洞仙歌·冰肌玉骨

來自蘇軾詞作

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《洞仙歌·冰肌玉骨》是宋代文學家蘇軾的詞作。此詞以豐富的想象，再現了五代時期後蜀國君孟昶和他的貴妃花蕊夫人夏夜在摩訶池上消夏的情形，突出了花蕊夫人美好的精神境界，抒發了作者惜時的感慨。上闋寫人物與環境。人物是有非凡的神仙姿質，風度嫻雅，馨香嫵媚。環境則如月宮瑤台，毫不俗氣。下闋第一句「起來攜素手」緊接前意，「試問」數句將月下情人私語境界表達得親昵而纏綿。金波淡盪，星漢暗度，頗有情調。「但屈指」突轉，暗示良辰美景終有盡日之惋惜。「西風」來而「流年」換，由夏至秋，是自然之規律。「不覺」二字道盡其妙，寫帝王艷情，表達得清涼幽寂。全詞境界幽眇，空靈神妙，跌宕起伏，讀之令人如臨其境。

作品名稱	洞仙歌·冰肌玉骨	創作年代	北宋
作品出處	《全宋詞》	文學體裁	詞
作 者	蘇軾	字 數	170多字

作品原文

洞仙歌

仆七歲時，見眉州老尼⑵，姓朱，忘其名，年九十歲。自言嘗隨其師入蜀主孟昶宮中⑶，一日大熱，蜀主與花蕊夫人夜納涼摩訶池上⑷，作一詞，朱具能記之⑸。今四十年，朱已死久矣，人無知此詞者，但記其首兩句，暇日尋味，豈洞仙歌令乎？乃為足之雲⑹。

冰肌玉骨⑺，自清涼無汗。水殿風來暗香滿⑻。繡簾開，一點明月窺人，人未寢，欹枕釵橫鬢亂⑼。

起來攜素手，庭戶無聲，時見疏星渡河漢⑽。試問夜如何？夜已三更，金波淡⑾，玉繩低轉⑿。但屈指西風幾時來，又不道流年暗中偷換⒀

注釋詞譯

詞句注釋

⑴洞仙歌：詞牌名。又名「洞仙歌令」」羽中仙「「洞仙詞」「洞中仙」等。雙調八十三字，前段六句三仄韻，後段七句三仄韻。

⑵眉州：今在四川眉山境內。

⑶孟昶：五代時蜀國君主，在位三十一年，後國亡降宋，深知音律，善填詞。

⑷花蕊夫人：孟昶的妃子，別號花蕊夫人；摩訶池：故址在今成都昭覺寺，建於隋代，到蜀國時曾改成宣華池。

⑸具：同「俱」，全，都。

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⑹足：補足。

⑺冰肌：肌膚潔白如冰雪。《莊子·逍遙遊》：有神人焉，肌膚若冰雪，綽約若處子。

⑻水殿：建在摩訶池上的宮殿。

⑼欹：斜靠。

⑽河漢：銀河。

⑾金波：指月光；玉繩：星名，位於北斗星附近。

⑿玉繩：星名。《太平御覽·天部五》引《春秋元命苞》曰：「玉衡北兩星為玉繩。玉之為言溝，刻也。瑕而不掩，折而不傷。」宋均注曰：「繩能直物，故名玉繩。溝，謂作器。」玉衡，北斗第五星也。秋夜半，玉繩漸自西北轉，冉冉而降，時為夜深或近曉也。

⒀流年：流逝之歲月；年華。 [2]

白話譯文

我在七歲的時候，見到眉州一個老女尼，姓朱，忘記了她的名字，年齡九十歲。自稱曾經跟從她的師父到蜀主孟昶宮中，有一天天氣非常熱，蜀主與花蕊夫人晚上在摩訶池上乘涼，寫了一首詞，朱姓女尼都能記住詞的內容。此事已過去四十年，朱姓女尼已經去世很久了，人間已經沒有了知道此詞之人，我僅記住詞的開頭兩句，空閒詩仔細品味，這不就是洞仙歌令嗎？於是補足全篇的說。

冰一樣的肌膚，玉一般的身骨，自然是遍身清涼沒有汗。宮殿裡清風徐來幽香瀰漫。繡簾被風吹乾，一線月光把佳人窺探。佳人還沒有入睡，她斜倚繡枕釵橫發亂。

他起來攜着她的小手，走出無聲的庭院，隨時可見流星橫穿河漢。試問夜已多深？已過了三更，月光暗淡，玉繩星向下旋轉。她掐着手計算，秋風幾時吹來，不知不覺間感到，流年似水，歲月在暗暗變換。

作者簡介

蘇軾（1037—1101），宋代文學家。字子瞻，一字和仲，號東坡居士。眉州眉山（今屬四川）人。嘉祐進士。曾上書力言王安石新法之弊，後因作詩諷刺新法而下御史獄，貶黃州。宋哲宗時任翰林學士，曾出知杭州、穎州，官至禮部尚書。後又貶謫惠州、儋州。多惠政。卒諡文忠。學識淵博，喜獎勵後進。與父蘇洵、弟蘇轍合稱「三蘇」。其文縱橫恣肆，為「唐宋八大家」之一。其詩題材廣闊，清新豪健，善用誇張比喻，獨具風格，與黃庭堅並稱「蘇黃」。詞開豪放一派，與辛棄疾並稱「蘇辛」。 又工書畫。有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂府》等。

