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冯蕴
原图链接 京剧演员
国籍	中国
职业	工武旦兼刀马旦
知名于	基本功扎实，身段、把子功、毯子功及出手等技巧有突出的表现，表演富有激情和爆发力。
知名作品	《锔大缸》 《盗库银》 《女杀四门》 《竹林计》 《盘丝洞》。

冯蕴，女，上海京剧院演员。国家一级演员，工武旦兼刀马旦。

毕业于中国戏曲学院。她基本功扎实，身段、把子功、毯子功及出手等技巧有突出的表现，表演富有激情和爆发力，并且有较好的嗓音条件。

演出剧目《锔大缸》《盗库银》《女杀四门》《竹林计》《盘丝洞》等。曾获2001年全国京剧优秀青年演员评比展演一等奖，全国青年京剧演员电视大赛优秀表演奖;2004年第四届中国京剧艺术节"武戏擂台赛"银奖，参赛剧目《百草泉》(传统戏整理改编)。

冯蕴2008年，在第六届CCTV全国京剧青年演员电视大奖赛中, 以《女杀四门》一剧荣获金奖。

2018年4月30日，冯蕴凭借《盘丝洞》中的精彩表演，获得第28届上海白玉兰戏剧表演艺术奖主角奖。

人物概述

冯蕴，女，辽宁沈阳人，上海京剧院国家一级演员，工武旦兼刀马旦。第六届CCTV全国青京赛金奖得主。第五届青研班学员。

活动年表

2001年1月3日，农历庚辰年十二月初九日:首届全国京剧优秀青年演员评比展演第十一天中华人民共和国文化部举办首届全国京剧优秀青年演员评比展演。

演出阵容

日场

颜蓓(《扈家庄》饰扈三娘)、王琳琅(《八大锤》饰陆文龙)、可双(《青霜剑·祭坟》饰申雪贞)、杨占凯(《智取威虎山》饰杨子荣)、王桂荣(《痴梦》饰崔氏)

夜场

冯蕴(《扈家庄》饰扈三娘)、孙慧珠(《乌盆记》饰刘士昌)、姜玲(《宇宙锋》饰赵艳容)、史兰云(《望儿楼》饰窦太贞)、常东(《驱车战将》饰南宫长万)

2001年1月9日，农历庚辰年十二月十五日:首届全国京剧优秀青年演员评比展演闭幕式举行

中华人民共和国文化部举办首届全国京剧优秀青年演员评比展演闭幕式在长安戏院举行，文化部部长孙家正、副部长潘震宙、中宣部文艺局局长李牧、文化部艺术司司长冯远以及有关方面的领导和专家、评委出席了闭幕式并向获奖演员颁奖。此次演出共有144位演员分成25台节目进行评比展演，经过评委会的评选，荣誉奖和一、二、三等奖各有得主。

2004年中国戏曲学院将带着新编京剧武戏《百草泉》和传统长靠戏《挑华车》赴上海，参加在京剧节期间举行的“武戏擂台赛”。

《百草泉》是根据传统剧目《锔大缸》改编创作的，特邀贯涌和刘东新担任编剧，由王威良担任导演，表演系教授谯翠蓉任艺术指导。剧中饰演王大娘的冯蕴，是表演系2001级的学生。在剧中，她以靓丽的扮相、干净利落的武打技巧和惊险稳健的“下高”，征服了观众。主演传统京剧《挑华车》的詹磊，是表演系2002级的学生，这次为到上海参赛，特邀京剧武生名家杨少春为其指导打磨。詹磊在观众中有着良好的台缘，还多次代表学院赴德国、荷兰、比利时及中国香港演出，是一极富潜质的武生人才。

2004年12月15日，农历甲申年十一月初四日:第四届中国京剧艺术节闭幕

由文化部、上海市人民政府主办的第四届中国京剧艺术节在上海逸夫舞台闭幕。本届京剧艺术节共有15台节目参加演出，另有《三寸金莲》和京昆合演《桃花扇》参加展演，同时设有优秀儿童题材新剧目展演，包括《岳家小将》、《新闹龙宫》、《北斗星》和《闪闪的红星》，并首次设立武戏擂台赛。

