富野喜幸
| 富野由悠季 |
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名称 富野由悠季 本名 富野（とみの） 喜幸（よしゆき） (Tomino Yoshiyuki) 别名 とみの 喜幸 井荻 麟 斧谷 稔 斧谷 喜幸 井荻 翼 井草 明夫 阿佐 みなみ 等等 昵称 富野大光头，黑/白富野， 高达之父，子供向战士， 赞助商噩梦 性别 男 国籍 日本 出生 1941年11月5日 职业 动画导演、演出家、脚本家、 漫画原作者、作词家、小说家、 机械设计师、动画原画师、 声优、演员 活跃年代 1964年至今 代表作品 《机动战士高达》 《传说巨神伊迪安》 《圣战士丹拜因》 |
富野喜幸，即富野由悠季（ とみのよしゆき ）是日本的动画导演、演出家、脚本家、漫画原作者、作词家、小说家。代表作有《机动战士高达》《传说巨神伊迪安》《圣战士丹拜因》等作品。 [1]
目录
简介
富野由悠季是一位个性鲜明且对日本动画界有着深远影响的人物，从参与日本最早的电视动画《铁臂阿童木》的制作开始至今，是日本动画界资历最长的人物之一。
由于他的很多作品如《机动战士V高达》中，经常有角色死亡 ，甚至会将刚塑造好的角色直接杀掉 ，这些作品里的富野被戏称为“黑富野”。与之相对他在《∀高达》等不经常死人的作品则被称作“白富野”，甚至本人也在G复国最终话上映会上表示想从“总是杀人的富野”中毕业
他的作品经常具有划时代性的设定和剧情，因此有一梗“富野领先业界二十年”。如他创作的《无敌超人赞波特3》打破了“动画是给孩子们看的东西”这一当时的常识。《传说巨神伊迪安》首次出现了“裸飘” ，震撼人心的剧场版更是让庵野秀明走上了不归路 ，《圣战士丹拜因》是日本动画史上首个异世界穿越题材作品，《机动战士高达》则开启了“真实系”机器人动画的大门…… 虽然以现在的标准高达经常被逐出真实系范畴
尽管已经年过古稀，富野却还坚持在自己监督的作品里呆在第一线，工作效率甚至不输年轻人 ，此外他也很喜欢在新作品里加入新尝试，导致经常会出现某部富野作品的粉丝不喜欢下一部的情况。
他创作的动画情节往往比较跳跃，画面分镜和台词隐藏了很多信息，人物对话精辟，行为乍看突兀却又有迹可循。诸如此类被称为 “富野节” 的独特表达方式也是其导演作品的特征之一。
或许是受到手冢治虫的影响，富野十分看重孩子，认为孩子才是未来，孩子能洞察到大人注意不到的东西，而一旦成为“大人”，也就被定型了。
他也是著名的反战人士，许多作品都充斥着对战争的思考以及讽刺。
在担任监督、分镜、演出的同时，也经常以井荻麟的名义参与动画的主题曲作词。
此外，富野还会写小说（主要是自己作品的小说化和自己作品的衍生作品）。只是，他自认有一个在“小说中发泄积愤的坏习惯”（ 小说でうっぷんを吐き出してしまうという悪い癖がある ），并在后记等方面进行反省。
经历
1941年出生于神奈川县小田原市，小学时期追过手冢治虫的《原子大使》（相当于《铁臂阿童木》的前身）的连载，相洋高等学校毕业后，进入日本大学艺术学部映画学科就读。
原本立志要在电影节闯荡一番事业，最后由于当时电影公司很少招募应届生而找不到工作，后来打听到虫Pro在招募应届生，便于1964年2月进入手冢治虫所创立的虫制作公司。 之后富野在自传中自陈，当年的虫制作正好相当缺人，未经由考核而单纯以面试来录取新人的状况，就只有自己入社的那唯一一次。
在虫制作时期担任制作进行和演出助手，当时教富野的是后来成立SHAFT的若尾博司。在人手不足时富野主动提出是否需要帮忙，由此也开始参与演出和脚本等工作。在此期间受到比自己年纪小的员工画画画得好的冲击，烦恼着如何才能不输给他们，最后得出的答案是“画分镜比谁都要快”。
