陳素真檢視原始碼討論檢視歷史
陳素真：原名王若瑜。祖籍:陝西富平，出生於:河南開封
簡介
陳素真(1918年4月30日-1994年3月29日) ，女，乳名佩玉，原名:王若瑜。祖籍:陝西富平，出生於:河南開封，曾居住於：陝西、湖北、甘肅、河北，而後定居於：天津市。 曾擔任中國文學藝術界聯合會委員，中國戲劇家協會理事，河南省文聯副主席，河南省人大代表，河南省戲劇家協會副主席，河北省戲劇家協會名譽主席，河北省文聯委員，天津市戲劇家協會副主席、天津市文化局顧問、天津市表演藝術委員會委員等社會榮譽職務。
她8歲拜師， 10歲登台，成為豫劇界第一代女演員。13歲收徒，人稱豫劇甘羅。她是戲曲教育家、豫劇改革家(將古典舞、啞劇融入豫劇)。並首創豫劇界第一個流派"陳門藝術"，被觀眾和劇作家及戲曲大師們譽為:豫劇一代宗師、豫劇舞台上的一尊美神、河南梅蘭芳、豫劇皇后、豫劇三鼎甲之首、梆子大王（又稱豫劇大王）。
陳素真在豫劇六大名旦中年齡最大，從藝最早，成名最早，並且是唯一一位有着生、旦、淨、丑等各行當藝術功底的豫劇大師。此外，豫劇六大名旦中有五位都以唱為主，而陳素真則是邊打邊唱、邊唱邊舞，唱、念、做、打、舞綜合運用，精湛的藝術，被視為中國豫劇六大名旦之首。
擅演劇目有《三上轎》、《宇宙鋒》、《梵王宮》等。
| 陳素真 | |
|---|---|
| 原圖鏈接 今日頭條 | |
| 出生 |
1918年4月30日 河南省開封市蘭封縣(今蘭考縣) |
| 逝世 | 1994年3月29日 |
| 國籍 | 中國 |
| 別名 | 佩玉、王若瑜 |
| 職業 | 演員、編劇、導演、戲曲教育家 |
| 活躍時期 | 1926年至1993年 |
| 知名於 | 中國豫劇六大名旦之首。 |
| 知名作品 | 《宇宙鋒》 |
藝術特色
剛柔相濟，含蓄秀美，台步行走如飄，辮子功美妙絕倫。
京劇大師程硯秋先生看了她的《義烈風》後，親筆題詞：「清萍白壁原無價，海馬雲龍自不群。」
戲劇大師田漢生前有名句贈陳素真：「中州雲起幾歌仙，苦練勤修數汝先。幾度弓腰明月下，何妨碎步鐵窗前。袖舞辛酸艷容女，辮飛情焰葉含嫣。人民要汝添光彩，珍重金喉昔盛年。」
藝術人生
提起《葉含嫣》、《宇宙鋒》，熟悉豫劇的人都會不自覺地想起一個名字——陳素真。她那行走如飄的台步，美妙絕倫的辮子功，不知傾倒了多少觀眾。她記憶力驚人，年輕時演新戲，經常是邊化妝，邊學戲，上台後竟能一字不差。陳素真的繼父陳玉亭是一位河南梆子（即豫劇）藝人，受家庭薰陶，從小她便與戲曲結下了不解之緣。
小時的她，常被人帶去看戲，只要看一次，回去她就能唱上幾句，戲看的多了，她就學着模仿戲裡的角色，常常把自己關在屋子裡，用竹篾子當雉雞翎，用大手絹當裙子，邊唱邊耍，每當這時，她便有一種感覺，覺得自己是世界上最快樂、最幸福的人。儘管她對唱戲如此痴迷，戲班的人也都覺得她是塊學戲的材料，但歷來河南梆子戲班中卻沒有坤角，女孩子是不允許上台的，誰敢破這個例呢？然而她抱定了學戲的決心，衝破了家庭和世俗的偏見，在同樂舞台開時的單經理的支持下，陳素真終於如願以償。
1926年的中秋佳節，8歲的陳素真和另外兩個女孩子小喜、妮子一同正式拜師學戲，走上了一條漫長而艱難的從藝之路,成為豫劇界的第一代女演員。 為了珍惜這來之不易的機會，陳素真學戲十分刻苦，她不懶、不饞、不貪玩、老實聽話，認認真真地向老師學戲。她學戲的速度快得驚人，最難學的也超不過三遍，一般的詞一遍就會。
1928年陰曆二月初二，她正式改名陳素真，在開封相國寺同樂舞台首次登台，上演《日月圖》，當時她僅有10歲。儘管坤角首登豫劇舞台這一創舉轟動了開封城，但她們的演出卻沒能引起人們的興趣，從此，她很久沒再上過正角。