創作背景

蘇軾在小序中交代了寫此詞之緣由，詞人在七歲之時曾聽過蜀主孟昶的《洞仙歌令》，而四十年後，只能隱約記住首兩句，詞人便發揮他豐富的想象力，運用他的文思才力，補足剩餘部分。朱孝臧校注《東坡樂府》：「公生丙子，七歲為壬午，又四十年為壬戌也。」他定此詞作於元豐五年（1082），時作者正謫居黃州。此詞雖於小序約略交代了寫作背景，其實自隱杼機，讓人睹神龍之形而不能察神龍其身，從而為自己逸興走筆、暗寓情懷創造了條件。

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張邦基《墨莊漫錄》卷九記載了此詞之本事：東坡作長短句《洞仙歌》，所謂「冰肌玉骨，自清涼無汗」者，公自敘云：「予幼時見一老人，能言孟蜀主時事云：『蜀主嘗與花蕊夫人夜起納涼於摩訶池上，作《洞仙歌令》。』老人能歌之。予但記其首兩句，乃為足之。」近見李公彥季成詩話，乃云：「楊元素作本事曲，記《洞仙歌》：『冰肌玉骨，自清涼無汗。』錢唐有老尼能誦後主詩首章兩句，後人為足其意，以填此詞。」其說不同。予友陳興祖德昭云：「頃見一詩話，亦題云：『李季成作。』乃全載孟蜀主一詩：『冰肌玉骨清無汗，水殿風來暗香滿。簾間明月獨窺人，攲枕釵橫雲鬢亂。三更庭院悄無聲，時見疏星度河漢。屈指西風幾時來？只恐流年暗中換。』云：『東坡少年遇美人，喜《洞仙歌》，又邂逅處景色暗相似，故檃括稍協律以贈之也。』予以謂此說乃近之。」據此，乃詩耳，而東坡自敘乃雲「是《洞仙歌令》」，蓋公以此敘自晦耳。《洞仙歌》腔出近世，五代及國初未之有也。

作品欣賞

主題思想

此詞描述了五代時後蜀國君孟昶與其妃花蕊夫人夏夜在摩河池上納涼的情景，着意刻繪了花蕊夫人姿質與心靈的美好、高潔，表達了詞人對時光流逝的深深惋惜和感嘆。

上片寫花蕊夫人簾內欹枕。首二句寫她的綽約風姿：麗質天生，有冰之肌、玉之骨，本自清涼無汗。接下來，詞人用水、風、香、月等清澈的環境要素烘托女主人公的冰清玉潤，創造出境佳人美、人境雙絕的意境。其後，詞人借月之眼以窺美人欹枕的情景，以美人不加修飾的殘妝——「釵橫鬢亂」，來反襯她姿質的美好。上片所寫，是從旁觀者角度對女主人公所作出的觀察。

下片直接描寫人物自身，通過女主人公與愛侶夏夜偕行的活動，展示她美好、高潔的內心世界。「起來攜素手，」寫女主人公已由室內獨自倚枕，起而與愛侶戶外攜手納涼閒行。「庭戶無聲」，製造出一個夜深人靜的氛圍，暗寓時光在不知不覺中流逝。「時見疏星渡河漢」，寫二人靜夜望星。以下四句寫月下徘徊的情意，為納涼人的細語溫存進行氣氛上的渲染。以上，作者通過寫環境之靜謐和斗轉星移之運動，表現了時光的推移變化，為寫女主人公納涼時的思想活動作好鋪墊。結尾三句是全詞點睛之筆，傳神地揭示出時光變換之速，表現了女主人公對時光流逝的深深惋惜。

這首詞寫古代帝王后妃的生活，在艷羨、讚美中附着作者自身深沉的人生感慨。全詞清空靈雋，語意高妙，想象奇特，波瀾起伏，讀來令人神往。 值得注意的是，花蕊夫人本是孟昶的寵妃，後蜀滅亡之後，花蕊入宋，以「十四萬人齊解甲，更無一人是男兒」的詩句令趙匡胤大為傾倒。不久，孟昶暴亡，花蕊成了太祖的貴妃，據說跟太宗趙光義也有瓜葛。對這樣一個與三個皇帝有緋聞的「亡國之妃」，蘇軾坦然地把她刻畫得幾近仙女，且毫不避諱地寫她與孟昶的愛情。此詞在宋朝廣為傳唱，還沒有一個道學家跳出來說三道四。

宋末張炎著《詞源》一書，已啟後世有關蘇、辛優劣之端。張炎認為辛詞豪氣太盛，且以戲弄筆墨居多，難入雅詞之室。而蘇軾詞則「清空中有意趣」，「清麗舒徐，高出人表」。其中這首《洞仙歌》即是備受稱譽的一首。

名家點評

胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷二十六：子瞻佳詞最多，其間傑出者，如……「冰肌玉骨，自清涼無汗」。夏夜詞（略）凡此十餘詞，皆絕去筆墨畦徑間，直造古人不到處，真可使人一唱而三嘆。

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張炎《詞源》卷下：詞以意趣為主，要不蹈襲前人語意。如……夏夜《洞仙歌》云：（略）此數詞皆清空中有意趣，無筆力者未易到。

葉寘《愛日齋叢鈔》：東坡《秋懷》詩：「苦熱念秋風，常恐來無時及茲遂淒凜，又作徂年悲。」即補《洞仙歌》結語。

楊慎《詞品》卷一：杜詩「關山同一點」，「點」字絕妙。東坡亦極愛之，作《洞仙歌》云：「一點明月窺人。」用其語也。

朱彝尊《詞綜》卷二孟昶《玉樓春》詞評：按蘇子瞻《洞仙歌》，本隱括此詞，然未免反有點金之憾。