崔榮英檢視原始碼討論檢視歷史
崔榮英，女，京劇旦角。為榮春社「十八子」之一。先學青衣，後因一雙顧盼神飛的眼睛受到識才的尚小雲注意而改學花旦。天資聰明、勤奮好學，所以進步很快，打下很堅實的基礎。主要從事幕後教學、授徒工作，所以知名度不高，為未來的京劇豐收付出了自己的一片心血。坐科榮春社的筱派傳人崔榮英先生，於2006年1月2日與世長辭，享年78歲。京劇界又失去一位資深的老演員，青年演員又失去一位好老師，實在可惜可嘆！
早年生涯
他向尚小雲學了《娟娟》、《金瓶女》、《漢明妃》等戲，向筱翠花學了《戰宛城》（與楊榮環同時學，楊踩軟蹺，他踩硬蹺）、《烏龍院》、《挑簾裁衣》、《梅玉配》、《活捉三郎》等多出戲，成為得到真傳的優秀筱派弟子。此外他還向閻嵐秋、孫曉華、筱桂花、賈多才、高富遠等多位名家學習，廣采博收，充實腹笥。特別是閻嵐秋對他的蹺功給以嚴格的教導、訓練，對他幫助很大，使他的蹺功達到很高水平。榮春社學生邊學邊演，而且演出很多，很多時候還是日夜兩場，這為孩子們提供了十分寶貴的實踐、鍛煉機會。崔榮英此時也演出了很多戲。如他（飾潘金蓮）和尚長春（飾武松）合演《挑簾裁衣》、《武松殺嫂》，配合默契，特別是他的扮相漂亮，眼睛靈活傳神，做表準確優美。在《珠簾寨》中他飾二皇娘（徐榮奎飾李克用），在《乾坤福壽鏡》中飾壽春（楊榮環飾胡氏），在該社新排的大型神話劇《西遊記》（包括八出戲）中飾玉面公主等等。通過不斷的學習演出，崔榮英很快脫穎而出，引起人們的關注和稱讚。尚長春在《尚小雲與榮春社》一文中列舉優秀的學生時就說「旦行演員有孫榮蕙、楊榮環、郭榮珍、崔榮英等」。俞勛也說「花旦尚榮芳、崔榮英，武旦田榮芬皆童伶後起之雋材」。（《立言畫刊》，1938年第2期）證明他小小年紀尚未出科卻已小有名氣了。
事業高峰
崔榮英在榮春社學習七年，出科後仍留在杜內。一面演出一面做教師，教導年輕的學員。他曾向尚長麟教授《娟娟》、《花田八錯》、《拾玉鐲》等戲
1949年底尚小雲劇團成立，一些學生各自謀生。崔榮英也開始搭班到各地演出。按說他的基本功紮實，戲路寬，會戲多，又有多年舞台實踐經驗，而且正當年富力強、精力旺盛（20歲剛出頭），正是大有作為，充分施展技藝的好時候，很可惜不久他的嗓子出了問題，因而不得不輟演，離開他心愛的舞台。這可說是他藝術生涯的一個轉折點。
但是他並沒有放棄苦學多年痴心熱愛的京劇事業，而是把全部精力心血花費於課徒授業、培養京劇人才上面，而且兢兢業業一干就是幾十年，真是彈心竭慮，鞠躬盡瘁。大約在1956年，他到北京第二機床廠輔導廠職工業餘京劇團，給他們排了很多戲。前蘇聯第一顆人造衛星上天后，他很快排出了《人造衛星鬧天空》，配合時事宣傳，引起不小轟動。排這些戲時他一人全面負責，不但生旦淨丑各個行當角色的唱做念舞、表演身段他一一指導、教授，就是舞台調度燈光布景也是他自己設計，充分證明他的多才多藝。
20世紀50年代末，他應邀到新疆生產建設兵團京劇團傳藝，烏魯木齊等地的京劇團演員聞訊也趕來向他學習。他教授了《拾玉鐲》、《小放牛》、《三不願意》、《貴妃醉酒》等戲。他用辛勤的勞動和汗水，在祖國的西北邊陲播撒了筱派藝術的種子，有力地支援了邊遠地區京劇藝術的發展。
後來他又相繼到天津戲曲學校（當時楊榮環任校長）、河北省戲曲學校（當時在保定）及石家莊等地的京劇團教戲傳藝。文化大革命後期從被迫下放勞動的涿州又回到北京第二機床廠，給職工京劇團排演了《審椅子》等現代戲。「四人幫」被打倒後，他以滿腔的熱情與義憤編排了活報劇《王張江姚現形記》，表現出一名文藝工作者的良知與對社會的責任感。
1978年5月崔榮英進入北京市戲曲學校，時年已50歲，他努力工作，教的花旦組進步很快。除學生外，學校的一些年輕教師如馬清明、謝曄華等也向他請教、學戲（1981年馬拜崔為師），提高業務和教學能力。他的知識、能力和工作成績受到領導和教師、同學普遍好評。戲校領導袁聲、於世文對他很器重，他很快就轉為正式工作人員，並被評為國家文藝一級演員，後來還把北京市文化局撥給戲校僅有的兩套住房分給他一套。他在北京戲校一直工作到退休，退休後仍被返聘，繼續發揮餘熱。