1930年春末，她又主演踐也為她提供了練腔的機會。就這樣，早晨喊，日夜唱，經過一年多的時間，她的那條象蚊子哼哼的小細腔，竟然變得金鐘玉磬般的洪亮悅耳，且越唱越好。在這一年中，她一邊練嗓子，還一邊練習表演。在表演上，很少有人仔細地教過她，於是鏡子、月亮、太陽便成了她練習表演的助手。從小她就非常喜歡照鏡子，對着鏡子做出各種各樣的表情，自我欣賞，自我陶醉。她還喜歡看自己的影子，無論太陽多曬，只要有影子，她就會看着影於，比比劃劃，走來走去，扎扎架子，亮亮相。
到杞縣後，她依舊保留了這一習慣，而且更注重了一個「美」字，她常常對着鏡於看自己的表情動作，反覆觀察臉上做起戲來是否好看，是否符合人物的心情，經過刻苦努力，她在表演上取得了長足的進步。
藝術貢獻
陳素真是一位唱腔和表演均達一種極至的豫劇大師。[1]
陳門」藝術的主要特色又體現在何處呢？有人說陳素真的唱腔古樸典雅，韻味純正而又醇厚，是豫劇祥符調旦行聲腔的集大成者，屬牡丹、墨菊、「大音希聲」的王者之韻；有人評價陳素真的做派端莊含蓄，準確細膩又層次分明；說她眼睛會說話，眉指能傳情，舉手投足均美不勝收，屬「大象無形」的藝術品位；甚至連她在台上的念白也被評為「高低抑揚，錯落有致，輕重徐疾，相間得體，字正音準，脆甜明亮，使觀眾遐邇皆宜，極富音樂之美」……這些評論都不為過，都非常精確。然而，「陳門」藝術區別於其他藝術流派的要點，是她的文化品位。平日一樣的練功，一樣的「踢腿」，一樣的「跑圈場」，但我們可以體驗到她是在練一種很深的「文化功」。同樣的「二八」、「流水」，我們卻可以在她的聲腔中，仿佛聽到相國寺的霜鍾和繁塔的風鈴聲鳴，仿佛看到積澱着千百年文化傳統的八朝古都都開封的風土人情；同樣的表演和人物塑造，我們卻可以透過她的表演，感覺出活生生的人物的呼吸和體溫，感悟到她所演繹的人物的命運及其所處的厚重的歷史文化背景。
人物事跡
陳素真成名後。仍不停止對藝術的追求，她謙虛好學，傅采眾長，唱紅開封后，又有幸遇到了一位豫劇改革家——樊粹庭。他根據陳素真的條件，為陳素真編寫了《凌雲志》、《義烈風》、《三拂袖》、<柳綠雲>、《霄壤恨》、《滌恥血》、《女貞花》七出新戲，使她在藝術上有了突飛猛進的提高，再度享有了「豫劇皇后」和「豫劇大王」的美譽。在此期間，陳素真還經常觀看京劇演出，從中汲取營養，琢磨加工，創造了豫劇的水袖功、扇子功、辮子功等，使豫劇走上了一個新的台階。京劇大師程硯秋先生看了她的《義烈風》後，親筆題詞：「清萍白壁原無價：海馬雲龍自不群。」對她的演出給予了高度的評價。 1936年春，上海百代公司為陳素真灌制了豫劇的第一張唱片，隨後她又赴北平學京劇的武打，當她再返開封時，在演出中她加入了京劇的武打，並把京劇的鑼鼓經也移植到了豫劇中，再次轟動了開封，被觀眾評為豫劇「三鼎甲」之首。剛滿二十歲的陳素真在藝術上已達到了爐火純青的地步。
解放後，陳素真來到了天津豫劇團，並多次隨團到各地進行巡迴演出，受到觀眾的熱烈歡迎。十年浩劫，她被剝奪了演戲的權利，不能練功，不能吊嗓，在這種非人的待遇下，她依然保持着樂觀的生活態度，堅信烏雲總會散去，春天必將來臨。在天津東郊軍糧城的一個菜園裡，她用一個個小本記下了自己一生的經歷和表演藝術，其中的前半部已於1991年收入河南文史資料，並出版發行，書名為《情系舞台一～陳素真回憶錄》
演出作品
原創——移植
活動年表
1918年
農曆三月二十日，生於河南省開封縣縣衙。
1926年
農曆八月十五日，與張玉真、王守真一起拜豫劇祥符調名家孫建德為師。
1928年
農曆二月初二，與兩個小師妹在開封相國寺永樂舞台貼演《日月圖》，飾女主角胡蓮英，成為祥符調第一代女演員。