2005年2月8日，农历甲申年十二月三十日:2005年春节戏曲晚会播出

2005年春节戏曲晚会在央视播出。

2006年1月4日，农历乙酉年十二月初五日:上海京剧院2006年新年演出第三天

上海京剧院2006年新年演出，本日上海京剧院在温州瓯海区丽岙镇伯岙村演出，剧目安排为:零晨2时《大八仙》、《八仙过海》，12时30分《洗浮山》、《扈家庄》、《龙凤呈祥》，18时30分《青石山》、《八大锤·断臂说书·归宋》，由奚中路、李国静、王佩瑜、何澍、王小砖、萧润年、马凤良、许锦根、王世杰、李达成、童大强、奚培民、殷玉忠、杨鸿康、冯蕴、傅希如、王玺龙、孙贺先、杨楠、郭睿玥、刘大可、查思娜、刘涛、顾典剧、陈宇、朱何吉、郝杰、顾亮、李雪计、张晨晨等演出。

2006年1月5日，农历乙酉年十二月初六日:上海京剧院2006年新年演出第四天

上海京剧院2006年新年演出，本日上海京剧院在温州瓯海区丽岙镇伯岙村演出，剧目安排为:12时30分《挑华车》、《出塞》、《失空斩》，18时30分《艳阳楼》、《穆桂英挂帅》，由奚中路、李国静、王佩瑜、何澍、王小砖、萧润年、马凤良、许锦根、王世杰、李达成、童大强、奚培民、殷玉忠、杨鸿康、冯蕴、傅希如、王玺龙、孙贺先、杨楠、郭睿玥、刘大可、查思娜、刘涛、顾典剧、陈宇、朱何吉、郝杰、顾亮、李雪计、张晨晨等演出。

2006年1月6日，农历乙酉年十二月初七日:上海京剧院2006年新年演出第五天

上海京剧院2006年新年演出，本日上海京剧院在温州瓯海区丽岙镇伯岙村演出，剧目安排为:12时30分《红桃山》、《钓金龟》、《长坂坡·汉津口》，18时30分《铁笼山》、《玉堂春》，由奚中路、李国静、王佩瑜、何澍、王小砖、萧润年、马凤良、许锦根、王世杰、李达成、童大强、奚培民、殷玉忠、杨鸿康、冯蕴、傅希如、王玺龙、孙贺先、杨楠、郭睿玥、刘大可、查思娜、刘涛、顾典剧、陈宇、朱何吉、郝杰、顾亮、李雪计、张晨晨等演出。

2006年2月3日，农历丙戌年正月初六日:CCTV青年京剧演员电视大赛历届金奖得主专场演出第一场

央视京剧大赛金奖得主将汇集上海贺新春，天蟾逸夫舞台推出"CCTV青年京剧演员电视大赛历届金奖得主专场"。此为两场演出中的第一场。

2006年2月4日，农历丙戌年正月初七日:CCTV青年京剧演员电视大赛历届金奖得主专场演出第二场

央视京剧大赛金奖得主将汇集上海贺新春，天蟾逸夫舞台推出"CCTV青年京剧演员电视大赛历届金奖得主专场"。此为两场演出中的第二场。

2006年5月14日，农历丙戌年四月十七日，晚:上海京剧院2006年赴福建巡演第四天

上海京剧院赴福建巡演，第四天在泉州影剧院演出精品折子戏专场。

2006年5月17日，农历丙戌年四月二十日，晚:上海京剧院2006年赴福建巡演第七天

上海京剧院赴福建巡演，第四天在厦门大会堂演出精品折子戏专场。

演出剧目

原图链接 来自新浪娱乐

《夜探浮山》(傅希如)

《坐宫》(王佩瑜，李国静)

《竹林记》(冯蕴)

《赤桑镇》(安平，王小砖)

2007年4月21日，农历丁亥年三月初五日，10时:上海逸夫舞台2007年4月21日演出

本日上午10时举行"天蟾京昆文化讲坛(四)"，题目《由附属到分庭抗礼--京剧旦行的发展》，免费听讲，由陈朝红主讲，上海京昆艺术中心、上海市群众艺术馆、上海东方社区文化艺术指导中心主办。