在2005年CCTV第五屆全國青年京劇演員電視大賽中榮獲花旦組第一名的常秋月，從1991年到1997年，一直跟崔榮英學戲。幾年來先後學習了筱派戲《活捉三郎》、《烏龍院》、《拾玉鐲》、《大英傑烈》、《小放牛》、《下河南》等。在這次電視大賽上常秋月還展示了絕跡五十多年的蹺功，使之重現舞台，令廣大觀眾又驚又喜。同時，此次大賽中展現蹺功的另一位旦角演員——來自台灣的黃字琳也是崔榮英的學生。1990年代初北京市戲曲學校在孫毓敏校長帶領下赴台進行演出和藝術交流活動，崔也同行；就是藉此機會黃宇琳向他學了筱派表演藝術和蹺功。常秋月和黃宇琳兩位朝氣蓬勃、風華正茂的京劇新人，一大陸一台灣。相映生輝地顯示着蹺功這一精湛藝術的無窮魅力，深深地吸引着每個京劇愛好者，而崔榮英為此付出的心血與努力是功不可沒的。
社會評價
綜觀崔榮英先生的一生，由於在舞台上演出的時間不長，主要從事幕後教學、授徒工作，所以知名度不高，了解他的人不多。但是幾十年來他一直默默地、努力認真地在梨園這一方土地上耕耘，為未來的京劇豐收付出了自己的一片心血。就在他去世前不久，還應邀到河北省京劇院幫助排戲、教戲，扶植地方京劇院團，精神感人。
人物逝世
2006年1月2日，農曆乙酉年十二月初三日。
徒弟
常秋月
常秋月11歲拜師學藝，1978年出生，1990年考入北京市戲曲學校。師從孫毓敏、陳永玲、李金鴻、胡芝鳳等，學習了荀派劇目《紅娘》、《紅樓二尤》、《金玉奴》、筱派劇目《烏龍院》、尚派劇目《破洪州》、梅派劇目《霸王別姬》、崑曲劇目《思凡》等，以荀派為主。畢業後分配到北京京劇院，參加了《風雨同仁堂》等新劇目的演出。1994年在「希望之星」公開賽中獲一等獎，1995年在藍島杯大賽中獲二等獎。中國戲曲學院第四屆研究生班學員，在2005年CCTV第五屆全國青年京劇演員電視大賽中榮獲花旦組第一名，現為北京京劇院一團演員。她20歲便成為梨園當家花旦，並榮獲2009年「華鼎獎」中國年度戲劇最佳表現女演員。與她同屆獲獎的還有人們耳熟能詳的張藝謀、宋祖英、孫紅雷、李幼斌、白岩松等。常秋月在眾目之下登台的獲獎感言更是直言不諱：「我真的沒有想到，因為在去年我申報了我夢寐以求的一個戲劇最高獎，但評委說我年齡太小了，希望把機會讓給老的演員，說實話我有些心灰意冷。感謝華鼎給我帶來春天的消息……」。當年已經31歲的常秋月，居然因為歲數「太小」而被那個所謂的「戲劇最高獎」拒之門外，不論你有多麼出色，也要論資排輩，為園子裡的那些「老人」讓路。這樣無可奈何的現實，陪伴着這位才華出眾的當家花旦步入而立之年。
李佩紅
李佩紅基本功紮實，戲路寬廣，文武兼能，扮相凝重大方，飾演巾幗英雄，頗有大將風度，為常人所不及。她的演唱特點是在嚴格規範的程派韻味中，充分體現人物的內心情景，既有程派含蓄低回、幽咽委婉、深沉跌宕的情韻，又不單純追求音色的形似，而是以情帶腔、以腔抒情，力求從探索人物的性格、心理、情緒的深層底蘊上，來體現程派演唱藝術的精髓。因此，原工到刀馬、花衫的李佩紅，不僅是一位文武兼備、不可多得的好演員，也是繼承程派藝術的佼佼者。
1.簡介
李佩紅，生於1966年，1981年畢業於天津戲曲學校，工刀馬、花衫，1984年進入天津市青年京劇團，先後求教於劉秀榮、馬祥麟、李金鴻、冀韻蘭、閻世善、崔榮英、陶漢祥、朱寶義、吳祥珍等名家，1988年拜著名京劇表演藝術家關肅霜為師，是一位優秀的青年刀馬旦演員。李佩紅長久以來酷愛程（硯秋）派藝術，1992年受程派名家王吟秋老師親授，主演了程派名劇《六月雪》，一舉成功。1995年正式拜王吟秋為師，立雪程門。在老師的悉心指教、嚴格訓練下，加之她刻苦勤奮、潛心鑽研、虛心求教，使其對程派名作《鎖麟囊》、《朱痕記》、《六月雪》、《武家坡》等劇的藝術真諦，均能領悟、掌握，2008年又拜李世濟為師。她還曾就讀於第二屆中國京劇優秀青年演員研究生班。
2.獲獎情況
她所獲的獎項有：1984年以《劉金定》獲天津市新劇目會演優秀表演獎；1988年以《鳳吉公主》獲全國京劇新劇目會演優秀青年表演獎；1991年獲全國京劇中青年演員電視大獎賽獲最佳表演獎中國戲劇梅花獎。
1999年，《戲劇電影報·梨園周刊》主辦「評說五小程旦」活動。李海燕、張火丁、遲小秋、李佩紅、劉桂娟榮獲「五小程旦」稱號。
3.代表劇目
李佩紅的擅演劇目有：《竹林計》、《鳳吉公主》、《鐵弓緣》、《盜庫銀》、《六月雪》、《鎖麟囊》、《春閨夢》、《紅鬃烈馬》、《朱痕記》、《荒山淚》、《三娘教子》、 《劉金定》、《穆桂英大破天門陣》、《扈家莊》、《小上墳》、《思凡》、《昭君出塞》、《坐樓殺惜》、《金山寺》、《棋盤會》、《活捉》、《青風嶺》等。[1]