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常秋月
原图链接 国家一级演员
出生	1978年9月13日
国籍	中国
职业	京剧花旦演员
知名于	表演准确传神、动情入微，赋予人物新意和美感。
知名作品	《红娘》 《霸王别姬》 《游园惊梦》。

常秋月，北京京剧院 国家一级演员， 工京剧花旦 。宗荀派\筱派 师从著名荀派表演艺术家孙毓敏;常秋月扮相甜美妩媚、嗓音嘹亮玉润。兼得荀、筱二派之风姿神韵，表演准确传神、动情入微。常能着眼于细微之处并自成一格，赋予人物新意和美感，使其扮演的人物焕发出异样的光彩，极具舞台感染力。

个人简介

常秋月，女，北京京剧院花旦演员。1978年出生，祖籍北京。1988年考入北京市戏曲学校，从11岁起向孙毓敏老师学习荀派艺术，1997年毕业。学习了荀派剧目《红娘》、《红楼二尤》、《金玉奴》、筱派剧目《乌龙院》、尚派剧目《破洪州》、梅派剧目《霸王别姬》、昆曲剧目《思凡》等，以荀派为主。

1997年毕业后分配到北京京剧院，后又在北京师范大学艺术表演学院深造，师从孙毓敏、李金鸿、李喜鸿、胡芝凤、宋静媛等。所学剧目30余出，多为荀派戏。参加了《风雨同仁堂》等新剧目的演出。1994年在“希望之星”公开赛中获一等奖，1995年在蓝岛杯大赛中获二等奖。在2000年初参加纪念"荀慧生大师诞辰100周年演出"，汇报演出了《勘玉钏》一剧。在筱派剧目上，如《乌龙院》也深得荣春社老前辈崔荣英老师的指点。2005年开始随“筱派”名家陈永玲先生学习《战宛城》、《翠屏山》等剧目，艺术上又有新的提高。中国戏曲学院第四届研究生班学员，现为北京京剧院一团演员，国家一级演员。

艺术特色

常秋月舞台表演格调高雅清新，自然天成。人物刻画细腻，恰到好处，且富有深度。扮相甜美妩媚、清丽脱俗。嗓音嘹亮玉润。兼得荀、筱二派之风姿神韵，表演准确传神、动情入微。常能着眼于细微之处并自成一格，赋予人物新意和美感，使其扮演的人物焕发出异样的光彩，极具舞台感染力。继承传统"跷功"，并勇于创新将其运用于现代戏剧目中，从而创出跷功新步伐。将书法与绘画运用于舞台表演，为塑造人物服务。潜心研习筱(翠花)派、赵(燕侠)派剧目。嗓音纯、甜、亮，念白清、脆、利。唱腔委婉柔情、缠绵悱恻、感人肺腑。做工细而不腻，俏而不俗。身段洒脱洗练、舞姿曼妙蹁跹。是继宋长荣、孙毓敏、刘长瑜之后荀门新一代领军人物。戏路宽，能戏颇多，青衣、花旦、刀马旦等各种角色，均能轻松驾驭，演来得心应手。善于将荀派的爽朗娇俏、筱派的风流妩媚、赵派的朴实无华等表演风格融会贯通，却不落斧凿痕迹;勇创新法，又不失传统神韵。对剧本、唱腔、表演、念白、服饰等方面进行了大胆的改革和探索创新，深得业内外人士赞扬。

常演剧目

《红娘》、《红楼二尤》、《卖水》、《勘玉钏》、《金玉奴》、《乌龙院》、《翠屏山》、《战宛城》、《霍小玉》、《荀灌娘》、《杜十娘》、《痴梦》、《游龙戏凤》、《陈三两》、《一代贤后》、《樊江关》、《四郎探母》、《红鬃烈马》、《虹霓关》、《下河南》、《小上坟》、《拾玉镯》、《孙玉娇》、《白蛇传》、《小放牛》、《打灶王》、《秋江》、《破洪州》、《青城十九侠》、《霸王别姬》、《思凡》、《游园惊梦》、《扈家庄》等。

