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诗人苏轼(诗情画意) 原图链接 来自 搜狐 的图片

《送宋君用游辇下》是苏轼的作品之一。

苏轼学博才高，对诗歌艺术技巧的掌握达到了得心应手的纯熟境界，并以翻新出奇的精神对待艺术规范，纵意所如，触手成春。而且苏诗的表现能力是惊人的，在苏轼笔下几乎没有不能入诗的题材。苏轼是宋代文学最高成就的代表，并在诗、词、散文、书、画等方面取得了很高的成就。

以“元祐”诗坛为代表的北宋后期是宋诗的鼎盛时期，王安石、苏轼、黄庭坚、陈师道等人的创作将宋诗艺术推向了高峰。就风格个性的突出、鲜明而言，王、黄、陈三家也许比苏轼诗更引人注目。然而论创作成就，则苏轼无疑是北宋诗坛上第一大家。在题材的广泛、形式的多样和情思内蕴的深厚这几个维度上，苏诗都是出类拔萃的。更重要的是，苏轼具有较强的艺术兼容性，他在理论上和创作中都不把某一种风格推到定于一尊的地位。这样，苏轼虽然在创造宋诗生新面貌的过程中作出了巨大的贡献，但他基本上避免了宋诗尖新生硬和枯燥乏味这两个主要缺点。所以苏轼在总体成就上实现了对同时代诗人的超越，成为最受后代广大读者欢迎的宋代诗人。

送宋君用游辇下

“

暴雨涨荒溪，尺水生洪流。中有泼泼鲤，泛然方快游。

安知赤日烁，沸浪生浮沤。石密岸狭束，鳞鬣窘若囚。

一失在藻乐，遂有辙鲋忧。誓将泛江湖，雪此喣沫羞。

江湖与荒溪，巨细虽不侔。此流彼之派，联接讵阻修。

超然奋跃去，势若鹰离韝。浮沉谢群蛙，窟穴依长洲。

洗刷沮洳泥，被服白纹裘。谁知岁月久，涌浪生咽喉。

赖尔溪中物，虽困有远谋。不似沼沚间，四合狱万鲰。

纵知有江湖，绵绵隔山丘。人生岂异此，穷达皆有由。

吾乡广平君，少与轻薄游。堆金等屋梁，{左禾右罢}䅉百顷秋。

朝廷罗红颜，夜庖炙肥牛。落魄穷书生，多以金帛收。

高赀一朝尽，里巷谁青眸。儿女号饥寒，亲友寡馈赒。

中夜起长叹，慷慨商声讴。我非田农家，安能事粗耰。

又非将帅种，不惯挥戈矛。平生负壮气，岂可遂尔休。

今我中丞公，位隆职兼优。官爵连九族，一门千骅骝。

虽云富贵殊，敢以贫贱投。姻戚苦未远，我困岂我{左寿右鬼}。

八月秋风高，驾言动轻辀。将行来告别，求赠安敢廋。

嗟子穷已甚，倚伏理亦周。溪鱼解如此，况子知公侯。

马壮仆正健，去去其无留。

” — [北宋]苏轼

历史评价

苏轼在文、诗、词三方面都达到了极高的造诣，堪称宋代文学最高成就的代表。而且苏轼的创造性活动不局限于文学，他在书法、绘画等领域内的成就都很突出，对医药、烹饪、水利等技艺也有所贡献。苏轼典型地体现着宋代的文化精神。从文学史的范围来说，苏轼的意义主要有两点：首先，苏轼的人生态度成为后代文人景仰的范式：进退自如，宠辱不惊。由于苏轼把封建社会中士人的两种处世态度用同一种价值尺度予以整合，所以他能处变不惊，无往而不可。当然，这种范式更适用于士人遭受坎坷之时，它可以通向既坚持操守又全生养性的人生境界，这正是宋以后的历代士人所希望做到的。其次，苏轼的审美态度为后人提供了富有启迪意义的审美范式，他以宽广的审美眼光去拥抱大千世界，所以凡物皆有可观，到处都能发现美的的存在。这种范式在题材内容和表现手法两方面为后人开辟了新的世界。所以，苏轼受到后代文人的普遍热爱，实为历史的必然。

诗歌作品

《赤壁赋》、《后赤壁赋》、《东栏梨花》、《出颍口初见淮山是日至寿州》、《春宵》、《海棠》、《和子由渑池怀旧》、《和子由踏青》、《花影》、《惠崇春江晚景》、《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》、《六月二十七日望湖楼醉书》、《三月二十九日二首》、《上元侍宴》、《石苍舒醉墨堂》、《书李世南所画秋景》、《游金山寺》、《题西林壁》、《望海楼晚景》、《雪后北台书壁》、《饮湖上初晴后雨》、《有美堂暴雨》、《赠刘景文》、《章钱二君见和复次韵答之》等。

古文作品

《荀卿论》、《范增论》、《留侯论》、《贾谊论》、《晁错论》、《东坡志林》、《随记集》、《刑赏忠厚之至论》、《石钟山记》、《记承天寺夜游》、《重巽以申命论》、《进策》、《天石砚铭（并序）》、《策别课百官》六篇、《策别安万民》六篇、《策别厚货财》二篇、《策别训兵旅》三篇、《策断》四篇、《黠鼠赋》、《记游定惠院》 （一作《记游定慧院》）等。

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