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陈凯歌
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陈凯歌（Kaige Chen， 1952年8月12日－），原名陈皑鸽，中国著名导演，拥有美国绿卡。陈凯歌出生于北京，籍贯福建长乐，父亲是名导演陈怀皑，曾就读于北京四中。少年时期在文革中经历插队。

陈凯歌出身于艺术家庭，少年时期经历过文革和插队。1970年，陈凯歌参军。1974年复员转业1976年到北京电影洗印厂工作。1978年，陈凯歌考入北京电影学院导演系。1982年北京电影学院导演系毕业 ，后任北京电影制片厂导演。1984年开始执导影片。1987年赴美国进修，1990年回国。

他与张艺谋同是中国大陆第五代导演的领军人物。他导演的《霸王别姬》被部分影评家认为是中国文革后最有艺术价值的一部电影，诠释了中国半个世纪的风雨变换和人物命运。电影《梅兰芳》获第13届华表奖优秀导演奖。陈凯歌著有《少年凯歌》一书。

传奇是这样开始的……

当时张曼玉的“金牌经纪人”陈志强对制片人徐枫女士说：“有一本小说我们都不可能拍，但身为老板的你有可能拍。”徐枫会后立刻买一本《霸王别姬》来看，阅毕完她大为动容，马上约作家李碧华见面，经过三个夜晚的彻夜长谈，在“导演与演员人选都需经原著作者同意”的条件下，徐枫获得《霸王别姬》的电影版权。

当时许多人都觉得其作品太沉闷看不懂，但徐枫深感震撼“李碧华的小说已经很丰富了，他就算想闷也闷不到哪里去”虽然行动派的她隔天就找陈凯歌聊聊，但向来偏好文学小说的导演觉得《霸王别姬》是通俗小说，因而考虑了一年多。在徐枫问了一句“凯歌，你寂寞吗？”，唤起他内心希冀作品能与观众交流与认同的意念后，陈凯歌应允执掌导筒。

以张国荣为人物设定进行小说创作的李碧华，坚持程蝶衣一定要张国荣来演，徐枫也如此赞同。但那时从没看过香港电影的陈凯歌并不知道“张国荣”是谁，看了五部电影且亲赴香港见哥哥之后，一开始还犹豫的导演看到眼前张国荣抽烟的神韵姿态，突然认定只有他才能演出“程蝶衣”。

而那次会面结束时，张国荣起身与陈凯歌握手并说：“谢谢你为我讲的故事，我就是程蝶衣。”事后，陈凯歌表示那句话让他寒毛直竖，并说“我感觉到张国荣在紧追著程蝶衣，他用一种非常含蓄的方法在接近他、表达他、爱他。”

经历

陈凯歌 [1]

• 1982年4月，毕业分配陈凯歌被分配在刚成立不久的北京儿童电影制片厂。

• 1984年陈凯歌被借调到广西电影制片厂。1984年7月下旬，《黄土地》完成双片送文化部审查，直到1985年底1986年初，才得到充分肯定。

• 1985年执导电影《黄土地》，获得最佳摄影奖、最佳摄影奖、银豹奖、萨特兰杯导演奖、终身成就奖 。

• 1993年，执导香港作家李碧华改编的电影《霸王别姬》，获华语影坛第一座坎城影展金棕榈奖，摘得金棕榈。

• 1986年7月，由吴天明担任新厂长的西安电影制片厂投资的《孩子王》搬上银幕。陈凯歌于1988年应美国亚洲文化交流基金会及纽约大学的邀请，赴美访问《边走边唱》。