活动年表

2000年以前

1994年8月，农历甲戌年:"孙毓敏率徒演出专场"在天津举办

本月下旬，孙毓敏率龚苏萍、常秋月、张岚芳等8名弟子在天津中国大戏院举办"孙毓敏率徒演出专场"。厉慧良先生给予大力支持。在天津国民大饭店举办的"孙毓敏艺术研讨会"上，来自北京、上海、天津、武汉的京剧前辈厉慧良和戏曲理论家王家熙、徐城北、魏子晨、翁思再、吴大棠、和宝堂等参加了研讨会并发表了热情洋溢的讲话。

1994年9月，农历甲戌年:"孙毓敏率徒演出专场"在北京举办

本月中旬，孙毓敏率龚苏萍、常秋月、张岚芳等8名弟子在北京工人俱乐部举办"孙毓敏率徒演出专场"。

2001年

2001年1月23日，农历庚辰年十二月廿九日:2001年春节戏曲晚会播出

2001年春节戏曲晚会在央视播出。

2005年10月7日，农历乙酉年九月初五日，晚:第五届全国青年京剧演员电视大赛闭幕

第五届全国青年京剧演员电视大赛闭幕。

2005年

2005年12月26日，农历乙酉年十一月廿六日:安云武、常秋月、江汁在外交部讲授京剧

安云武、常秋月、江汁在外交部讲授京剧。

2006年

2006年1月28日，农历乙酉年十二月廿九日:2006年春节戏曲晚会播出

2006年春节戏曲晚会在央视播出。

2006年2月3日，农历丙戌年正月初六日:CCTV青年京剧演员电视大赛历届金奖得主专场演出第一场

央视京剧大赛金奖得主将汇集上海贺新春，天蟾逸夫舞台推出"CCTV青年京剧演员电视大赛历届金奖得主专场"。此为两场演出中的第一场。

演出剧目

《竹林记》(冯蕴)

《范进中举》(张建峰)

《古城会》(田磊)

《乌龙院》(常秋月，陈少云(特邀)，孙正阳(特邀))

《断密涧》(安平，倪茂才(特邀))

2006年2月4日，农历丙戌年正月初七日:CCTV青年京剧演员电视大赛历届金奖得主专场演出第二场

此为两场演出中的第二场。

2006年5月9日，农历丙戌年四月十二日，晚:2006年香港"京剧群英会"演出第一场

由康乐及文化事务署主办的"京剧群英会"在香港葵青剧院演艺厅演出第一场。

2006年10月2日，农历丙戌年八月十一日，19时30分:长安大戏院重张十周年演出第六场

长安大戏院重张十周年演出第六场，为旦行折子戏专场。

2006年11月12日，农历丙戌年九月廿二日:2006年"百花芬芳--京剧名家演唱周"第二场

"百花芬芳--京剧名家演唱周"举行。第二场为中国戏曲学院第四届在读研究生班专场，演员有(按姓氏笔画):王平、包飞、田磊、吕洋、安平、朱福、张馨月、陈淑芳、金喜全、姜亦珊、倪茂才、唐禾香、常秋月、康静、黄丽珠、熊明霞、[[谭正岩]。

2007年

2007年2月22日，农历丁亥年正月初五日:河北省2007迎新春戏曲名家名段演唱会播出

由河北电视台、河北颐新文化影视投资有限公司、河北省戏剧家协会联合主办的迎新春戏曲名家名段演唱会在河北卫视播出。该晚会在石家庄市人民会堂录制，节目包括孙毓敏、刘长瑜、武建蓉演出的京剧《金玉奴》、《红灯记》、《痴梦》选段;唐禾香、常秋月、张慧敏、许翠演出的《荀灌娘》、《战宛城》、《红娘》、《杜十娘》选段;刘烁宇演唱的《红娘》选段，刘秀荣演唱的评剧《刘巧儿》选段，彭蕙蘅演唱的河北梆子《大登殿》选段。