晚19时15分由上海京剧院演出新编历史京剧《成败萧何》，陈少云、安平、郭睿玥、何澍、冯蕴、傅希如主演。

2007年4月22日，农历丁亥年三月初六日，10时:上海逸夫舞台2007年4月22日演出

本日逸夫舞台由上海京剧院演出新编历史京剧《成败萧何》，陈少云、安平、郭睿玥、何澍、冯蕴、傅希如主演。

2007年6月23日，农历丁亥年五月初九日，13时30分:上海逸夫舞台2007年6月23日演出

本日上海逸夫舞台演出京剧。

演出剧目

《打焦赞》(冯蕴，刘大可，周春光，仇一品)

《上天台·打金砖》(傅希如，高明博，任广平，郭睿玥，陈宇，刘长江，王世杰)

2007年9月28日，农历丁亥年八月十八日，19时15分:上海京剧院青年演员2007夏季集训汇报演出第一场

上海京剧院青年演员夏季集训汇报演出在逸夫舞台举行。

演出剧目

《嘉兴府》(梁国辉，陈麟，刘涛，李雪计)

《秦琼观阵》(傅希如，杨楠)

《赤桑镇》(耿露，张晨晨)

《扈家庄》(冯蕴，阎润蕾)

《雁荡山》(王玺龙，刘大可，郝杰)

2007年10月5日，农历丁亥年八月廿五日，19时15分:跨越时空的京昆情缘--迎国庆庆回归京昆合演重现经典系列演出第二场

跨越时空的京昆情缘--迎国庆庆回归京昆合演重现经典系列演出在逸夫舞台举行。

演出剧目

京剧《杨门女将》(李炳淑(寿堂)、史依弘(灵堂、校场比武至结束)分饰穆桂英，王小砖(寿堂、灵堂)、胡璇(校场比武至结束)分饰佘太君，陈少云饰寇准，何澍饰宋王，金锡华饰王辉，查思娜、冯蕴分饰杨七娘，谷好好饰杨文广，沈绮琅饰柴郡主，任广平饰孟怀远，吴双饰焦庭贵，缪斌饰采药老人，严庆谷饰杨洪，陈麟饰张彪，刘军饰王文，洪小鹏饰王翔，虞伟饰魏古)

2007年10月19日，农历丁亥年九月初九日:上海逸夫舞台2007年10月19日演出

本日逸夫舞台演出第九届上海国际艺术节参演剧目。

演出剧目

《成败萧何》(陈少云，安平，郭睿玥，何澍，冯蕴，傅希如)

2007年10月20日，农历丁亥年九月初十日:上海逸夫舞台2007年10月20日演出

本日逸夫舞台演出第九届上海国际艺术节参演剧目。

演出剧目

《成败萧何》(陈少云，安平，郭睿玥，何澍，冯蕴，傅希如)

2007年12月11日，农历丁亥年十一月初二日，19时30分:上海逸夫舞台2007年12月11日演出

本日逸夫舞台由上海京剧院演出京剧。

演出剧目

《成败萧何》(陈少云，安平，郭睿玥，何澍，冯蕴，傅希如)

2010年应邀参加1月30日在长安的封箱戏演出,集合了一批最近几届的研究生,合演<十五花洞>.

由年逾古稀的王威良先生,资深武戏导演张四全老师等负责排练.

演员众多,每人一段,冯蕴在其中演红蟒仙子,春节前后会播放.

2010年5月8日，冯蕴第一次独立完成一出大戏，全本的《穆桂英》。

2010年5月27日，在北京紫金剧院，万宝龙为梅葆玖先生颁发国际艺术赞助大奖。

万宝龙是冯蕴个人非常喜欢的一个奢侈品品牌。不仅是因为它每一款产品的经典设计，更多的是从产品中渗透出的一个国家的文化和历史，古典与经典往往集于一身。万宝龙带给我们的除了不朽的精品，还有生活的艺术和哲学。最另她敬佩的是，万宝龙不仅用精心打造的精品创造高雅生活品位，还全力支持文化事业的发展。它于1992年建立万宝龙文化基金，以一年一度的“万宝龙国际艺术赞助人大奖”表彰全球范围内长期支持艺术事业的艺术赞助人。接下来京剧元素会和更多的国际顶尖时尚品牌进行合作。这说明京剧并不是边缘艺术，京剧其实是一个可以非常国际化时尚化的艺术。本次她被万宝龙集团特邀参加今晚的祝贺演出，届时会有上百名的社会名流和时尚届的人士到场，并一睹京剧的风采与魅力。

