中在尋找最為純淨的聲音；而他所創作出來的甜美歌曲也為代代世人所青睞。他的和弦及器樂法相對於古典樂曲來說並沒有太大的變革，然而他所擁有的和弦協調性及高超的和聲技巧，使他的大提琴奏鳴曲、小提琴奏鳴曲、鋼琴奏鳴曲以至於藝術歌曲等等，樂曲內所蘊含的獨創性動機，情感表達的內涵之豐富，大大展現了高盧人內心世界的最高之作，倍受世人、後繼及當代作曲家的高度讚賞。
作品
鋼琴曲
聲樂曲
- 安魂曲 Requiem,Op.48 (1887)
- Cantique de Jean Racine
器樂曲
戲劇曲
- 佩利亞斯與梅麗桑德 Pelléas et Mélisande (1898)
- 貝加馬斯克的假面 Masques et bergamasques (1919 )