吳永剛查看源代码讨论查看历史

吳永剛
原圖鏈接

吴永刚（Yonggang Wu，1907年11月1日－1982年12月18日）江苏吴县人，中华民国及中华人民共和国导演、编剧。吴永刚是从默片时代走到改革开放的一位经历曲折的电影人。

他一生共拍了27部影片。1980年與吳貽弓聯合導演的《巴山夜雨》是他的藝術高峰。這部影片中，他充分調動電影作為視覺藝術的各種手段，細膩地刻畫了人物內在的思想感情，對話洗練、雋永，格調清新、淡雅，實現了他一輩子孜孜以求的素描風格。1981年，他又作為總導演，執導了以描寫革命領袖人物董必武在大革命前夕革命活動的影片《楚天風云》 。該片樸素、平實，也得到廣泛好評。

《浪淘沙》劇照

生平

吴永刚中学肄业，曾经学习美术。1925年，他加入上海百合影业公司当美工练习生，后来担任美工师。曾经为导演史东山做场记，在《美人计》等电影中扮演角色。1930年之后，他在天一影业公司、联华影业公司任美工师。1934年，其编导处女作《神女》问世，这是一部具有高度艺术成就的默片。此后，他导演了《浪淘沙》、《壮志凌云》等电影，名声日隆。

抗日战争爆发后，吴永刚曾赴平型关一带拍摄反映抗日战争的新闻片。他在新华影业公司、华成影业公司、华新影业公司等电影公司，编导电影《离恨天》、《铁窗红泪》、《岳飞精忠报国》等等。后来，他为上海艺术剧社等团体导演话剧《花溅泪》、《明末遗恨》等。

抗日战争胜利后，他为中央电影企业股份有限公司二厂、中央电影企业股份有限公司一厂编导电影《忠义之家》、《终身大事》等。1949年，他在东北电影制片厂编导了第一部以土地改革为题材的电影《辽远的乡村》。后来，他到上海电影制片厂，编导了中国首次采用少数民族语言及演员的电影《哈森与加米拉》。他还导演了戏曲片《秋翁遇仙记》。1957年，他被打成“右派”。1962年恢复工作之后，导演了戏曲艺术片《碧玉簪》、《尤三姐》等等。

文化大革命中，吴永刚受到迫害。文化大革命结束后，1980年他作为总导演拍摄了电影《巴山夜雨》（吴贻弓担任执行导演），该片获得第1届中国电影金鸡奖最佳故事片奖。他还曾担任中国影协第四届理事。

1982年12月18日，吴永刚病逝。

新現實主義旗手

黑白無聲片《神女》

吳永剛，1907年出生於上海，少年時代遊歷中原、江南等地，心中埋下了詩詞和藝術的種子。18歲他便加入電影公司當美工練習生，同時在片場做各式各樣的工作，為以後的創作生涯打下了堅實的基礎。1934年，在田漢的支援下，吳永剛編導的處女作《神女》問世，一舉成名，使他由美術師轉為了優秀的導演藝術家。

吳永剛導演後期的藝術創作，不可不提1980年他與吳貽弓聯合執導的《巴山夜雨》，這部影片也獲得了1981年第一屆中國電影金雞獎最佳故事片獎。影片講述一個受冤的著名詩人，被一男一女押解上了由重慶駛往武漢的客輪，途遇形形色色的旅客，各有各的心事和傷痛，卻都把同情給了詩人，影片表現了沉重年代裡普通人美好的精神世界。

藝貴真實

影片《神女》、《胭脂淚》會用一些場景上的細節去表現場景的轉換。朱楓也補充道，吳永剛的高明之處在於他把人物和把戲的表現，把意味的表現放在第一位。雖然他在細節區域性上非常用心，但是他永遠是把這種刻意的東西，做很好的隱藏。

從當美工練習生時立下“終我身於電影事業”的誓言，吳永剛一生以“藝貴真實”律己，在導演藝術上一直追求質樸而真實的獨特素描風格。

處女作《神女》

黑白無聲片《神女》講述了1930年代的上海，貧苦女人為養活兒子而淪為暗娼，經歷無窮的欺凌與壓迫，對吃人的舊社會提出了強烈的控訴。這部吳永剛的處女作，就請到了當時已大名鼎鼎的影星阮玲玉飾演生動感人的“神女”形象。2017年底的吳永剛經典作品展映，《神女》就是七部珍貴展映片的其中之一。

視頻

神女（1934年）由吳永剛導演，阮玲玉與章志直、黎鏗主演