2010年11月2日，“菊坛传响—浦江京韵国剧文化周”将登陆上海。据悉，此次文化周以尚长荣、王珮瑜、丁晓君等多位名角演出经典名剧为主，辅以丰富多彩的文化活动，定将成为上海金秋最令人瞩目的的京剧盛会。

在“菊坛传响”演出周中，尚长荣、王珮瑜、丁晓君、李阳鸣、刘魁魁、冯蕴、张云等菊坛名宿新星将联袂献演《白蛇传》、《四郎探母》和折子戏专场。

“菊坛传响”还将推出一台折子戏晚会，李阳鸣、张云主演的《游龙戏凤》，冯蕴、刘魁魁主演《竹林记》，可谓集中了北京、天津、上海最优秀的京剧人才。《游龙戏凤》的清新可爱，《竹林记》的火爆开打，也别具韵味，各成亮点。而尚长荣携手丁晓君演出《霸王别姬》，成为上海戏迷争相观看的大轴好戏。

2011年8月26日晚，37位新秀连唱19天大戏的“2011青年京剧演员（北京）擂台邀请赛”将在梅兰芳大剧院落幕，这些年轻的面孔中不乏丁晓君、窦晓璇、常秋月、张建峰这样的熟面孔，也有来自相对陌生的云南省京剧院、山东省京剧院、福建京剧院以及重庆京剧院的演员，他们中的很多人小小年纪便已成为当地的主演，虽然清苦，但却执著地坚守着那片并不怎么受关注的京剧阵地。来自西南边陲的白族小姑娘李静是此次擂台赛中唯一的地方少数民族演员，乖巧聪慧的她是荀派名家孙毓敏的高徒；来自京剧重镇上海的冯蕴，从事的是常常被忽视的武旦行当，昨天的演出中更是独挑技巧繁难的《锯大缸》。这些在娱乐年代坚守传统艺术的年轻人，也正应了著名戏曲主持人白燕升的书名《冷门里，有戏》。

2015年6月26日一场由上海京剧院的青年京剧演员组成的街舞团队在上海完成了一次令人眼前一亮的“快闪秀”。傅希如、高红梅、田慧、王玺龙、陈麟、冯蕴、杨亚男、郝杰、赵宏运等一批青年演员或扮戏或以青春时尚的装扮示人，在动感时尚的节奏中，跳起了融入京剧元素的街舞。一场上海京剧院建院60周年“青春之歌”演出季的发布会随后举行。田慧、董洪松、胡静、郝杰在活动现场为观众进行了京剧传统唱段的彩唱表演。在人群中注视着这一切的除了围观市民外，还有中国剧协主席尚长荣、京剧表演名家夏慧华等。

原图链接 来自戏剧网

上海京剧院建院六十周年系列演出之三【青春之歌】，京剧《虹桥赠珠》，时间：2015.08.04，地点：逸夫舞台

演员：碧波仙子-冯蕴、杨亚男、魏娟，二郎神-孙伟，白咏-杨楠，大水族-鲁佳亮，鼓师：童青青，笛师：沈美高，艺术指导：谯翠蓉，阎巍，屠乔丽。执行排练：李晓阳，舞台监督：周春光，剧务：王楠楠。

上海京剧院演出京剧经典大戏《杨门女将》，演出时间：2015.12.12.19:15，演出地点：逸夫舞台。艺术指导：孙元意。演员：穆桂英-高红梅，佘太君-何婷，杨文广-杨亚男，杨七娘-冯蕴，寇准-齐宝玉，采药老人-陈圣杰，宋仁宗-何澍，王辉-王盾，王文-王易山，柴郡主-郭睿玥，焦廷贵-陈宇，孟怀远-张海峰，张彪-郝杰，杨洪-殷玉忠，王翔-谢添赐，魏贾-朱何吉。鼓：刘磊，琴：杨梅、吕弓长和。执行排练：刘涛、李笑阳，舞台监督：周春光。 ​​​​

