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吳永剛
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吳永剛（Yonggang Wu，1907年11月1日－1982年12月18日）江蘇吳縣人，中華民國及中華人民共和國導演、編劇。吳永剛是從默片時代走到改革開放的一位經歷曲折的電影人。

他一生共拍了27部影片。1980年與吳貽弓聯合導演的《巴山夜雨》是他的藝術高峰。這部影片中，他充分調動電影作為視覺藝術的各種手段，細膩地刻畫了人物內在的思想感情，對話洗練、雋永，格調清新、淡雅，實現了他一輩子孜孜以求的素描風格。1981年，他又作為總導演，執導了以描寫革命領袖人物董必武在大革命前夕革命活動的影片《楚天風雲》 。該片樸素、平實，也得到廣泛好評。

《浪淘沙》劇照

生平

吳永剛中學肄業，曾經學習美術。1925年，他加入上海百合影業公司當美工練習生，後來擔任美工師。曾經為導演史東山做場記，在《美人計》等電影中扮演角色。1930年之後，他在天一影業公司、聯華影業公司任美工師。1934年，其編導處女作《神女》問世，這是一部具有高度藝術成就的默片。此後，他導演了《浪淘沙》、《壯志凌雲》等電影，名聲日隆。

抗日戰爭爆發後，吳永剛曾赴平型關一帶拍攝反映抗日戰爭的新聞片。他在新華影業公司、華成影業公司、華新影業公司等電影公司，編導電影《離恨天》、《鐵窗紅淚》、《岳飛精忠報國》等等。後來，他為上海藝術劇社等團體導演話劇《花濺淚》、《明末遺恨》等。

抗日戰爭勝利後，他為中央電影企業股份有限公司二廠、中央電影企業股份有限公司一廠編導電影《忠義之家》、《終身大事》等。1949年，他在東北電影製片廠編導了第一部以土地改革為題材的電影《遼遠的鄉村》。後來，他到上海電影製片廠，編導了中國首次採用少數民族語言及演員的電影《哈森與加米拉》。他還導演了戲曲片《秋翁遇仙記》。1957年，他被打成「右派」。1962年恢復工作之後，導演了戲曲藝術片《碧玉簪》、《尤三姐》等等。

文化大革命中，吳永剛受到迫害。文化大革命結束後，1980年他作為總導演拍攝了電影《巴山夜雨》（吳貽弓擔任執行導演），該片獲得第1屆中國電影金雞獎最佳故事片獎。他還曾擔任中國影協第四屆理事。

1982年12月18日，吳永剛病逝。

新現實主義旗手

黑白無聲片《神女》

吳永剛，1907年出生於上海，少年時代遊歷中原、江南等地，心中埋下了詩詞和藝術的種子。18歲他便加入電影公司當美工練習生，同時在片場做各式各樣的工作，為以後的創作生涯打下了堅實的基礎。1934年，在田漢的支援下，吳永剛編導的處女作《神女》問世，一舉成名，使他由美術師轉為了優秀的導演藝術家。

吳永剛導演後期的藝術創作，不可不提1980年他與吳貽弓聯合執導的《巴山夜雨》，這部影片也獲得了1981年第一屆中國電影金雞獎最佳故事片獎。影片講述一個受冤的著名詩人，被一男一女押解上了由重慶駛往武漢的客輪，途遇形形色色的旅客，各有各的心事和傷痛，卻都把同情給了詩人，影片表現了沉重年代裡普通人美好的精神世界。

藝貴真實

影片《神女》、《胭脂淚》會用一些場景上的細節去表現場景的轉換。朱楓也補充道，吳永剛的高明之處在於他把人物和把戲的表現，把意味的表現放在第一位。雖然他在細節區域性上非常用心，但是他永遠是把這種刻意的東西，做很好的隱藏。

從當美工練習生時立下「終我身於電影事業」的誓言，吳永剛一生以「藝貴真實」律己，在導演藝術上一直追求質樸而真實的獨特素描風格。

處女作《神女》

黑白無聲片《神女》講述了1930年代的上海，貧苦女人為養活兒子而淪為暗娼，經歷無窮的欺凌與壓迫，對吃人的舊社會提出了強烈的控訴。這部吳永剛的處女作，就請到了當時已大名鼎鼎的影星阮玲玉飾演生動感人的「神女」形象。2017年底的吳永剛經典作品展映，《神女》就是七部珍貴展映片的其中之一。

視頻

神女（1934年）由吳永剛導演，阮玲玉與章志直、黎鏗主演