之后在《铁臂阿童木》中担任制作进行、导演助手、脚本、导演。在1964年11月播出的第96话《机器人未来》中，作为本集的脚本、分镜、导演（以新田修介的名义）出道[2]。包含该故事在内，在这一部《阿童木》共担任25集的导演和分镜。
富野当时希望能将电影的制作方法带入动画的想法引起了前辈的不满，富野认为虫Pro工作的人是没有电影感，前辈们认为富野的分镜十分糟糕。之后由于观念不合于1967年辞去了虫Pro的工作。
辞去工作后的富野，在东京设计师学院担任讲师的同时，还参与了广告制作。在次期间他也摸索回归动画界，十来年内接了大量的外注分镜，以快速而便利的名声著名于业界，
1971年，结婚。据他后来回忆说，即使在婚礼当天，他也不能放下画分镜纸。
1972年，在《海王子》（ 海のトリトン ）中首次担任了实质上的导演、分镜。 并背着上面魔改了结局，使原作者手冢治虫很是不满
1975年，在《勇者莱汀》担任监督一职。可是由于赞助商和电视台对此片的诸多干预，使得富野在两季后被解任；富野虽然感到十分不甘，但仍旧待在续任的长滨忠夫监督手下做事，并继续与创映社合作。
1977年，创映社作为日本Sunrise改组独立。富野担任SUNRISE的第一部动画作品《无敌超人赞波特3》的总监督、原作（共同原作/铃木良武）、演出、分镜、原画。有了之前的经验，富野一开始就要求电视台和赞助商把所有的条件都说出来。并表示在接受了所有条件的基础上尝试了一下能把剧演到什么程度。本作打破了“动画是给孩子们看的东西，给孩子们带来梦想的东西”这一当时的常识。 反派经典名言：“你为何而战？这个星球上有人拜托你么？”
1978年，担任《无敌钢人泰坦3》的原作、总导演、剧本、分镜、作画导演（以井草明夫的名义）。可能是之前《赞波特3》过于严肃，本作一部整体上很搞笑的作品，但最终话以严肃的故事来结束。
1979年，担任个人代表作《机动战士高达》的总导演、原作、脚本、演出、分镜、作词。与至今为止的巨大机器人作品划清界限，确立了被称为“真实系机器人”的类型。
高达是一部划时代的作品。虽然是机器人作品，但以电视剧形式的故事在第一集播出时获得了一部分狂热的支持者，另一方面，由由于赞助商的要求以及拯救收视率的需求，在放映到第2阶段时加入了G-装甲以宣传玩具 （之后富野在剧场版中移除，被核心战机代替） 。之后由于玩具销售不佳，被要求从预定的52集缩短到39集，结果又延长了1个月的4集，一共43集达成了妥协。
在放送结束后人气开始暴涨，之后再放送、映画化。
1980年7月，不是赞助商的万代发售了300日元的塑料模型（即钢普拉），产生了一大热潮。1982年开始发售了很多原创机体（MSV），得到了用户的支持。万代的成功与之后高达的制作紧密相连。
1980年，担任《传说巨神伊迪安》的原作、总导演、脚本、演出、分镜、作词。在《高达》结束仅仅3个半月后开始放送。与上一部作品《高达》一样，砍掉4集就草草结束了，但在当时的动画热潮中，在粉丝们“想看到真正的结局”的支持下，之后TV版总集篇和完结篇将同时在影院上映。 富野：我连赞助商都蒙不过去还做什么动画
1981年~1982年，担任电影《机动战士高达》三部曲的总导演、作词。
1982年，担任《传说巨神伊迪安 接触篇/发动篇》的总导演、原作、分镜、作词。《接触篇》是到TV版故事到中盘为止的总集篇。《发动篇》从后期的总集篇开始，到原创的新剧情完结为止，都用高质量的完全新作影像来描写，其壮烈的展开给动画粉丝带来了巨大的冲击。但是该作再放送的状况不太好，结果还是没能掀起像高达一样的热潮。但是，伊迪安对庵野秀明和福井晴敏等后进的创造者的影响是非常大的。
同年，接替吉川惣司担任《战斗机甲萨芬格尔》的总监督，也负责了次年的剧场版。