2007年2月28日，农历丁亥年正月十一日，晚:"共育和谐--廊坊市商业银行慰问'两会'代表、委员戏曲演唱会"举行

由廊坊市商业银行主办的"共育和谐--廊坊市商业银行慰问'两会'代表、委员戏曲演唱会"在廊坊市明珠影剧院举行。晚会由中央电视台节目主持人白燕升主持。京剧演员于魁智、李胜素、赵葆秀、孟广禄、王蓉蓉、张火丁、常秋月、徐孟轲，评剧演员谷文月，河北梆子演员王洪玲、王英会，青年舞蹈家柴明明，分别表演了精彩的经典曲目。

当日下午，廊坊市商业银行为感谢广大客户和社会各界人士对该行的关心、支持与厚爱，满足广大市民精神文化需求、一堵名家风采的愿望，以同样的强大阵容演出了一台精彩的戏曲名家演唱会。

2007年3月26日，农历丁亥年二月初八日，19时30分:2007年"百花芬芳--京昆系列演出季"第八场

2京剧名伶，荀派花旦--常秋月007年"百花芬芳--京昆系列演出季"在北京民族文化宫大剧院举行。北京京剧院演出。

演出剧目 《金玉奴》(常秋月，朱虹，包飞，刘明哲，包岩)

2007年3月27日，农历丁亥年二月初九日，19时30分:2007年"百花芬芳--京昆系列演出季"第九场

演出剧目

《坐寨盗马》(方旭)

《虎牢关》(包飞)

《大登殿》(王怡，宋昊宇，常秋月)

2007年3月31日，农历丁亥年二月十三日，19时30分:2007年"百花芬芳--京昆系列演出季"第十三场，中国戏曲学院演出。

演出剧目

原图链接 来自新浪娱乐

《杜十娘》(常秋月)

《目莲救母》(康静)

《未央宫》(张宏伟)

《状元媒》(姜亦珊)

《金翅大鹏》(黄齐峰)

《艳阳楼》(韩云江)

2007年4月5日，农历丁亥年二月十八日，19时30分:长安大戏院2007年荀派艺术专场演出第一场

长安大戏院举办荀派艺术专场演出。4月5日演出全本《红娘》，先后由常秋月(惊艳、许婚)、唐禾香(悔婚)、续丽雯(琴心)、龚苏萍(传柬)、耿巧云(逾墙)、孙毓敏(佳期)、宋长荣(拷红)七人分饰红娘。李中华司鼓，周志强操琴。

2007年4月6日，农历丁亥年二月十九日，19时30分:长安大戏院2007年荀派艺术专场演出第二场

长安大戏院举办荀派艺术专场演出，为荀派经典唱段集萃。

演出剧目

《霍小玉》(许翠饰霍小玉，李冉饰浣纱)

《红楼二尤》(朱俊好饰尤三姐)

《卖水》(吕慧敏饰梅英)

《杜十娘》(王桂荣饰杜十娘)

《玉堂春》(王萍饰苏三)

《红娘》(刘烁宇(6岁)饰红娘)

《荀灌娘》(唐禾香饰荀灌娘，郭晓磊饰马童，王冠、韩旭东、胡刚、黄鹏展饰四军士)

《尤三姐》(管波饰尤三姐)

《勘玉钏》、《铁弓缘》(常秋月饰韩玉姐，包岩饰韩臣，周璞饰江海)

《红娘》(续丽雯饰红娘)

《辛安驿》(耿巧云饰周凤英)

《痴梦》(龚苏萍饰崔氏)

《游龙戏凤》、《辛安驿》、《红灯记》(刘长瑜)

《紫钗记》(宋长荣，张佳春)

《金玉奴》(洞房)(孙毓敏饰金玉奴，郑祥振饰莫稽，张永生饰金松，贾明举饰林大人，郭琦饰林夫人，刘静菲、方炜、刘俊余、欧阳菲饰四丫鬟)

