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娛樂圈血肉史 原圖鏈接來自 豆瓣 的圖片

《娛樂圈血肉史》棟篤笑劇名，於1990年8月31日在香港文化中心劇場首演，是黃子華棟篤笑系列的第一輯。

創作原因

為何我會做棟篤笑（自序）

——原載於一九九〇年出版的《娛樂圈血肉史》同名劇本

以下是我做這次棟篤笑（STAND-UP COMEDY）的原因（排名不分時間及重要性）：

(1) 一個朋友忽然患了腎病。

(2) 時常失眠。

(3) 做了一個不是喜劇的個人表演，卻引來不少笑聲，邵國華對我說：「你應該做STAND-UP COMEDY，因為你夠賤。」

(4) 下班後不想回家，回家之後不想再上班。

(5) 「搞笑SHOW」流行起來。

(6) 葉潔馨：「你應該做STAND-UP COMEDY。」

(7) 讀了SPALDLING GRAY的邊緣棟篤笑SWIMMING TO COMBODIA。他不講別人，只講自己，不大好笑。

(8) 看EDDIE MURPHY的棟篤笑DELIRIOUS，好好笑。

(9) 迷惘。書也不想看。

(10) 儲蓄了很久的小量金錢一下子又被借光。

(11) 看見許冠文在Sam的演唱會中做棟篤笑。

(12) 太寂寞，養了一隻狗。

(13) 快三十了。

☆能夠代我把上列事項依時間及重要性重新排列者，可獲鄙人是次棟篤笑錄音帶一盒。

作品評論

黃子華這類Stand-Up Comedy的表演者無可疑問是頗懂利用語言的節奏、鬆緩、timing、punch-line來引人發笑的。他那兩場表演的觀眾聽眾肯定會在完場時對相熟一同觀看錶演的朋友說，這一小時外加十五分鐘的「不停講gag「是近日」語言表演「的最佳經典，因為這段時間之內黃子華不停利用語言去搞笑，而且全部都是有point的。大部分情形之下黃子華的語言變成了一種narrate自己經歷過那些搞笑處境的工具，於是乎他不是在」玩「語言，而是利用語言去客觀地描述搞笑處境，這相信是較多的人可以接納的利用」語言「去搞笑的唯一方法，而」軟硬天師「就是」異形「。

看/聽完黃子華這個表演，相信很多人才知道，原來濃縮了語言，一point跟着另外一point的語言，原來其喜劇效果可以是這麼強勁的，他令人重新相信語言，尤其是有意義（即可以narrate事件事實）的語言，是可以有着如此偉大的魅力以致感染他人的能力的，在這個時刻「語言「不再是」空談無根「，不再是weightless，不再是輕飄飄，而是成了擲地有聲的東西，大家都可以由觀眾聽眾當天的反應看到一切。

——摘自《語言治療師 》作者：邵國華，原載於一九九〇年出版《娛樂圈血肉史》同名劇本（代序）

這是操「外江話」的「外江」聽眾所聽不懂的題目，這只是粵語文化的特產，因為，黃子華那一個小時卅分鐘的「棟篤笑」，離開了一九九〇年上半年的香港，他講的笑話就沒有多少能惹人發笑。然而，「棟篤笑」從「灑口水」的十多分鐘開始，笑聲就此起彼落。黃子華退場後，觀眾還想笑，沒有一個人想離開座位。

可見演出並非必須要「聲」與「色」不可。從技術層面看，「棟篤笑」第一是靠「藝」，第二、也許仍得靠一條老得丟了牙的方法，替代小人物去泄發心聲。

「娛樂圈」的世界早已成為城中廣大市民血肉相關的世界。所以，黃子華這第一集命名為「娛樂圈血肉史」，自我「棟篤笑」地吐露自我的心聲，實際也是為了「集體意識」的吐露心聲。暫且不說笑中有淚，但平時的鬱結、平時的不平「烏氣」，多少也給這一新型的「盡訴心中情」下了幾啖火去了。

我說「藝」，是指黃子華真正受過訓練的「藝」，有目共睹，他的DJ訓練使他的口水噴灑自如，口若懸河，沒有多餘的一個冗語或冗字；其次，他會編輯（他自述做過無線編輯）和蒐集資料（做過資料搜集員），所以，他的劇本沒有多餘枝節，節奏明快，畫面多多，出入意表；第三，最重要的是他受過演員的訓練，做過助導，可以自導自演而自由「扮嘢」；第四，黃子華讀過存在主義，所以，當他最後成為「自我存在者」（據哲學家說，德文「存在」應譯作「實存」雲）的自憐、自嘲做個樣板戲。

——摘自黎鍵評論《黃子華棟篤笑》，原載於一九九〇年十月十日《信報》

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