1983年，《圣战士丹拜因》上映时期正是日本家用电脑贩售时期。而本作的中世纪奇幻风格没有得到大部分观众的认可。富野在在放送结束前发表了失败作品宣言。但是后来富野又以本作的舞台异世界“拜斯顿·威尔”撰写了诸多小说。
1984年，富野监督的《重战机L-GAIM》首次起用永野护担任角色设计和机械设计。本作是富野执导的TV动画中总集数最多的，共54集。但后来富野明确了这是永野自己的企划。永野原本就构想了使用过去制作的机器人等的世界观，在里面加入了富野的角色原案和基本的故事线，形成了两者的共同作品。由于版权原因，永野后来的《五星物语》与本作没有关联。 虽然没有明说，但是剧中的一些细节暗示了本作和《圣战士丹拜因》似乎为同一世界观
1985年，首次担任个人作品的续作《机动战士Z高达》的总监督、原作、脚本、故事板、OP和ED的分镜、插曲的作词。受上一年的《超时空要塞》的影响，赞助商在机设上要求加入可变形的设计。上一部作品的人物随着年龄的增长而再次登场，随着时代的变化他们的立场和想法也发生了变化。这是一部在当时非常新颖的作品。2005年，富野再次执导三部由新画面和旧画面混合的新剧场版。 但是由于剧情改动诸多而被视为平行世界
1986年，《Z高达》的续篇《机动战士高达ZZ》放送。在《Z高达》放送期间赞助商就要求制作续作，故事的时间线接续《Z高达》。与前作“黑暗向的高达”正相反，由于观众反馈，本作起初以“明朗快活的高达”为目标来推进剧情。但是中盘以后因为收视率和玩具销量低迷，又变成了和《Z高达》一样严肃的故事。
1988年，担任当时作为高达系列的最终作而制作的《机动战士高达 逆袭的夏亚》的原作、监督、脚本、分镜。作为第一部原创的剧场版动画。富野意图在此“解决夏亚和阿姆罗的故事”。原设定中阿姆罗和贝托蒂嘉的关系一直持续着，且贝托蒂嘉育有阿姆罗的孩子。但是该设定受到了上层的指责，认为“英雄怎么能有孩子？”。于是电影版和小说采用了不同的设定。
1991年，担任新的高达系列《机动战士高达F91》的原作、监督、脚本（与伊东恒久合作）、分镜、插曲的作词。本作获得日本动画大赏·最优秀作品奖。背景时代一下子到了U.C.0123年，直到《逆袭的夏亚》为止的角色都没有再出场。角色和机械设计起用了《机动战士高达》当时的工作人员。原计划是制作一个新系列的TV动画，但最终作为剧场版动画上映。本作公开时，制作组原打算以TV动画的形式制作续篇，最终因本片票房一般而搁浅。
1993年，担任《机动战士V高达》的原作、总监督、分镜、构成。由于第1集中主角机高达没有出现，根据赞助商的意向，第4话被置换为第1话。制作过程中的操劳和与上级指示的冲突，在制作过程的几年间，富野的身体每况愈下，几经抑郁。而他自己对该作的评价也很严格，在本作DVD-BOX发售时，同捆的小册子上写着“不要购买本作，它不该被看到！（ この作品は见られたものではないので买ってはいけません！ ）”的标题。但另一方面，一向很少称赞他人的富野，对负责音乐的千住明赞不绝口，以及逢坂浩司的角色设计也留下了善意的评论。
《V高达》放送结束后，富野拒绝了当下一部作品的监督，而是指名了今川泰宏，指示他不要做战争题材而是做机器人职业摔跤。结果诞生了《机动武斗传G高达》。但是富野也曾到制作现场帮了几个工作。从之前的抑郁状态到身心恢复的期间，虽然参与了好几部作品的脚本和分镜，但是没有担任监督一职。《V高达》之后，TV版的《高达》离开了富野，此后由多个导演制作，高达系列也变得种类繁多。
1994年，参与《机动战士高达F91》的续篇漫画《机动战士海盗高达》的原作（作画是长谷川裕一）。只有原作头衔的富野第一次参与漫画制作，本作一直连载到1997年。