2016年9月8日-10日连续三天，上海京剧院在逸夫舞台推出了“京武会”武戏专场演出季，三场七出武戏共有近四十位武戏演员参与，集结了上海京剧院从50后到90后几代武戏名家和新秀，几乎全梁上坝。因为阵容庞大剧目难得，演出现场的气氛十分火爆，第二天的演出甚至满场爆棚。

在三天的演出里，数十年未现舞台的武旦大戏《取金陵》也是一大看点。这是京剧武旦名家、艺名“九阵风”的阎岚秋代表剧目，因为文武并重，行当齐全，习武旦者都将此剧视为本行当的巅峰之作。

主演该剧的上海京剧院武旦演员冯蕴告诉记者，过去能演《取金陵》，就意味着武旦演员可以挑班演戏了。但这出剧从自己的师爷爷、阎派传承人阎世善恢复此剧后，就希望重新发展创新后演出，但始终未能完成。阎先生故去后，师承阎世善的谯翠蓉仍未间断对于该剧的整理工作，与原中国戏曲学院副院长赵景勃老师经过反复推敲，最终定稿。对以往略显繁冗的过场戏进行了删减，使节奏更为紧凑，也更加贴合现代人观剧习惯。

也因此，此次恢复《取金陵》可谓历经几十余载，饱含三代京剧人的心血，本次演出是整理后首次在上海与观众见面。冯蕴介绍说，这出剧最难最精彩的当属“打八将”一场，她主演的凤吉公主不仅要将八员大将所用的兵器：男大刀、双刀、枪、锏、鞭、锤等一一夺过，还要穿插着各种兵器的交换、“抛刀”、“飞鞭”、“夺枪”等。不但要掌握各种长短兵器的打法，还要打出招数，“十八般兵器样样精通”，对武旦演员是个大考验。

此外，此剧打破了京剧“打出手”（常用于武戏群战的特技）大部分是“妖打出手”的惯例，而开创了“人打出手”的先河。和她配合“打出手”的不再是京剧常练“打出手”的武行演员，而是扎靠的武生，这也给配合练习带来了很大的难度。

冯蕴表示，《取金陵》这样的剧目对于自己的年纪来说，其实已经是很大的挑战，但自己还是心存焦虑：再不恢复整理演出，会这些老戏的老先生们越来越少了。为此，她希望《取金陵》今后能调整修改经常演出，她也计划再把《夺太仓》、《湘江会》这些剧目恢复起来。

2016年12月24日、25日下午14:00，由上海京剧院、成都市川剧研究院和成都市京剧研究院联合演出的《白蛇传》将作为本次活动的压轴演出在锦江剧场上演。《白蛇传》是中国四大民间爱情传说之一，剧中，《挣锁下凡》《阻途收青》《船舟借伞》《扯符吊打》《蒲阳惊变》《水漫金山》等主要折戏由成都市川剧研究院青年演员虞佳、李玲琳、张亮、李熙、彭汉、薛川等主演，《盗仙草》《断桥》等折戏由上海京剧院国家一级演员李国静、冯蕴和杨楠、李文文等饰演。

京剧《龙凤呈祥》2018年2月17日在天蟾逸夫舞台上演。上海京剧院选择大年初二推出传统老戏，特地集结众多名角新秀进行反串，大家选择与本行当反差大的角色亮相，演员演得过瘾，观众看得新奇。2012年名丑严庆谷在《龙凤呈祥》中出演过乔玄一角，当时蹬上厚底练台步，穿上蟒袍找感觉，颇下了一番苦功，今年再演事半功倍。《龙凤呈祥》中，最令戏迷翘首以待的非三组刘备、孙尚香魔术。净角董洪松演刘备，平添一份英气，旦角隋晓庆、冯蕴反串刘备，也能尝尝“抱得美人归”的感觉。三位孙尚香分别由傅希如、陈圣杰、鲁肃饰演，演员表一公布，戏迷微信群炸锅，“大家都一表人才，相貌堂堂，想想扮相也该是美艳动人，求孙尚香们的合影”，鲁肃扮演孙尚香，率先在网络平台发了一段排练视频，获得不小反响，连京剧院同事们也在调侃，“她穿上厚底在习惯中，他的身段已很标致，而宫女们很妖娆。”作为偶尔为之反串版，演职人员休息时调侃声不绝于耳，彩排全力以赴，严抠身段、唱腔，“不是搞笑，而是一场严肃认真的演出。”

