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天青窑变釉紫斑圆盘 图片来自ifuun.com

天青窑变釉紫斑圆盘（Dish with greenish-blue glaze and purple splashes），为中国金～元时期（约莫12～13世纪）钧窑制品，从瓷盘上的紫色彩斑可看出钧窑特有的幻化多变的釉彩，自然流淌形成的紫红釉也恰相呼应晚清文人们以“夕阳紫翠忽成岚”来形容钧窑瓷器 ，属钧瓷生活器皿类，在高温（约在摄氏1250~1270度）还原气氛的环境中烧制而成，特殊的釉彩，源于一系列的物理化学效应，现藏于台北国立故宫博物院。

尺寸

• 高2.9公分
• 口径18.8公分
• 足径12.2公分

定年-宋代钧瓷与元代钧瓷的差异

宋代钧瓷

经宋徽宗将钧窑设作官窑后，同时也禁止民间钧窑的烧制，因而造就一系列宋代钧瓷独特的风貌。

1. 造型规整：宋代钧官窑对瓷器外型的设计多有规范，也造就宋代钧瓷大多为陈设类瓷器（如花盆、尊、洗等等）的现象。
2. 做工精细：对瓷器的制作过程，从水质、胎土、釉料的细致程度、火侯、甚至上彩、上釉的过程等等，钧官窑皆有其特殊的规范，也形成宋代钧瓷外型相当精致的现象。
3. 器底多涂褐色（俗称芝麻酱色）护胎釉。
4. 作品底部多有编号，象征意义有两说，一是数字越小的器型越大，二是奇数号为红色、偶数号则为蓝色做为作品主色。
5. 吸水率低，瓷化程度高，叩之其声铿锵圆韵悦耳。

唐末宋初是“青一色”的，后来变成入窑一色，出窑万彩。在多窑瓷器的烧制过程中，对风向、温度和选料、窑址等方面都有很深的讲究，有人说“钧窑万变，难在烧成，贵在窑变”，十烧九不成，所以钧窑产品才显得名贵。经过窑变出来的瓷器，宛若“峡谷飞瀑菟丝缕，夕阳紫翠总成岚，绿如春水初升日，红如朝霞欲上时”，就像一幅天 然的绘画。所以，宋徽宗下旨，除了宫廷收藏外，禁止民间收藏钧窑瓷器。

元代钧瓷

元朝统治时期，北方定窑、耀州窑已经走向衰弱，钧窑和磁州窑则继续发展。元代钧窑系的烧造仍在河南禹县，这时期钧瓷的影响比宋朝还大，烧钧瓷的窑口在河南广有分布，河北、陕西也有，形成了一个钧窑体系。

1. 胎质较厚、粗糙、松散，胎土颜色深灰或土黄。
2. 釉质略粗，釉层有大气泡和棕眼。
3. 胎釉结合不如宋钧 紧密。
4. 颜色一般是月白色后蓝灰色，个别器物上有紫红色彩斑，是人工有意涂抹而不是釉中所含铜元素在高温中的自然晕散。
5. 釉厚，自然垂釉多不到底，底足无釉，露深黄色或浅褐色胎。
6. 瓷化程度较低，叩之声响低闷。

而观察此件作品的器形、釉质、釉彩剥落与满釉支烧等等的特征，皆相异于宋代钧瓷，此外，此作品与北京海淀区出土品雷同，釉中晕现的彩斑，也见于十三世纪墓葬之出土品，因而推测此作品应产烧于金元之际。

特征

• 外型：侈口，折沿，周壁极浅，平底，浅圈足，为仿金银器的器型。
• 釉色：通体罩施天蓝色釉，蓝釉泛青，釉面为自然流淌形成的紫红色斑纹，釉质粗略，釉中含有气泡。
• 开片：釉表开细纹片，因釉化冷缩，出现龟裂，然后升温又重新弥合，虽属弊病，但特殊的纹型反而成为钧瓷的特色。
• 底缘及口部沿边，不同于汝窑镶边的设计，皆为裸露胎土而呈米黄色。
• 支钉烧痕：全器满釉支烧，外底留有圆点状支痕三枚，因其釉层较厚，支痕较汝窑的芝麻支钉烧痕大。

釉色

乳光蓝色

乳光蓝色源自于二液相分相釉的物理化学现象 ，因其矽铝比比起不分相透明釉还高，且磷含量较高，因此在合理的烧成制度和较慢冷却进度下烧成时，会分成两个成分不同的、互不相容的液相，其中一相以无数孤立的小液滴的形式分散于另一连续的相（二氧化矽）中，使其产生廷得耳效应，进而形成其乳光的视觉效果。此外，瓷中孤立的小液滴，因其大小恰在微米等级，符合瑞利散射定律，也使其乳光釉带有浅蓝或天蓝的色泽。 此外，釉料中含有少量的铁，再还原气氛中会形成带有灰色、冷绿色的氧化亚铁（FeO），这样浅湖绿色釉，再加上乳光釉形成钧窑独有的青色光泽。

紫红斑

钧瓷多以氧化铜作为呈色剂，在还原气氛中氧化铜形成氧化亚铜，也成为钧瓷中特殊赭色的来源，此外，经科学分析与其相近的作品的破片，形成作品中红色斑纹来源的化学成分，可能还包含二氧化矽、氧化铝、氧化铁、氧化锑、氧化钙、氧化钾、氧化镁、氧化钠、五氧化二磷、氧化锡、氧化铜、氧化钴、氧化锰等等，而在近代的钧红釉中，又多了氧化锌，而紫斑则是由于在青蓝色的釉上涂上一层铜红釉所造成的。