1996年，在自己的首部OVA作品《拜斯顿·威尔物语 加什之翼》（ バイストン・ウェル物语 ガーゼィの翼 ）中担任原作、监督、脚本、分镜。这是富野在抑郁状态下制作的作品。之后对本作进行了重新审视的富野留下了“给人一种线被拉断的印象”（ 糸が伸び切っているという印象 ）的感想。
1997年，在虫Pro时代同期的高桥良辅想拜托富野担任《勇者王》的剧本，但富野表示“因为考虑故事很麻烦所以不想写。如果是分镜的话，不管多少我都会剪”。
1998年，担任WOWOW首部原创收费动画《 灵魂力量》的原作、总监督、脚本、演出、分镜、作词。因为是扰频放送，所以观众人数有限。这是自1993年的《V高达》以来，时隔5年再次执导TV动画。从抑郁中走出来的富野将其定位为从忧郁症状态回到动画制作现场的康复训练。。一改之前阴暗的作品风格，传达出明亮积极的精神。本作也被认为是富野的“复活三部曲”之一。
1998年，担任《机动战士高达》诞生20周年纪念作品《∀高达》的原作、总监督、分镜、作词。“∀”是数学、伦理学等表示“全部的”的全称记号，包含了全部回到原点的意思。它的目的是完全否认和肯定过去创作的所有名为“高达”的作品。另外，福井晴敏和佐藤茂分别负责这部作品的小说化，两部小说都是以富野的初期构想案笔记为基础制作的。此外，在福井小说版中，加入了自己理解后的原创内容。
2002年，担任WOWOW的扰频放送动画《返乡战士》的原作、总监督、脚本、演出、分镜、作词。富野表示“本作品的对手是《蜡笔小新》”。
2003年：就任金泽工业大学客座教授。负责“高达创出学”的授课。
2004年：搬到上井草（井荻旁边的车站）。名副其实的“井荻麟”。
2005年：制作了剧场版《机动战士Z高达》三部作品，依次公映。从12月开始担任自己的首部WEB动画《麟光之翼》的导演。
2006年：出演电影《日本沉没》（京都高僧）。
2009年：在洛加诺国际电影节上荣获名誉豹奖。同年，ANIMAX的《机动战士高达30周年纪念 大家的高达 完全版》节目由以富野为首的工作人员出演。特别是对富野的高达相关采访很多。
2014年：担任TV动画《高达 G的Reconguista》的原作·总导演，并在最后一集以“井荻翼”身份声优出道。原本按照富野的设想，本作为原创IP，并不归类为《高达》系列，但在万代的强烈要求下最终成片依然加上了“高达”二字并归入《高达》IP。而关于本作品时间线，富野与日升有着不同的说法：在公布本作信息时日升官方称设定为U.C.纪元结束千年之后，《∀高达》剧情开始前。但在后来的访谈里富野却表示设定为《∀高达》剧情结束(C.C.2345年)500年后。（后来富野的访谈里也称RIG是UC之后的故事，此前的发言很可能是口误）
2016年：就任一般社团法人“动漫旅游协会”理事长。
近年来在大学授课，受文化厅的委托在海外进行演讲等，至今仍在积极开展活动。
作品风格
共性
- 故事背景和设定非常宏大且互相都有关联，然而大部分时候压根不讲出来
- 实际上逻辑性很强，但观感上像在胡言乱语的对话
- 似乎意义不明的电波台词
- 干练的对话
- 角色刻画十分真实，便当也很真实
- 具有前瞻性的概念（不仅限于剧情设定）
- 离奇的背景设定（比如萨芬格尔的三天无罪，G复国的昆塔拉）
- 主角喜欢的人很可能不喜欢主角，喜欢主角的人主角不喜欢，主角的爱情通常不会有好结果
- 对不合理事物的反抗精神
- 年轻人才能创造新时代
- 年长的角色很可能因主角而死
- 对声优要求很严格，经常一句话要配好几遍，还修正过古谷彻和阪口大助等人
- 声优的表现会在一定程度上影响剧情走向[3]
- 强大的地图炮
- 对强权压迫的讽刺
- 投降主义没有好结果
- 战争中受苦的是平民
- 战争会破坏环境
- 瞒着投资方夹带剧情私货
- 奇特的架空世界观专有名词
- 为了推动某些情节而造出的设定
- 既唐突又合理的神棍情节，个别作品没有，如闪光的哈萨维
