《蝶戀花·醉別西樓醒不記》檢視原始碼討論檢視歷史

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《蝶戀花·醉別西樓醒不記》是宋代詞人晏幾道的作品，被選入《宋詞三百首》。這是一首傷別的戀情之作，寫別後的淒涼情景。此詞沒有事件的具體描述，通過一組意象反覆訴說離愁的無處不在和無時不有。上闋寫醉夢醒來，感慨人生如夢如雲，醉別西樓，醒後已不記得當時的情景，即使什麼都忘了，可醒後有一點清醒的：人生聚散，像春夢，像秋雲，容易消失；下闋寫聚時的酒痕詩文，現在睹物生情，無不感到哀傷，最後兩句寫燃燒的紅燭也好像悄悄替人流淚。全詞意象清幽，纏綿淒婉，迷茫的意態和傷感的氛圍平添了含蓄酸楚的氛圍，頗有情調。

• 作品名稱 ；蝶戀花·醉別西樓醒不記
• 創作年代 ;北宋
• 作品出處；《全宋詞》
• 文學體裁 ;詞
• 作 者 ：晏幾道

作品原文

蝶戀花⑴

醉別西樓醒不記⑵，春夢秋雲⑶，聚散真容易。斜月半窗還少睡，畫屏閒展吳山翠⑷。

衣上酒痕詩里字，點點行行，總是淒涼意。紅燭自憐無好計，夜寒空替人垂淚⑸。

注釋譯文

詞句注釋

⑴蝶戀花：唐教坊曲名，後用作詞牌名。又名「鵲踏枝」、「鳳棲梧」

⑵西樓：泛指歡宴之所。

⑶春夢秋云：喻美好而又虛幻短暫、聚散無常的事物。白居易《花非花》詩：「來如春夢不多時，雲似秋雲無覓處。」晏殊《木蘭花》： 「長於春夢幾多時，散似秋雲無覓處。」

⑷吳山：畫屏上的江南山水。

⑸「紅燭」二句：化用唐杜牧《贈別二首》之二：「蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。」將蠟燭擬人化。

白話譯文

醉別西樓的情景醒後全都忘記。猶如春夢秋雲，人生聚散實在太容易。月光斜照窗欞，我難以入睡，閒看畫屏上吳山的蔥翠。

衣上的酒痕和詩里的字，一點點，一行行，都是那淒涼的情意。可憐的紅燭自憐沒有好辦法，只能在寒夜中白白地為人垂淚。

格律對照

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醉別西樓醒不記。

中仄中平平仄仄。

春夢秋雲，聚散真容易！

中仄平平，中仄平平仄。

斜月半窗還少睡，畫屏閒展吳山翠。

中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。

衣上酒痕詩里字，

中仄中平平仄仄。

點點行行，總是淒涼意。

中仄平平，中仄平平仄。

紅燭自憐無好計，夜寒空替人垂淚。

中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。

（說明：平，表示填平聲字；仄，表示填仄聲字；中，表示可平可仄；加粗體字，表示韻腳所在。）

作品鑑賞

晏幾道年輕時，曾有過一段舒適安逸的生活。後來，他家道衰落，就連正常的衣食起居都成了問題。這使他深諳人生的無常。這說辭就是一篇抒寫人生聚散的作品。昔日歡情易逝，當日幽懷難抒，來日重逢無期，往復低徊，沉鬱悲涼，都在這首抒寫離情別緒的懷舊詞中得到了淋漓盡致的表現。

開篇憶昔，寫往日醉別西樓，醒後卻渾然不記。這似乎是追憶往日某一幕具體的醉別，又像是泛指所有的前歡舊夢，實虛莫辨，筆意殊妙。二、三句用春夢、秋雲作比喻，抒發聚散離合不常之感。春夢旖旎溫馨而虛幻短暫，秋雲高潔明淨而縹緲易逝，用它們來象徵美好而不久長的情事，最為真切形象而動人遐想。

「聚散」偏義於「散」，與上句「醉別」相應，再綴以「真容易」三字，好景輕易便散的感慨便顯得非常強烈。這裡的聚散之感，似主要指愛情方面，但與此相關的生活情事，以至整個往昔繁華生活，也自然包括內。

上片最後兩句，轉寫眼前實境。斜月已低至半窗，夜已經深了，由於追憶前塵，感嘆聚散，卻仍然不能入睡，而床前的畫屏卻燭光照映下悠閒平靜的展示着吳山的青翠之色。這一句似閒實質，正是傳達心境的妙筆。心情不靜、輾轉難寐的人看來，那畫屏上的景色似乎顯得特別平靜悠閒，這「閒」字正從反面透露了他的鬱悶傷感。

過片三句承上「醉別」、「衣上酒痕」，是西樓歡宴時留下的印跡：「詩里字」，是筵席上題寫的詞章。它們原是歡游生活的表徵，只是此時舊侶已風流雲散，回視舊歡陳跡，翻引起無限淒涼意緒。前面講到「醒不記」，這「衣上酒痕詩里字」卻觸發他對舊日歡樂生活的記憶。至此，可知詞人的聚散離合之感和中宵輾轉不寐之情由何而生了。

結拍兩句，直承「淒涼意」而加以渲染。人的淒涼，似乎感染了紅燭。它雖然同情詞人，卻又自傷無計消除其淒涼，只好寒寂的永夜裡空自替人長灑同情之淚了。

此詞為離別感憶之作，但卻更廣泛地慨嘆於過去歡情之易逝，此時孤懷之難遣，將來重會之無期，所以情調比其他一些傷別之作，更加低徊往復，沉鬱悲涼。詞境含蓄蘊藉，情意深長。全詞充滿無可排遣的惆悵和悲涼心緒。作者用擬人化的手法，從紅燭無法留人、為惜別而流淚，反映出自己別後的淒涼心境，結構新穎，詞情感人，很能代表小山詞的風格。

作者簡介

晏幾道，北宋詞人。字叔原，號小山，撫州臨川（今屬江西）人。晏殊第七子。曾監潁昌府許田鎮。一生仕途不利，晚年家道中落。然個性耿介，不肯依附權貴，文章亦自立規模。工令詞，多追懷往昔歡娛之作，情調感傷，風格婉麗。與其父齊名，時稱「二晏」。有《小山詞》傳世。