2007年12月15日，农历丁亥年十一月初六日:长安大戏院2007年12月15日演出

长安大戏院由由京剧研究生班历届学员联合演出。

演出剧目

《白蛇传》(于兰(游湖)、王怡(酒变)、闫巍(盗草)、李红艳(水斗)、张火丁(断桥)、常秋月(合钵)、赵秀君(祭塔)分饰白素贞，包飞、宋小川、朱福分饰许仙，主沉浮饰小青)

为扩大荀派京剧的影响力，在著名京剧艺术家孙毓敏的策划下，荀派新生代传人常秋月将于2010年12月3日开始个人全国巡演，首站北京将演出《红娘》《勘玉钏》《玉堂春》三台经典剧目，此后将赴天津、上海、武汉、香港、台北进行演出。

荀派创始人荀慧生的亲传弟子孙毓敏17日在京谈起本次巡演的初衷时说，时而有人说荀派艺术缺乏当代代表传人，因此此次巡演就旨在推出荀派代表传人，扩大荀派的影响力。而常秋月是最适合此项任务的人选，她心中有志，表演细腻，唱腔“花中带雅”，尤其擅长对服装的改良，使其更具时尚元素。

常秋月说，京剧中，服装是辅助表演极为重要的手段，因此在首站演出中，她为《红娘》《勘玉钏》《玉堂春》分别重新设计了七套、二套、八套服装。

2011年4月8日，常秋月获颁第21届上海白玉兰戏剧表演艺术奖主角奖。

2011年6月10号，获得第25届中国戏曲梅花奖。

2011年7月22日20时，荀派经典名剧《红娘》将亮相石家庄人民会堂。国家一级演员、北京京剧院荀派再传弟子、“梅花奖”得主、荀派名角常秋月，将为省会戏迷展现原汁原味的荀腔荀韵。此次演出由石市文广新局和石市演艺集团主办，石市演出服务中心承办，由北京京剧院和石市京剧团联合演绎。演出继续实行低票价惠民，最低的10元门票，老年观众和在校学生可凭本人有效证件购买。

2012年6月14日，文化部艺术家小分队来到新疆阜康市，与当地基层文化爱好者一起切磋、交流。

14日上午，文化部艺术家小分队一行来到阜康市文体活动中心，为基层文化爱好者开展文化培训活动。阜康市的基层文化活动具有广泛的群众基础，平日里百姓文化活动丰富多彩。

当国家一级演员、北京京剧院荀派传人常秋月一走进培训教室，立刻被京剧票友们簇拥在当中。常秋月先为大家示范唱腔，随后手把手地教票友们如何摆出身段。

在票友当中，有一位坐着轮椅的老人一直在一旁默默注视着常秋月和票友们的互动，随后他上前与常老师一起切磋交流，并合作了一曲《白毛女》选段，赢得了满堂喝彩。老人对京剧的热爱、执着之情感染了现场所有人。常秋月对记者说：“这位80多岁的老先生和我说‘秋月，我在电视上看了你的《玉堂春》，有荀派的表演而且你还加入了张派唱腔的特点’。老先生说的这些艺术上的处理都非常清晰，让我很惊讶，觉得在新疆真的是遇到知音了。今天我和老先生合唱了一首《白毛女》，我希望老人家今后在电视上看到我，记起我们曾今一起合唱过，能让他高兴高兴。”

由宋小川，徐桂娟主持，叶少兰、孟广禄、袁慧琴、陈少云、吕洋、王佩瑜等众位梨园各派名家及青年领军演员联袂演出的《京津沪名家名段演唱会》将于2012年12月14日在北京长安大戏院上演，整场晚会流派纷呈，经典迭出。而15日晚的传统程派名剧《王宝钏》是首次在长安大戏院上演，程派艺术在表演上无论眼神、身段、步法、指法、水袖等方面都有着与众不同的特点，而《王宝钏》曲目的演绎使得程派艺术挥洒的更为淋漓尽致。