1930年
夏初，
農曆八月十六日，與養父陳玉亭一起離開開封，赴杞縣跑高台。
1931年
在杞縣補充文化課，並學戲。
1932年
在杞縣加工提高《三上轎》《春秋配》，把「送客戲」唱成「大軸戲」。
1933年
在杞縣向眾多老藝人們學習了諸多的老戲。
1934年
農曆八月十六日，由杞縣返回開封，在永樂舞台演出《反長安》，一炮走紅。後又演出《三上轎》、《十面埋伏》「四大征」等劇目，贏得「河南梅蘭芳」美譽。
1935年
1月，加入由樊粹庭組建的豫聲劇院（又名豫聲研究社）。
4月11日，首演《凌雲志》，飾劉桂芳。
5月4日，「報刊評論：豫聲戲院自坤伶陳素真上演以來，每晚座無虛席，她能戲頗多，唱作兼優，為人愛戴。」
5月中旬，首演《義烈風》，飾童玉珊。
10月初，首演《三拂袖》，飾蔣琴心，三出樊戲為其贏得「豫劇皇后」桂冠。
10月26日，首演《柳綠雲》，飾柳綠雲。
11月19日，首演《霄壤恨》，飾邵巧雲。
1936年
3月18日，首演《滌恥血》，飾劉芳。
3月，上海百代公司為陳素真灌制了《三上轎》《霄壤恨》等劇目，共十張唱片。
6月13日，在豫聲劇院與陳素花合作演出《打崔合》、《老陽山》。
7月13日，首演《女貞花》，飾邱麗玉。
1937年
5月23日，與母親一起從開封動身赴北平學戲。
7月，盧溝橋事件爆發，動身返豫。
12月，返回開封，在大陸電影劇院重演《滌恥血》。
1938年
春，在開封，被觀眾譽為「三鼎甲」之首。
8月，隨樊粹庭南下募捐義演，經許昌、南陽，過鎮平、內鄉，最後抵達河南與陝西交界處馬山口，沿途宣傳抗日，公演抗戰戲一直到1939年。
1940年
3月1日，在洛陽，參加獅吼劇團募捐義演《滌恥血》。
5月，在洛陽為朱德演出《滌恥血》、《克敵榮歸》和《伉儷箭》三齣戲。
秋天，
隨獅吼旅行劇團抵達西安義演，在三山戲院演出《滌恥血》《克敵榮歸》《女貞花》三場開炮戲，大獲成功。獲「河南梆子大王」稱號。
1941年
在陝、甘等地抗戰義演。
1942年
2月，在陝西、山西等地為河南災民募捐義演。
10月，離開獅吼劇團，赴重慶。
1943年
夏，在洛陽與崔蘭田結識，向其傳授趟馬等技藝。
1944年
1944年
3月，到達襄樊（今湖北襄陽）、隨州等地義演。
1945年
年底，經樊粹庭推薦，收關靈鳳為徒，親授《三上轎》，並為其加工提高《三拂袖》、《女貞花》和《義烈風》等戲。
1946年
5月，返開封登台獻藝，為河南失學兒童籌募基金，興辦小學，並定名為正義小學。在人民會場演出一周。
1947年
1948年
3月12日，由河南大學自治會邀請主辦陳素真助學義演。演出豫劇《女貞花》、《凌雲志》、《三拂袖》、《義烈風》、《霄壤恨》等。義演結束，自治會贈錦旗，以示感謝。
夏，在南京與尹晶天離異。
1949年
夏初，在鄭州演出《玉簪記》、《女貞花》等戲。
秋，在鄭州收吳桂玲為徒，為其改名吳碧波。中秋節舉行拜師儀式。
冬，在開封與劉希程結婚。
1950年
2月，武漢，任群眾河南梆子劇團負責人，弟子吳碧波隨團演出。
4月，在開封，當選為河南省首屆各界人民代表會議代表。
冬，在西安，與樊粹庭、常香玉等一起參加西北文代會。
1951年
春，在開封成立豫光劇團，後赴在陝西西安演出。
5月10日，河南漯河，演出3天，劇目《三上轎》《柳綠雲》《義烈風》等。
秋，在寶雞，收關靈鳳為義女。
秋，與劉希程辦離婚手續。
1952年
2月與趙玉麟結婚。
9月，赴武漢參加中南區第一屆戲曲會演，演出《三拂袖》，獲大會演出最高獎——個人獎。（《河南戲劇記事》，第93頁）
1953年
5月，組建蘭州市素真（豫）劇團。