CCTV空中剧院将于2018年5月2日19:20播出京剧《驱车战将》《寿州救驾》。京剧《寿州救驾》又名《女杀四门》，是一出文武并重的武旦戏。一招一式无不彰显刀马旦演员能唱、能念、能做、能打的艺术魅力。其中需要武旦演员背负十几斤重的大靠演出，开打后还有一大段开唱。另外“踢花枪”、“耍大刀”也是该剧的一大看点。上海京剧院优秀武旦演员冯蕴将领衔“刘金定”一角，与武旦新秀王倩澜、魏娟共同演出。

人物轶事

英姿飒爽蕴光华

2016年9月9日，上海天蟾逸夫舞台座无虚席，上海京剧院推出的“京武会”引发了武戏热，由上海京剧院优秀武旦演员冯蕴主演的《取金陵》已经多年不见于舞台了，台下掌声不断、叫好连连。

《取金陵》可以说是京剧武旦足以蹲底的大戏，当年艺名“九阵风”的阎岚秋先生以此为拿手杰作。阎岚秋是武旦行当一位承上启下的关键人物，他的岳父是清代著名的武旦老艺人朱文英，朱文英技艺的主要继承者是女婿阎岚秋和儿子朱桂芳，阎岚秋以戏路宽、能戏多、富有表现力与创新力而闻名，创造了“阎派”，阎岚秋的侄子阎世善是阎派最具代表性的传人，宋德珠、班世超、李金鸿、陈金彪等武旦大家也都是阎岚秋的学生，艺术上都有阎派的营养。冯蕴的》《取金陵》是由中国戏曲学院谯翠蓉教授传授的，谯翠蓉教授是多年跟随阎世善先生学习、教学的阎派专家，所以这出《取金陵》是阎派一脉相承的经典作品。

《取金陵》讲的是元末朱元璋率红巾军攻金陵，镇守金陵的元驸马赤福寿骁勇善战，游侠伍福于阵前迫降赤福寿，赤福寿自刎。赤福寿妻凤吉公主闻讯率兵替夫报仇，因寡不敌众也自刎城下，以全忠节，朱元璋部得以攻占金陵。当年阎岚秋、阎世善等众多名家都擅演此剧，尤以阎派演法最为讲究。盖叫天、骆连翔、宋富亭等诸先生都扮演过赤福寿，萧长华先生演伍福也非常精彩。

阎岚秋的《取金陵》与众不同，进行了精细的加工，开创了“人与人打出手”的先河。一般的武旦戏“打出手”是常见的，是以神、妖戏题材为主，而《取金陵》是一出人与人交战的戏，凤吉公主的“出手”是为了渲染女主人公的武艺高强和战斗的激烈。

京剧中每个行当、流派都有不同境界、格调的剧目，有的剧目适合基础教学，有的则用于拓宽戏路、彰显演员的功底，有的则别具一格、以奇取胜，而《取金陵》可以说是综合体现武旦演员全面功底和表现力的一出高级剧目，需要演员技巧扎实、表演娴熟和舞台上的气度。谯翠蓉教授曾得阎世善先生亲授，对《取金陵》花费心血多，也最为钟爱，多年来一直思考着对这此戏进行整理，然而复排最重要也是最关键的是选择继承的演员。多年来有很多学生提出想学此剧，但谯翠蓉都觉得人选不够合适、时机还未成熟。直到近年来，冯蕴郑重向老师提出要恢复《取金陵》。冯蕴从大学本科时即从谯翠蓉教授学习，毕业后到上海京剧院工作，迅速崭露头角，又入第五届“青研班”深造，历年来获奖颇多，如2001年全国京剧优秀青年演员评比展演获一等奖，2004年第四届中国京剧艺术节武戏擂台赛以主演《百草泉》获银奖，2008年第六届CCTV全国京剧青年演员电视大赛获金奖……她已成为全国中生代武旦演员的佼佼者。冯蕴的个头身材、扮相、嗓音、技巧和年龄、气度都属上乘，尤其是“手里好”最符合此剧的要求，而她所供职的上海京剧院更是全国知名、实力雄厚的大院团，所以谯翠蓉答应了冯蕴的请求，着手《取金陵》的整理。一方面需要对剧本进行重新整理，另一方面还要对技巧重新进行梳理和设计。

