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陳凱歌
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陈凯歌（Kaige Chen， 1952年8月12日－），原名陈皑鸽，中国著名导演，拥有美国绿卡。陈凯歌出生于北京，籍贯福建长乐，父親是名導演陳懷皚，曾就读于北京四中。少年時期在文革中经历插隊。

陈凯歌出身于艺术家庭，少年时期经历过文革和插队。1970年，陈凯歌参军。1974年复员转业1976年到北京电影洗印厂工作。1978年，陈凯歌考入北京电影学院导演系。1982年北京电影学院导演系毕业 ，后任北京电影制片厂导演。1984年开始执导影片。1987年赴美国进修，1990年回国。

他与张艺谋同是中国大陆第五代导演的领军人物。他导演的《霸王别姬》被部分影评家认为是中国文革后最有艺术价值的一部电影，诠释了中国半个世纪的风雨变换和人物命运。电影《梅蘭芳》获第13届华表奖优秀导演奖。陈凯歌著有《少年凱歌》一書。

傳奇是這樣開始的……

當時張曼玉的「金牌經紀人」陳志強對製片人徐楓女士說：「有一本小說我們都不可能拍，但身為老闆的妳有可能拍。」徐楓會後立刻買一本《霸王別姬》來看，閱畢完她大為動容，馬上約作家李碧華見面，經過三個夜晚的徹夜長談，在「導演與演員人選都需經原著作者同意」的條件下，徐楓獲得《霸王別姬》的電影版權。

當時許多人都覺得其作品太沉悶看不懂，但徐楓深感震撼「李碧華的小說已經很豐富了，他就算想悶也悶不到哪裡去」雖然行動派的她隔天就找陳凱歌聊聊，但向來偏好文學小說的導演覺得《霸王別姬》是通俗小說，因而考慮了一年多。在徐楓問了一句「凱歌，你寂寞嗎？」，喚起他內心希冀作品能與觀眾交流與認同的意念後，陳凱歌應允執掌導筒。

以張國榮為人物設定進行小說創作的李碧華，堅持程蝶衣一定要張國榮來演，徐楓也如此贊同。但那時從沒看過香港電影的陳凱歌並不知道「張國榮」是誰，看了五部電影且親赴香港見哥哥之後，一開始還猶豫的導演看到眼前張國榮抽菸的神韻姿態，突然認定只有他才能演出「程蝶衣」。

而那次會面結束時，張國榮起身與陳凱歌握手並說：「謝謝你為我講的故事，我就是程蝶衣。」事後，陳凱歌表示那句話讓他寒毛直豎，並說「我感覺到張國榮在緊追著程蝶衣，他用一種非常含蓄的方法在接近他、表達他、愛他。」

經歷

陳凱歌 [1]

• 1982年4月，毕业分配陈凯歌被分配在刚成立不久的北京儿童电影制片厂。

• 1984年陈凯歌被借调到广西电影制片厂。1984年7月下旬，《黄土地》完成双片送文化部审查，直到1985年底1986年初，才得到充分肯定。

• 1985年执导电影《黄土地》，获得最佳摄影奖、最佳摄影奖、银豹奖、萨特兰杯导演奖、终身成就奖 。

• 1993年，执导香港作家李碧华改編的电影《霸王别姬》，获华语影坛第一座坎城影展金棕榈奖，摘得金棕榈。

• 1986年7月，由吴天明担任新厂长的西安电影制片厂投资的《孩子王》搬上银幕。陈凯歌于1988年应美国亚洲文化交流基金会及纽约大学的邀请，赴美访问《边走边唱》。