1954年
8月16日，與常香玉等出席省市戲劇界聯歡座談會。
1955年
8月，回河南參加人代會。
9月，《中國戲劇》刊登朋鳥《人民不歡迎這樣的「名演員」》來信，受打擊很大。
1956年
3月，出席河南省第一屆政協委員會，並發言。
7月，給田漢寫申訴信。
12月3日，應河南省豫劇二團特約領銜演出《葉含嫣》。
12月18日至次年1月15日，參加河南省首屆戲曲觀摩演出大會，演出《梵王宮》、《宇宙鋒》和《拾玉鐲》，和常香玉同獲演出最高獎——榮譽獎。
1957年
1月11日，鄭州演出《宇宙鋒》。
1月14日，當選中國戲劇家協會河南省分會副主席。
2月15日，《我申訴我在蘭州的遭遇》在《中國戲劇》刊登。
年初，到保定參加河北省豫劇團，任領銜主演。
5月19日，應中國文聯邀請，陳素真率團在中國文聯小禮堂內進行了三場演出。《葉含嫣》，《宇宙鋒》，《三拂袖》。觀看演出的中央領導有劉少奇、周恩來、習仲勛、羅瑞卿等；
戲劇專家有周揚、田漢、陽翰笙、阿英、歐陽予倩等；文藝界領導梅蘭芳、肖長華、吳祖光、新鳳霞、朱琳、李萬春、魏喜奎等眾多表演藝術家也到場觀看。 這三場演出，震驚和折服了在京的戲劇界、文藝界專家。
6月22日劇作家田漢在人民日報發表文章《人民需要這樣的演員》，對陳素真的精彩演出給予了高度評價。。
8月底至9月初，在河南人民劇院遭到河南文藝界批判，被打為「右派」。
10月，《中國戲劇》發表《對陳素真同志的批評是錯誤的》，包括甘肅省文化局《來信一件》和朋鳥《我的檢討》。
1958年
6月，調邯鄲戲校任教。
夏天，北京拜訪田漢先生。
1959年
夏，
在邯鄲為崔派弟子張寶英傳授《宇宙鋒》。
冬，隨東風劇團，在山東臨清大眾戲院演出。
1960年至1961年在河北、山西等地教學並義演。
1962年
正式調入天津市豫劇團。
夏，率領天津市豫劇團，返開封、鄭州、洛陽等地演出《三拂袖》《宇宙鋒》等劇目，受到觀眾熱烈歡迎，其間在開封收張雪波、李靜波為徒。
7月，應河南省文化局邀請，與常香玉、崔蘭田等一起參加座談會。
1963年
9月8日，在西安五四劇院演出《三拂袖》時，不慎扭傷左腳踝，從此息演武工戲。
1964年至1965年到全國各大豫劇團教學並演出。
1966年
文革開始，被迫脫離舞台，被打成「反動權威」。
1970年
全家被吊銷戶口，趕出市內，領着四個兒子到天津東郊軍糧城公社二村插隊落戶，長達9年零3個月。
1978年
年初，天津市文藝界舉辦「陳素真舞台生活50年」活動。
1979年
4月，赴京參加田漢追悼會。
6月29日，應河南省開封市文化局之邀，到開封戲校傳授《宇宙鋒》和《拾玉鐲》。
9月28日，《河南日報》刊登余昂看陳素真演出《宇宙鋒》的文章，題為《重睹芳草》。
10月，赴北京參加第四次全國文代會。
12月，應鄭州市文化局之邀，到鄭州市豫劇團為華翰磊等演員傳授《梵王宮》。
調入天津市文化局戲劇研究室（後改名為天津藝術研究所）工作。
1980年
3月，應邀赴鄭州參加河南省豫劇流派會演，演出《梵王宮》，其弟子吳碧波演出陳門名劇《宇宙鋒》。其間向與會者傳授《葉含嫣》中穿襖、舞扇、甩大辮等絕技。
1981年
5月19日至21日，應中國劇協之邀，在北京吉祥劇院和物資禮堂，與新鄉豫劇團合作演出《梵王宮》，再度掀起「陳素真熱潮」。
5月22日，由著名文學家曹禺、趙尋、劉厚生邀請首都北京文藝界領導和知名人士30多人舉行座談，研究探討陳素真的藝術特色。
出席會議者：賀敬之、周巍峙、張執一、馬少波、吳祖光、新鳳霞、王金璐、劉長瑜等。
5月26日，收新鄉市豫劇團演員周秀梅為徒。到會祝賀的有張國礎、侯寶林、王金璐、曾伯融、張偉君、柳明真等。
