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劉國松 Liu Kuo-Sung Liu Guosong
出生　1932年4月26日 　　中華民國安徽省蚌埠市
國籍　中華民國
教育程度　國立臺灣師範大學
組織　五月畫會

劉國松1977年作品，圖中右上角的一幅
圖片來原：Hurmoca

劉國松（1932年4月26日－），台灣畫家，近來藝術學者多稱劉國松為｢現代水墨之父｣，為美國文理科學院院士，曾獲行政院文化獎。

生平

劉國松，〈月之蛻變之29〉，1970年代，水墨，藏於台北市立美術館。

祖籍青州，父親為國民革命軍軍人，在北伐駐紮北平時結識劉國松的母親，1932年4月26日在安徽蚌埠收下劉國松。1938年父親於抗日戰爭中陣亡，與母親隨軍隊流亡於湖北、陝西、四川、湖南、江西等地，1940年定居湖南，後又在江西金溪線安頓，並考入金溪縣立中學，母親改嫁後，一家隨繼父在1945年到武昌，劉國松進入中華大學附屬中學，就讀初中二年級；這時期他在上學途中接觸了裱畫店，裱畫店老闆送他畫冊，讓他臨摹；1948年考入南京國民革命軍遺族學校。1949年隻身隨遺族學校到臺灣，就讀於臺灣省立師範學院（今臺灣師範大學）附屬中學，1951年考入於臺灣省立師範學院藝術系（今臺灣師範大學美術系）就讀，師從朱德群、廖繼春、馬白水等人，並以第一名畢業。

1956年從台師大美術系畢業後，在老師廖繼春鼓勵下，與同是師大出身的郭東榮、郭豫倫、李芳枝、陳景容、鄭瓊娟等人創立了「五月畫會」，在台北中山堂開展，是要模仿法國「五月沙龍」（SalondeMai）的作法，企圖以一種創新、求變的現代風格，挑戰日趨保守的台灣畫壇，他開始撰寫藝術理論，鼓吹現代藝術，而五月畫會也持續在每年五月展出。

1959年他被引介擔任郭柏川的助教，並結識漢寶德，同時他也擔任《筆匯》雜誌 編輯工作，這時期他的創作是在畫布上打上石膏作底、再上壓克力顏料。

1960年他獲聘為中原大學建築系講師，1961年他結婚，並發展出新的技法拓墨畫，求創新嘗試新的材質與表現技法，他逐漸形塑中國的現代繪畫理論，認為「寫意」的最終目的就是追求純粹繪畫，即「抽象畫」的建立，開始運用中國紙墨媒材進行新的實驗創作，陸續發展出「大筆觸」時代；並研發出抽離紙筋的紙，被稱為「國松紙」，此技法稱為「抽筋剝皮皴」。詩人余光中給予大筆觸系列作品最高評價，認為這些作品充滿流動生命、畫面有限，卻給人無限之感；藝術史家李鑄晉也認為〈寒山雪霽〉既有中國山水傳統，卻又充分表現現代色彩。

1966年起在李鑄晉的策畫下，劉國松與莊喆、馮鍾睿、余承堯、陳其寬、王季遷等人一同在美國展開為期兩年的「中國山水畫的新傳統」巡迴展覽，他趁機走訪愛荷華、緬因州、加州、紐約，同時受洛克斐勒基金會贊助，至歐洲各地，於1967年返台。1969年起他發展「太空畫」系列，大約延績到1971年底，總計創作了將近三百餘幅作品。

1971年，他受邀至香港中文大學藝術系任教，隔年做系主任，1973年創立了全世界第一門關於現代水墨畫的課，最強調的觀點就是拒絕臨摹。同時，他也發展出「水拓」技法。

1980年代他受邀前往美國，1981年返港，參與「中國畫研究院」的成立，並在中國舉行巡迴個展。1989年受美國通運銀行香港分行之託，完成最大一幅直幅水墨畫作〈源〉於香港太古廣場辦公大樓的巨牆上。

80年代末他又再度回到台灣，1990年台北市立美術館舉辦他的大型回顧展，1991年李仲生現代繪畫文教基金會頒予他現代繪畫成就獎，1992年他自香港大學退休，擔任東海大學客座教授，1994年他主導策畫中國現代水墨畫大展，1996年受漢寶德之邀擔任國立台南藝術學院造形藝術研究所教授兼所長，1998年美國古根漢美術館「中華五千年文明藝術展」以劉國松作品為現代藝術之代表。1999年他自台南藝術學院退休。2008年獲國家文藝獎，2017年膺選為美國文理科學院海外院士，2018年獲行政院文化獎。

他的創作創作至今曾在全球近百間美術博物館舉辦個展，另外，大英博物館、柏林博物館等80間美術機構收藏其作品，堪稱被全球最多美術博物館收藏的當代華人藝術家。

藝術主張

劉國松一生致力於現代水墨的推廣與傳承，打破既有的水墨觀念，無疑是現今全球藝術界最有影響力的人物之一。劉國松早年提出了｢革筆的命｣、｢革中鋒的命｣等主張，質疑用筆的重要性，以及藝術之於生活的關聯性，對當時傳統的水墨藝術造成劇烈的影響。為了實驗水墨的不同可能性，劉國松從媒材開始作為第一步，最著名的技法便是在紙張上墨後，撕去紙筋留下白線的｢抽筋剝皮皴｣，而劉國松為了達成理想的效果，甚至因此發明了｢劉國松紙｣。後來在參觀九寨溝後，又以建築用的描圖紙，利用其不吸水的特性，發展九寨溝系列絢爛迷人的水面波光，同樣為觀者驚豔。

影片

劉國松的獨創水墨技法

外部連結

• 劉國松文獻庫The Liu Kuo-sung Archive