- 很可能会出现面具男
- 主角登上主角机很可能是个意外
- 突然出现的奇妙变色特写
- 喜欢说自己是孩子的孩子
- 主角一定是少年， 胡说！罗兰明明是少女}}
- 主角通常性格多少有些缺陷，具有反抗精神，本能的厌恶战争以及单方面的杀戮和强权
- 莫名其妙出现的 心灵感应
- 唐突出现的福利镜头 黑白富野本质都是黄富野
黑富野
（搞笑向的作品只含有部分特征）
- 带有欺诈因素的OP
- 机设越子供向，作品越离谱
- 战斗规模很大，死伤多
- 人类无法互相理解，互相理解了也没用，实际上白富野里也有所体现
- 人类总是重复同样的错误
- 路人和已经塑造好的配角也可能突然死亡
- 和主角亲近的人很可能会死，主角父母出现的话大概率死亡或伤残
- 主角喜欢的人很可能死亡
- 角色死前经常会说一些让人印象深刻的台词
- 主角的结局大多非死即伤，或绝望
- 绝望中带着希望，但也不全 是
白富野
- 魔性的OP，与时俱进的音乐品味
- 别具一格的机设，很可爱的主角机
- 清新的画风，主角机也大多采用亮色调
- 规模并不大的战斗
- 技术很强的主角
- 来源神秘，力量强大的主角机
- 故事中死亡人数并不多
- 人的冲突与立场有关，即使是不同阵营的人也会因为相似的立场而互相吸引
- 武器的用途取决于使用者
- 在不认为会死人的地方死人
- 高达类作品中很容易吸引到“比富野还懂高达”的人
- 人气不温不火，很容易被腰斩或本身剧情就压缩严重
参与的动画
注：所有高达系列的衍生作品都有富野的原作，不管他有没有参与，此类未参与作品以下略
- TV动画
- 1964年 《铁臂阿童木》（分镜，脚本，演出）
- 1967年 《蓝宝石王子》（分镜）
- 1971年 《流浪的太阳》（监督）
- 1972年 《海王子》（监督）
- 1974年 《阿尔卑斯山的少女海蒂》（分镜）
- 1975年 《红花侠影》（监督，第27-39话）
- 1975年 《勇者莱汀》（总监督，演出，分镜 1-26话）
- 1976年 《三千里寻母记》（分镜）
- 1976年 《超电磁侠孔巴特拉V》（分镜，斧谷稔名义）
- 1977年 《无敌超人赞波特3》（原作，总监督，演出，分镜，作画） 迫真子供向始祖
- 1978年 《未来少年柯南》（分镜）
- 1978年 《无敌钢人泰坦3》（原作，总监督，演出，分镜）
- 1979年 《机动战士高达》（原作，总监督，脚本，演出，分镜，机设，作画）
- 1980年 《传说巨神伊迪安》（原作，总监督，分镜）
- 1982年 《战斗机甲萨芬格尔》（原作，监督，分镜）
- 1983年 《圣战士丹拜因》（原作，总监督，分镜）
- 1984年 《重战机L-GAIM》（原作，总监督，分镜）
- 1985年 《机动战士Z高达》（原作，总监督，编剧，脚本，分镜）
- 1986年 《机动战士高达ZZ》（原作，总监督，编剧，分镜）
- 剧场版动画
- 1974年 《快乐王子》（演出）
- 1981年 《机动战士高达》（原作，总监督，脚本）
- 1981年 《机动战士高达Ⅱ 哀·战士》（原作，总监督，脚本）
- 1981年 《机动战士高达Ⅲ 相逢在宇宙》（原作，总监督，脚本）
- 1982年 《传说巨神伊迪安 接触篇》（原作，总监督，分镜）
- 1982年 《传说巨神伊迪安 发动篇》（原作，总监督，分镜）
- 1983年 《战斗机甲萨芬格尔-涂鸦》（原作，监督）
- 1988年 《机动战士高达～逆袭的夏亚》（原案，原作，总监督，脚本，分镜）
作词的歌曲
富野作词的OP有个很明显的特征，歌词一定会出现主角机的名字
OP：‘行け！ザンボット3/去吧！赞波特3’（有争议）
作词：日本Sunrise工作室 作曲：渡辺岳夫 编曲：松山佑士 歌：堀光一路