6月至7月，先後應邀到河南新鄉市戲校、山東莘縣青年豫劇團、山西長治市戲校傳藝。
8月，親率山東莘縣青年豫劇團到北京匯報演出。
1982年
5月，隨弟子關靈鳳赴京，在北京為關加工提高《三上轎》。
7月初，在鄭州，應邀觀看崔派弟子郭惠蘭《三上轎》，結束後為其指導。
1983年
5月，寫信給《中國戲劇》雜誌，「建議出版演員通俗文學讀本」。（見《中國戲劇》，1983/8）
1984年
1月，在《中國戲劇》發表《懷念田老》文章。
10月21日，天津第一工人文化宮，參加「愛我中華，修我長城」義演，與京劇大家厲慧良合作《鍾馗嫁妹》，配演鍾妹。
1985年
夏，赴西安、蘭州等地做尋根演出。
1986年
9月，在津接待郜明堂先生來訪。
1987年
2月，由天津市藝術研究所轉入天津市表演藝術諮詢委員會。
1988年
1月6日，重返「第二故鄉」杞縣。
4月，在杞縣做尋根演出，並祭掃了為她而死的除暴英雄孔子平之墓。
5月，收牛淑賢為徒。
5月，「崔蘭田舞台生活五十年」親致賀電，並讓弟子吳碧波參加（在山東莘縣豫劇團）。
1989年
10月2日，在天津第一工人文化宮以一出《宇宙鋒》，正式告別舞台。
12月27日，在北京出席牛淑賢座談會並講話。
1990年
夏，應邀到河南漯河市豫劇團加工提高由石磊編導的《麻風女傳奇》，該劇參加河南省第三屆戲劇大賽，陳素真獲特別導演獎。
1991年
6月，《情系舞台——陳素真回憶錄》作為河南文史資料第三十八輯出版。
1992年
2月，在鄭州作探親演出，並在《鄭州晚報》《地方戲藝術》等報刊發表《遊子吟》等多篇文章。
9月，鄭州機場，從台灣遊子侯傳勛手中接過失而復得的珍貴資料。
1993年
在鄭州，為曲劇名家王秀玲指點《拾玉鐲》。
1994年
2月26日，應邀從天津返鄭州，參加全國豫劇名丑大賽的評選工作。
3月10日，在全國豫劇名丑大賽開幕式上發言。
3月23日，
陳素真口述《陳門弟子談》。該文發表在北京《戲劇電影報》1994年第19期。
3月29日，下午2點20分病逝，享年76周歲。
出最高獎——榮譽獎。
1957年 1月11日，鄭州演出《宇宙鋒》。 1月14日，當選中國戲劇家協會河南省分會副主席。 2月15日，《我申訴我在蘭州的遭遇》在《中國戲劇》刊登。 年初，到保定參加河北省豫劇團，任領銜主演。 5月19日，應中國文聯邀請，陳素真率團在中國文聯小禮堂內進行了三場演出。《葉含嫣》，《宇宙鋒》，《三拂袖》。觀看演出的中央領導有劉少奇、周恩來、習仲勛、羅瑞卿等；戲劇專家有周揚、田漢、陽翰笙、阿英、歐陽予倩等；文藝界領導梅蘭芳、肖長華、吳祖光、新鳳霞、朱琳、李萬春、魏喜奎等眾多表演藝術家也到場觀看。 這三場演出，震驚和折服了在京的戲劇界、文藝界專家。
成就榮譽
1928年農曆二月初二，與兩個小師妹在開封相國寺永樂舞台貼演《日月圖》，飾女主角胡蓮英，成為祥符調第一代女演員。[4]
1932年 在杞縣加工提高《三上轎》《春秋配》，把「送客戲」唱成「大軸戲」。 1934年農曆八月十六日，由杞縣返回開封，在永樂舞台演出《反長安》，一炮走紅。後又演出《三上轎》、《十面埋伏》、「四大征」等劇目，贏得「河南梅蘭芳」美譽。 1935年5月4日，「報刊評論：豫聲戲院自坤伶陳素真上演以來，每晚座無虛席，她能戲頗多，唱作兼優，為人愛戴。」 1935年10月初，首演「樊戲」《三拂袖》，飾蔣琴心，三出樊戲為其贏得「豫劇皇后」桂冠。 1936年3月，上海百代公司為陳素真灌制了《三上轎》、《霄壤恨》、《義烈風》、《柳綠雲》《滌恥血》《三上關》和《春秋配》劇目，共十張唱片。 1938年春，在開封，被觀眾譽為「三鼎甲」之首。