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生死大轉移（紀錄片）原圖鏈接來自 央視國際 的圖片

《生死大轉移》簡介：汶川大地震後的最初幾天，四川臥龍斷水，斷電，通訊、道路一切中斷，幾乎成為一座「孤島」，8隻原本定於2008年5月24日赴北京進行奧運會展出的幼年熊貓也被困在了這裡。它們相繼出現了一些生理和心理方面的問題。它們最終的命運會是怎樣的？

劇情

生死大轉移

汶川大地震後的最初幾天，四川臥龍斷水，斷電，通訊、道路一切中斷，幾乎成為一座「孤島」，八隻原本定於2008年5月24日赴北京進行奧運會展出的幼年熊貓也被困在了這裡。它們相繼出現了一些生理和心理方面的問題。5月16日，令人振奮的消息終於傳來，一條通往成都的生命通道終於被救援部隊打通。臥龍指揮中心和北京動物園緊急聯絡商定，讓八隻熊貓搭乘救援卡車，一起返回成都。餘震不斷，十幾個小時的山路可以說兇險無比，誰也不敢斷定八隻熊貓幼仔是否能夠安全到達成都。得知八隻大熊貓已經搭乘救援卡車被安全運往成都的消息後，北京動物園立刻安排人員趕往成都迎接。北京動物園和臥龍的工作人員共同作出決定，按原計劃的5月24號，將八隻大熊貓轉運到了北京。（綠色空間2009年第52期）

紀錄片流派

紀錄片一詞是英國的約翰·格里爾遜最早稱呼出來的。

紀錄片美學觀的奠基者：維爾托夫、弗拉哈迪。其中維爾托夫開創了「電影眼睛派」，提倡鏡頭如同人眼一樣「出其不意地捕捉生活」。

50年代的紀錄電影運動：五十年代末開始的紀錄電影創作潮流實際上由兩大紀錄電影運動組成，他們分別是法國導演讓·盧什（《夏日紀事》 1961年）為代表的「真實電影」運動以及由美國梅索斯兄弟（《推銷員》 1969年）代表的「直接電影」運動。真實電影為參與式電影，允許導演介入到紀錄片的拍攝過程中，煽動其中一些劇情的發展。直接電影為觀察式電影，力求避免干涉事件的過程，要求導演採取嚴格的客觀立場，以免破壞對象的自然傾向。

視頻

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第20講 《夏日紀事》之生產過程 維爾托夫與《帶攝影機的人》