- 《无敌钢人泰坦3》
OP：‘カムヒア！ダイターン3’
作词：日本Sunrise工作室 作曲：渡辺岳夫 编曲：松山佑士 歌：藤原诚
ED：‘トッポでタンゴ’
作词：日本Sunrise工作室 作曲：渡辺岳夫 编曲：松山佑士 歌：こおろぎ'73
- 《机动战士高达》
OP：‘翔べ！ガンダム/飞翔吧！高达’ 我也爱搞嘞
作词：井荻麟 作曲：渡辺岳夫 编曲：松山佑士 歌：池田鸿
ED：‘永远にアムロ/永远的阿姆罗’
作词：井荻麟 作曲：渡辺岳夫 编曲：松山佑士 歌：池田鸿
‘シャアが来る/夏亚来了’
作词：井荻麟 作曲：渡辺岳夫 编曲：松山佑士 歌：堀光一路
印象曲：‘きらめきのララァ/闪耀的光芒’
作词：井荻麟 作曲：渡辺岳夫 编曲：松山佑士 歌：户田惠子
‘いまはおやすみ’
作词：井荻麟 作曲：渡辺岳夫 编曲：松山佑士 歌：户田惠子
- 《传说巨神伊迪安》
OP：‘复活のイデオン/复活的伊迪安’ 说到做到的歌词
作词：井荻麟 作曲・编曲：椙山浩一 歌：平伊佐夫
ED：‘コスモスに君と’
作词：井荻麟 作曲・编曲：椙山浩一 歌：户田惠子
印象曲：‘スターチルドレン’
作词：井荻麟 作曲：やしきたかじん 编曲：飞泽宏元 歌：やしきたかじん
主题曲：‘哀 战士’ 注：“哀 战士”这个词是富野自创的
作词：井荻麟 作曲・编曲・歌：井上大辅
副主题曲：‘风にひとりで/独自在风中’
作词：井荻麟 作曲・编曲・歌：井上大辅
- 《战斗机甲萨芬格尔》
OP：‘疾风ザブングル/疾风的怒吼’
作词：井荻麟 作曲・编曲：马饲野康二 歌：串田アキラ
ED：‘干いた大地/干燥的大地’
作词：井荻麟 作曲・编曲：马饲野康二 歌：串田アキラ
‘HEY YOU’
作词：井荻麟 作曲・编曲：马饲野康二 歌：MIO（现：MIQ）
‘わすれ草（そう）’
作词：井荻麟 作曲・编曲：马饲野康二 歌：MIO
副主题曲：‘ビギニング’
作词：井萩麟 作曲・编曲・歌：井上大辅
主题曲：‘めぐりあい/相逢’
作词：井荻麟、卖野雅勇 作曲：井上大辅 编曲：鹭巣诗郎 歌：井上大辅
主题曲：‘セーリングフライ’
作词：井荻麟 作曲・编曲：すぎやまこういち歌：水原明子
主题曲：‘海に阳に/海和太阳’
作词：井荻麟作曲・编曲：すぎやまこういち歌：水原明子
- 《圣战士丹拜因》
OP：‘ダンバインとぶ/丹拜因飞翔’
作词：井荻麟 作曲：纲仓一也 编曲：矢野立美 歌：MIO
ED：‘みえるだろうバイストンウェル/应该能看见吧’ 裸飘ED
作词：井荻麟 作曲：网仓一也 编曲：矢野立美 歌：MIO
- 《萨芬格尔·涂鸦》
印象曲：‘COMING HEY YOU’
作词：井荻麟 作曲：马饲野康二 编曲：马饲野康二 歌：MIO
ED：‘スターライト・シャワー’
作词：井荻麟 作曲：筒美京平 编曲：松下诚 歌：MIO
‘伤ついたジェラシー’
作词：井荻麟 作曲：筒美京平 编曲：户冢修 歌：鲇川麻弥
- 《机动战士Ζ高达》
OP1：‘Ζ・刻をこえて/Ζ·穿越时空’
作词：井荻麟 编曲：渡辺博也 歌：鲇川麻弥
‘银色ドレス’
作词：井荻麟作曲・编曲：马饲野康二歌：森口博子
- 《机动战士高达ΖΖ》
ED2：‘一千万年银河’
作词：井荻麟 作曲：芹泽广明 编曲：若草惠 歌：ひろえ纯
‘我等が愿い/我们的愿望’（剧中新吉翁国歌）
作词：井荻麟 作曲：三枝成彰
*《机动战士高达F91》
印象曲：‘君を见つめて-The time I'm seeing you-/凝视着你-The time I'm seeing you-’
作词：井荻麟、茂村泰彦 作曲：茂村泰彦 编曲：门仓聪 歌：森口博子
- 《机动战士V高达》
OP1：‘STAND UP TO THE VICTORY～トゥ・ザ・ヴィクトリー/STAND UP TO THE VICTORY～争取胜利’ 子供向阳光OP