这两场演唱会可谓星光璀璨、名角汇聚：14日由叶少兰、孟广禄、袁慧琴、陈少云、朱强、刘桂娟、宋小川、吕洋、王佩瑜、姜亦珊、张建峰、丁晓君[微博]、李博、刘嘉欣、刘铮、李晨领衔开唱，京津沪三地京剧名家联袂合作，共同演绎最具代表性的京剧经典剧目，为观众奉献一场国粹盛宴。15号由程派青年领军人物吕洋倾情领衔演出，陈少云、王佩瑜、杜镇杰、常秋月、赵葆秀、寇春华、徐孟珂合力献上经典名剧《王宝钏》，他们字正腔圆、充满感情的演唱尽显国粹艺术的魅力，定会让现场广大票友大饱耳福，每一唱段也都将映刻出一幕精彩的历史画卷。

原图链接 来自网易新闻

2015年11月，常秋月自导自演的京昆剧《荼蘼花开》在第二届当代小剧场戏曲艺术节上首演，这也是北京秋月长歌戏剧工作室成立后推出的第一部作品。

这出戏改编自佛教经典《贤愚经》，故事讲述了一个小戏子与一个小和尚在梦里相遇相爱又挣扎纠结的故事，等他们从梦中惊醒，发现一切还是老样子，还得继续生活。

北京电视台戏曲节目制作人孔洁成为艺术总监，作曲家王世明加盟担任了导演并为全剧作曲，当代舞蹈艺术家滕爱民也被请来任形体导演。

在表演方式上，她明白“铃儿”这个角色身上没有绝活，观众会看不过瘾，所以就把自己苦学多年的筱派功夫加上去。比如在重头戏“诱僧”中，她将筱派的做工与舞蹈动作结合起来，配着王世明改编过的“夜深沉”曲牌，完成了一场俏而不妖的诱僧之舞。

人物轶事

常秋月踩跷

《乌龙院》中，扮演阎惜姣的演员常秋月是踩了跷登场的，看《乌龙院》，听唱，没甚彩头，尽“四平调”；看演，却能出新：阎婆惜与张文远偷情的俏媚、柔美、推就，与宋江敷衍的拿捏、搪对、刁钻，直到她拿住了宋江私通梁山的把柄，那装有晁盖书信的招文袋，变得绝情、凶狠、毒歹，逼得宋江不得不杀之而弥己祸。此刻牵动观众神经的，就是阎婆惜尤其是“踩跷”的“这一个”，使观众对这位未及而立年华的北京京剧院“荀派”旦角新秀常秋月刮目相看。他的阎婆惜是“筱派”路子，而原名于连泉的小翠花，是上世纪堪与“四大名旦”齐名的京剧表演艺术家，并以其卓绝的“跷功”著称于世。 何为跷？跷是传统京剧中旦角演员表演时的一种道具，登台前将一对木跷绑在脚上，叫做踩跷。十八世纪末叶的旦角演员大多由男性演员担任，大脚板粉墨登场怎样表现缠了足的三寸金莲？于是就用木头削制成前尖后圆的女足形状的“跷”，扮装时用长长的布带子绑在脚上外穿彩裙彩裤，只露“纤纤”小脚，便是娉婷娇娜、顾盼生姿的玉女了。

梨园界对跷曾持两种意见，赞同者说踩跷可使台步灵活、身段美妙；主废者认为踩跷摧残演员的身体，并与“禁缠足”有悖，最终还是在解放后废弃了“踩跷”。直到1986年，北京京剧院的花旦秦雪玲替李世英（偶有恙）演《婵娟误》，作为保留京剧旦角表演艺术的一种技巧，她第一个恢复了跷功，从那时起，京剧舞台上又出现了踩跷的旦角演员。