谯翠蓉教授当年随阎世善先生学习《取金陵》时曾经绘制了数百张调度图并整理了剧本（收录于《京剧选编》），这都为本次复排打下了基础，剧本整理方面谯翠蓉和冯蕴师生请赵景勃教授执笔，还有李文才教授和优秀青年教师刘宸等参与复排。原剧结构有些松散，全剧将近2小时，前半出笔墨较多，主角凤吉公主无用武之地，有不少场子太碎，赵景勃先生保留了老本精华，删去不必要的枝蔓，突出了凤吉公主的主人公地位，剧情也更为紧凑。剧本整理是以“取舍有度”为基本原则的，比如老本“伍福迫降”一场就尽可能地保留，因为这是剧情转折的关键。

凤吉公主最突出的表演是“破八将”，即与朱元璋阵营中的名武将对阵、“打出手”。其难点在于时间长、武器多、技巧繁，八人各有武器，凤吉公主不但要用自己的武器，还要分别夺过八人的武器“出手”，与大将有单套的对打、多人的“出手过家伙”，打下一个又续上一个，胡大海使大刀、俞通海使枪、郭英使双刀、廖永忠使双锏、汤和使双鞭、沐英使双锤、邓玉使女大刀、常遇春使鞭和枪，每员大将都是出色人才，车轮大战，足见凤吉公主骁勇了得。作为武旦演员来说，就不是只使枪、刀即可了，每样武器都应拿得起来、耍得灵动、“出手”精准，且与八将要配合默契。可以说冯蕴“破八将”的特点是“稳健中见惊奇”。“稳健”指的是整体节奏，武场锣鼓是以相对舒缓的【一封书】为主的，演员打的是招数、滋味。在京剧的武戏中“快”和“冲”是相对容易的，而“慢”和“稳”是难度大而级别高的，每个武器都其打法和特点，一招一式都要清晰、准确、流畅，不能含混而过，“快”往往可以掩盖工架的瑕疵，“慢”则突出展示出武打的舞蹈美。冯蕴表现精彩，这基于她的身体素质，她的臂膀、腿都很修长，在舞动中形成了空间中鲜明的线与面的变化，她腰、颈活动迅捷，瞬时的体态变化最具魅力，闪展腾挪尤其矫健与飒爽。“破八将”中凤吉公主的舞台风貌与《铁笼山》的姜维、《一箭仇》的史文恭、《艳阳楼》的高登等人物相类似，不以速度取胜，而以气度和韵律赢人。这一套“破八将”在舞台上需要20分钟，冯蕴几乎没有停歇，必须全神贯注、高潮迭出，她也是经过了循序渐进地练习才达到预期目标的。“稳健”并不代表技巧弱化，“破八将”的另一方面是“惊奇”-----“抛刀”、“飞鞭”、“夺枪”……花样繁出，不断给人以欣赏的期待。谯翠蓉教授又为冯蕴设计一些新的技巧和动作，比如与不同人开打有【四击头】亮相，使大刀时，原先是扔刀转身接住亮相，如今则加工为踢对方抢背，连续翻身、飞脚、倒把、顺势再翻身亮相，令人目不暇接，而且每个【四击头】亮相都不同，每次台下都好声大作！必须说明的是这次与冯蕴完成“破八将”的不是往常“扔出手”的演员，为了演好这些名将，这次选用的都是“能唱一出”的老生、武生演员，而他们当中很多人平时几乎不动武戏，即便是武生演员也不熟悉武旦的“出手”，然而“出手”恰恰是最讲究配合和熟练的，排练的难度可想而知。应该说《取金陵》的成功复排也是上海京剧院优秀团队合作的结果。