作词：井荻邻・みかみ丽绪 作曲：川添智久 编曲：川添智久・神长弘一・月光惠亮 歌：川添智久
‘いつかまた生まれた时のために/为了某一天再次出生的时候’
作词：小峰公子、井荻麟 作曲：保刈久明 编曲：karak 歌：karak
‘ひなげしの旅のむこうに/在秘密旅行的另一边’
作词：井荻麟作・编曲：千住明歌：小峰公子、黑田由美
‘いくつもの爱をかさねて/无尽的爱重叠在一起’
作词：井荻麟 作曲·编曲·歌：岩崎元是
‘生まれてくるものへ/给新生的东西’
作词：井荻麟 作・编曲：千住明 歌：ACEILUX
- 《灵魂力量》
ED：‘爱の轮郭（フィールド）/爱的轮廓’
作词：井荻麟 作・编曲：菅野洋子 歌：KOKIA
‘天神さんの子守呗/天神先生的摇篮曲’
作词：井荻麟 作・编曲：菅野洋子 歌：胜沼恭子
- 《∀高达》
OP1：‘ターンAターン/TURN A TURN’
作词：井荻麟 作曲：小林亚星 编曲：矢田部正 歌：西城秀树
OP2：‘CENTURY COLOR/世纪的颜色’
作词：井荻麟・浜口佑梦 作曲：浜口佑梦 编曲·歌：RAY-GUNS
ED2：‘月の茧/月之茧’
作词：井荻麟 作曲·编曲：菅野洋子 歌：奥井亚纪
‘宵越しの祭り/隔夜的祭祀’
作词：井荻麟 作・编曲：菅野洋子
‘月下美人’／‘お爣さん、内绪话です’（异名同曲，前者CD收录的Full Size，后者Soundtrack收录的TV Size）
作词：井荻麟 作曲：小林亚星 编曲：菅野洋子 歌：西城秀树
‘月の魂/月之魂’
作词：井荻麟 作・编曲：菅野洋子
- 《返乡战士》
OP：‘キングゲイナー・オーバー！’
作词：井荻麟 作・编曲：田中公平 歌：福山芳树
‘本当かい！’
作词：井荻麟 作曲：田中公平 编曲：岸村正実 歌：宫城小百合&本当队
‘ミイヤの祭り’
作词：井荻麟 作曲：田中公平 编曲：岸村正実 歌：宫城小百合
‘デビルズ・アイシング’
作词：井荻麟 作・编曲：田中公平 歌：西野薰
‘冰の上のおやすみなさい’
作词：井荻麟 作・编曲：田中公平 歌：国分友里惠
- 《麟光之翼》
‘はじめてのおっぱい’
作词：井荻麟 作・编曲：樋口康雄 歌：永岛花音
ED：‘Gの闪光/G之闪光’
作词：井荻麟 作・编曲：菅野佑悟 歌：ハセガワダイスケ
‘ハイフン・スタッカート’
作词：井荻麟 作・编曲：菅野佑悟 歌：ハセガワダイ
创作的书籍
- 随笔等
- 1981年《所以我…通往“高达”之路》
- 1982年《“伊迪安”笔记——告诉你如何制作动画》
- 2000年《∀的治愈》
- 2002年《影像的原则——从摄影师到专业人士的分镜主义》
- 2005年《去问富野!》
- 2011年《“高达”的家族论》
- 共著
- 2002年《战争与和平》
- 2005年《请告诉我。我是富野》
- 2011年《给高达世代的建议 富野由悠季对谈集》（Ⅰ-Ⅲ）
- 原创小说
第一部 死者之书 第二部 天女诞生之书 第三部 再临飞翔之书
- 高达系列
第一部 卡缪·维丹 第二部 阿姆罗·雷 第三部 强化人 第四部 扎比家再临 第五部 应该归去的地方
- 1987-1988年 《机动战士高达-逆袭的夏亚/Hi Streamer》
前篇-阿姆罗 中篇-葵丝 后篇-夏亚
- 1988年 《机动战士高达-逆袭的夏亚 贝托蒂嘉的子嗣》
- 1987-1991年 《Gaia Gear》
- 1989-1990年 《机动战士高达 闪光的哈萨维》（上，中，下）
- 1991年 《机动战士高达F91 十字先锋》（上，下）
- 1993-1994年《机动战士V高达》（1-5）
- 1997年 《机动战士高达-密会 阿姆罗和拉拉》