当然，这并不是说凡旦必跷。但有些戏，特别是旦行中的泼辣旦、刺杀旦、玩笑旦、刀马旦等等，在某些剧目上按老先生的演法，还是必须踩跷的，如：《游龙戏凤》、《拾玉镯》、《小放牛》、《扈家庄》、《战宛城》，还有这出《乌龙院》。毕业于北京戏校、受教于李金鸿、陈永玲、孙毓敏等名家的常秋月，这次就成功地继承了跷功艺术，成功地演出了“筱派”传人教授的《乌龙院》，既光大了京剧旦行传统的表演技巧，又体现了一名优秀旦角演员所应具备并精到的手眼身步基本功。

常秋月 - 给常秋月的一封信

看了您演出的《合钵》，朋友说您一定是个有灵气的人，下了工夫了，听起来确实是赵燕侠的味儿。我对旦角素无研究，不能从专业技术上给您什么意见，但是从观赏者的角度，我想和您探讨两个问题，供您思考：

一、所有旦行流派的创始人，都是男子。为什么？只是因为历史原因么？是不是也有艺术上的问题呢？男人演女人，还要演得娇媚可爱，绝不是件容易的事。弄不好就让人做呕了，但那些大师们是怎么做到的呢？除了先天条件外，他们一定都认真地揣摩女性的心理和特色，他们要用女子的神韵来弥补由于性别造成的不足。现在女性演女性，条件先天都具备了看似是优势。其实反而会忽略了这样的过程，就是：“把女性本身固有的内在因素经过加工提炼，化为艺术手段再现于红氍毹上”。戏曲观众最回味的是艺术化的女性，而不是本色的女性。女演员若漂亮可人、声音甜润，能夺一时之宠。但以艺术家的标准为追求，这可能就不够了吧。再举例，为什么世界上最优秀的服装设计大师几乎都是男性？他们的设计能充分的勾勒女性的形体美和气质美，也是由于有一个“揣摩”和“提炼加工”的过程吧。作为京剧演员，当然每个程式动作都是被加工的、夸张的、艺术化的，但那仅是技巧。女演员还应该在心理上用旁观的视角，对女性美有一个更深刻更准确的研究，从而知道哪里着力，哪里找俏头，把角色艺术化。就好象，聪明人脑筋好是先天的优势，但他必须像笨人一样执着勤奋，才能有一番大成就，否则往往反被聪明误。这是留给所有坤旦的课题，您不妨想一想，也许能有悟。

二、看得出来，您在演《合钵》的时候，很用心也很动情。“小乖乖”唱段前的“儿呀”念得肝肠寸断，甚至您自己也被感染，尾音出了点小岔，多少留下了遗憾。唐禾香也提及过这样的事情，她演《红灯记》，在“说革命家史”一场几乎无法自制，虽然忍住了哭但影响了唱。我觉得，一个成熟的演员应该能将角色的情感，充分转化为艺术的情感有效地传递给观众，而不是变成演员自己的情感干扰了表演。动情是对的，以声腔悦人，更要以真情动人。但不能简单的理解，观众并不是来看演员真哭、真笑、真闹的，而是来看艺术的。真情是前提，艺术的表达才是目的。我曾看李世济老师演出《窦蛾冤》，〖反二黄〗唱段时，她一边唱一边眼泪直流，但声音并没受到影响，很饱满到位。这就是经验，也是功力。保证艺术上的完整是最重要的，调动真情也是为了这个目得，因此不能“真”而不“美”，要“哀而不伤”才行。

透过观众的掌声和叫好声，可以看出您的演出总体上很成功，您的观众缘也很好，大家都看到了您的努力。我是外行，这两个问题只是一直思考的个人看法，不知道能否对您有所帮助。希望您能博采众长化为己用、扬长避短再接再厉，成为一位有个性有创造的优秀花旦演员，让观众为您的艺术喝彩、为您的艺品喝彩！

所获奖项

1994年在"希望之星"公开赛中获一等奖。

1995年在蓝岛杯大赛中获二等奖。

2005年CCTV第五届全国青年京剧演员电视大赛中荣获花旦组第一名。

2011年4月8日，获得第21届上海白玉兰戏剧表演艺术奖主角奖。

2011年6月10号，获得第25届中国戏曲梅花奖。