• 1990年，陈凯歌拍出大异于以往风格的《霸王别姬》，获得最佳影片金棕榈奖、最佳男演员提名、费比西奖。

• 1996年，执导张国荣、巩俐主演的香港爱情电影《风月》，获得最佳男女主角提名奖。

• 1999年，执导巩俐、张丰毅主演的世纪之交的历史传奇片《荆轲刺秦王》，获得竞赛 片及技术大奖。

• 2002年，执导黄磊、陈红主演的电影《蝶舞天涯》。同年还执导海瑟·格拉汉姆主演的惊悚片《温柔地杀我》。

• 2005年，陈凯歌集结了中日韩三国明星打造的古装电影《无极》，受到广泛地批评，被认为内容空洞做作。

• 2008年，陈凯歌重新把目光对准了他的京剧艺术，导演了反应京剧大师的传记影片《梅兰芳》。 同年，陈凯歌凭借《梅兰芳》，荣获年度最佳导演荣誉。

• 2009年，为庆祝中华人民共和国成立60周年，客串导演《建国大业》。

• 2010年， 陈凯歌执导的《赵氏孤儿》上映，获得优秀故事片奖。

• 2012年，由陈凯歌执导的电影《搜索》代表中国内地角逐2013年奥斯卡最佳外语片。这也是陈凯歌导演第四部“冲奥”作品了。

• 2013年10月17日，为期九天的第26届东京国际电影节开幕。陈凯歌获邀并作为评委会主席参加本届电影节。陈凯歌担任东京国际电影节竞赛单元评审委员会委员长。

• 2015年4月，担任第六届中国电影导演协会年度表彰大会终评委主席。2015年7月5日，任上海大学上海电影学院首任院长。

那隔在陈凯歌和李安两者之间的，到底是什么？

电影《道士下山》引发恶评，影评甚至说：“10 个张震，都没法拯救《道士下山》！”，陈凯歌也曾经拍过好片，为什么会有这么大的差异？而李安的品质却一直有保证，到底两位导演的差异在哪呢？

《孩子王》和《霸王别姬》奠定了陈凯歌的地位。这是个高手无疑。《无极》和《道士下山》也确实是烂片。问题来了，既然是个高手，又如何会失手？高手是会失手的。一个人不大可能长久持在一个境界里不动窝。逆水行舟，不进则退。时代变了，老百姓变了，大导演自己也在生老病死、七情六欲中人天交战、做茧再破茧。只有变化是不变的，你不成长，就是衰老。

高手必然会失手吗？未必。李安是一例。这个人在不同的年龄段，从36到60，从出道开始的中国近代家庭片、到西方古典爱情片、中国古代武侠片、西方现代同性恋片、再到魔幻片、色情片、隐喻片，几乎没有失手过。题材跨度之大，状态之稳定，实在少见。

京东的杨婧说，这个差别就是，是不是尊重常识。李安一直尊重常识，观众觉得自然流畅。陈凯歌有时不尊重常识，自己瞎跑，神游三界，留下地上的观众一脸茫然。那，是否尊重常识的源头又来自哪里？梁宁说，看能否”戒”。用到拍电影上，”你能不能克制自己的表达。不能克制，就会在自恋跟力有不逮之中，让表达本身汹涌而下，把主题冲得落花流水。”

戒是一个佛家用语，戒律。由戒可以生出定，由定可以生出慧。说到了戒，就到了比较终极的心法的层面。王家卫《一代宗师》里说武功境界有三层。见自己，见天地，见众生。像陈凯歌这样的高手，是早早就见了自己。认识了自己，做了自己，表达了自己，在一个适合的时段上，《霸王别姬》喷薄而出，便是成名之时。但若只见自己，不接著往前走，就是”我执”，执著在自己这里了，看不见其它东西了。作茧自缚，难免腐坏。只见自己不见人，就会有杨婧说的不尊重常识。所谓常识，便是众生心中的东西。所谓见了众生，就是我没有了，放下了，以众生心为我心，合二为一，这样的人，必定尊重常识。他看到的，就是众生眼睛里的。他表达的，就是众生心里有的。把我放下的这个过程和其功力，就是梁宁说的”戒”。

视频

陈凯歌回忆《霸王别姬》，当年给张国荣讲戏，一句话令他汗毛直立

陈凯歌：明明生气装作不生气，这就是修养