- 伊迪安
- 1981-1982年《传说巨神伊迪安》（Ⅰ-Ⅲ）
- 拜斯顿威尔系列
- 1984-1986年《麟光之翼—拜斯顿·威尔物语》（1-6）
- 1986-1987年 《法乌·法乌物语》（上·下）
- 1986-1992年《灵光战骑战记》（1-11）
- 1995-1997年《拜斯顿·威尔物语 加什之翼》
漫画原作
- 1994-1997年 《机动战士海盗高达》（剧本大纲和作品标题）
创作的机设
（这些只是可以确定的，实际上远远不止） （此外很多机设虽然不是富野亲自动笔，但是提出了一些构想和建议，这里就不算了）
- 1979年 《机动战士高达》 殖民卫星 （形状的概念图，并没有细节）
- 1979年 《机动战士高达》 RX-78-2 高达 （最初稿，造型和最终版差异非常大）
- 1979年 《机动战士高达》 MSM-10双面魔蟹
- 1979年 《机动战士高达》 RGM-79 吉姆
- 1979年 《机动战士高达》 RB-79 铁球
- 1979年 《机动战士高达》 MS-14 勇士
- 1979年 《机动战士高达》 YMS-15 强人
- 1979年 《机动战士高达》 MA-08 大扎姆
- 1979年 《机动战士高达》 MAN-08 艾尔美斯
- 1979年 《机动战士高达》 MSN-02 吉翁号（这几个是初设，正式版又经过大河原邦男等人的调整，但是差别不大）
配音的角色
参演的影视作品
2006年
- 京都的高僧————《日本沉没》
人物言论
注：有关于创作过程和企划的言论不写入
- 曾在0079剧场版播出前后看到有关鸭妹的涩图后发表过“塞拉的O头是粉色的”的著名言论
- 在东京动画奖颁奖仪式2014的对谈中表示“动画才没有什么未来呢”这句话后来被恶搞成了“动画有个屁的未来”，遂成一梗
- 在高达35周年G复国的特典访谈里说“20年后，你们应该会理解的“（指动画业界），因此衍生出一梗“富野领先业界二十年”，在该访谈中还表示自己这35年来没有任何一个作品超越了初代高达
- 对于作品创作，富野认为“无论什么故事，都不能完全虚构。即使人物是虚构的，他的呼吸也要真实，这不就是创作吗？”
- 富野公开骂过自己拍的大部分高达，还口嗨说包括GTO在内的其他高达都是shi。平时富野很少谈及其他的高达，爱徒今川泰宏监督的《机动武斗传G高达》是富野少数抱有好感的高达作品
- 有人曾问及《机动战士高达Seed》时，富野表示“不是我的作品我为什么要看”，还在和福田一起参加访谈时说自己忘了这个作品叫什么。不过并没有说过很严厉的批评，国内传言富野不承认Seed是高达属于谣传
- 虽然很多时候富野不愿意去重拍自己的作品，但是在别人动自己的作品时又会觉得别人不行，如果要他表态就经常会谎称“忘了”[5]。他对其他高达的恶意大约也是因为这个
- 常年喜欢痛批各种作品和人（包括但不仅限于动画，甚至连自己创作的都骂） 有时候还会在没看过原作的情况下就脑补一些内容口嗨，引起过不小争议 ，偶尔会歪打正着
- 常年看不惯《新世纪福音战士》，认为这部作品传播的三观太黑暗，还专门在《灵魂力量》的宣传词上diss过EVA。尽管如此，他和庵野秀明的私人关系并不差
- 有人认为富野会变白的契机是因为在一次访谈里骂EVA的时候，主持人说痞子是被富野影响的。富野在此后的许多访谈里都说要让自己的作品给青少年带来正确的价值观
- 曾表示过在高达迷里争议很大的小说家福井晴敏是在“玩弄高达”，也曾借对精神力骨架的态度暗讽过福井，这也是富野少有的直球批评，富野的口嗨很多时候都是群体攻击或者言论并不严厉。
- 讽刺的是，福井晴敏其人却是富野的死忠铁粉，他自己曾在访谈说过创作高达UC的原因就是想把富野留下的新人类设定与精神力骨架的可能性进行深挖。