• 1990年，陈凯歌拍出大异于以往风格的《霸王别姬》，获得最佳影片金棕榈奖、最佳男演员提名、费比西奖。

• 1996年，执导张国荣、巩俐主演的香港爱情电影《风月》，获得最佳男女主角提名奖。

• 1999年，执导巩俐、张丰毅主演的世纪之交的历史传奇片《荆轲刺秦王》，获得竞赛 片及技术大奖。

• 2002年，执导黄磊、陈红主演的电影《蝶舞天涯》。同年还执导海瑟·格拉汉姆主演的惊悚片《温柔地杀我》。

• 2005年，陈凯歌集结了中日韩三国明星打造的古装电影《无极》，受到广泛地批评，被认为内容空洞做作。

• 2008年，陈凯歌重新把目光对准了他的京剧艺术，导演了反应京剧大师的传记影片《梅兰芳》。 同年，陈凯歌凭借《梅兰芳》，荣获年度最佳导演荣誉。

• 2009年，为庆祝中华人民共和国成立60周年，客串导演《建国大业》。

• 2010年， 陈凯歌执导的《赵氏孤儿》上映，获得优秀故事片奖。

• 2012年，由陈凯歌执导的电影《搜索》代表中国内地角逐2013年奥斯卡最佳外语片。这也是陈凯歌导演第四部“冲奥”作品了。

• 2013年10月17日，为期九天的第26届东京国际电影节开幕。陈凯歌获邀并作为评委会主席参加本届电影节。陈凯歌担任东京国际电影节竞赛单元评审委员会委员长。

• 2015年4月，担任第六届中国电影导演协会年度表彰大会终评委主席。2015年7月5日，任上海大学上海电影学院首任院长。

那隔在陳凱歌和李安兩者之間的，到底是什麼？

電影《道士下山》引發惡評，影評甚至說：「10 個張震，都沒法拯救《道士下山》！」，陳凱歌也曾經拍過好片，為什麼會有這麼大的差異？而李安的品質卻一直有保證，到底兩位導演的差異在哪呢？

《孩子王》和《霸王別姬》奠定了陳凱歌的地位。這是個高手無疑。《無極》和《道士下山》也確實是爛片。問題來了，既然是個高手，又如何會失手？高手是會失手的。一個人不大可能長久持在一個境界裡不動窩。逆水行舟，不進則退。時代變了，老百姓變了，大導演自己也在生老病死、七情六慾中人天交戰、做繭再破繭。只有變化是不變的，你不成長，就是衰老。

高手必然會失手嗎？未必。李安是一例。這個人在不同的年齡段，從36到60，從出道開始的中國近代家庭片、到西方古典愛情片、中國古代武俠片、西方現代同性戀片、再到魔幻片、色情片、隱喻片，幾乎沒有失手過。題材跨度之大，狀態之穩定，實在少見。

京東的楊婧說，這個差別就是，是不是尊重常識。李安一直尊重常識，觀眾覺得自然流暢。陳凱歌有時不尊重常識，自己瞎跑，神遊三界，留下地上的觀眾一臉茫然。那，是否尊重常識的源頭又來自哪裡？樑寧說，看能否”戒”。用到拍電影上，”你能不能剋制自己的表達。不能剋制，就會在自戀跟力有不逮之中，讓表達本身洶湧而下，把主題衝得落花流水。”

戒是一個佛家用語，戒律。由戒可以生出定，由定可以生出慧。說到了戒，就到了比較終極的心法的層面。王家衛《一代宗師》裡說武功境界有三層。見自己，見天地，見眾生。像陳凱歌這樣的高手，是早早就見了自己。認識了自己，做了自己，表達了自己，在一個適合的時段上，《霸王別姬》噴薄而出，便是成名之時。但若只見自己，不接著往前走，就是”我執”，執著在自己這裡了，看不見其它東西了。作繭自縛，難免腐壞。只見自己不見人，就會有楊婧說的不尊重常識。所謂常識，便是眾生心中的東西。所謂見了眾生，就是我沒有了，放下了，以眾生心為我心，合二為一，這樣的人，必定尊重常識。他看到的，就是眾生眼睛裡的。他表達的，就是眾生心裡有的。把我放下的這個過程和其功力，就是樑寧說的”戒”。

视频

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