传统戏的整理须因戏而异，《取金陵》除了做了精简之外，还有增益的内容，比如凤吉公主的结局，原先是大战以后，公主【水底鱼】上场，与城上对话，简单交手，翻抢背“被擒”。主人公显得有些被动，结局也不够明了。赵景勃先生整理时增加了最后的戏份，凤吉公主在【得胜令】中被逼上城楼，两张桌“下高”，用【哭批】来表现其山穷水尽的境地，冯蕴的基本功特别扎实，“下高”干脆利落，走翻身、乌龙搅柱等技巧游刃有余。凤吉公主被众逼降，痛下决心壮烈地自刎疆场，忠于元朝，追随夫君而去，戏份也足了，人物也更为完整。“取金陵”是元朝与朱元璋反元势力最后一战，这样处理也是比较充分的。

冯蕴是一位艺术的有心人，从艺道路上一直稳扎稳打，不断尝试不同角色和表演风格。冯蕴坦言，自己定位于“传承者”，她一方面细致地加工自己所学的所有武旦、刀马旦剧目，努力让它们都在上海的舞台上呈现，另一方面她还不断广采博收，兢兢业业，除了做红花之外，还甘配绿叶，她也特别注重悉心学习南方的演法和特色，比如《盘丝洞》是当年上海京剧院编创的轰动一时的名剧，冯蕴觉得这出戏紧凑而精彩，观众很欢迎，由她领衔的“青春版”也赢得行内外的认可。在京剧的历史上，南北交流融合是一个长久持续的话题，尤其南北武戏渊源颇深，各有千秋而互相借鉴，比如当年阎世善先生就曾经在上海演出多年，博得了“小九阵风”的称号。冯蕴更感到她有责任把自己所学的阎派以及北方风格的武旦刀马旦剧目在上海这方艺术沃土上传承好，《取金陵》就是这项工作的成果。由于种种原因，京剧武戏流失非常严重，相比于文戏来说，武戏的失传更是不可挽回的，而武旦面临的现实境遇似乎更为严峻------剧目有限、人才缺乏、后继无人。冯蕴一直如饥似渴地学习传统剧目，因为她对老戏、“老玩意儿”有崇敬感，她认为传统是一个京剧演员的根，这是创作的本源。我想这就是有远见的青年演员对京剧艺术、对所演行当最深沉的眷恋、最理智的理解。比如这次排《取金陵》，当被问到需要什么硬件条件的时候，冯蕴回答说：“不用新布景，不用做新道具，不用设计灯光，我们在保持老戏的格调的同时把技巧练好了，让人感觉到‘玩意儿’有新意就成功了。”果然，在戏迷观众那里，冯蕴和同事们赢得了预期的效果。她还计划着再把《夺太仓》、《湘江会》等恢复起来，让这些濒于失传的老戏重现光彩。传统艺术领域常常说创新，什么是创新呢？在新时代里，让观众欣赏的历久弥新的好东西，这就是创新，这是新时代京剧人的基本使命，我们欣喜地从冯蕴身上看到了这种精神。都说“教学相长”，除了在剧院的演出之外，冯蕴还到上海戏剧学院及附属戏曲学校教授剧目，她觉得在舞台上是传播，在讲台上也是一样。代课教师的工资并不高，冯蕴更看重的是她能把在中国戏曲学院所学的北方的武旦剧目和风格传播到上海，几年来教了《扈家庄》《打焦赞》《盗仙草》《战金山》《青石山》《竹林记》《红桃山》……与南派风格交相辉映，这对于上海戏曲的人才培养是大有裨益的。而教学中的梳理、重新思考，使得冯蕴对艺术有了更深的体会，她觉得自己在舞台呈现和教学示范上都还保持着最好的状态和旺盛的精力，这传承的最有利条件。

《取金陵》的成功复排对冯蕴是巨大的鼓舞。这次为了适应“京武会”的时长，戏做了精简，冯蕴和她的同事还将继续加工，把更优质的版本奉献给观众。武戏演员的舞台生活是受各种限制的，比如年龄、身体和家庭种种等等，女性武旦刀马旦演员更是如此，很多时候等到艺术上开了窍，体力又已然走下坡路了。冯蕴的舞台感悟力、表现力和年龄、体力恰好都处在最佳时段，正是出好戏的时候，她还盼望着能有一出适合她的新作。上海京剧院拥有深厚武戏传统，在近年来全国武戏人才紧缺的情况下，上海京剧剧院尤为重视武戏传承，这是冯蕴等年轻武戏人的幸运，我们相信在这一方大本营中，冯蕴能开出更多绚烂的武戏之花。