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| − | '''郑正秋'''(1889-1935)，导演，编剧。原名郑芳泽，号伯常，广东汕头人，卒于上海。中国电影之父 ，中国电影事业的开拓者，我国最早的电影编剧和导演之一。 | + | <p style="text-indent:2em;">'''郑正秋'''(1889-1935)，导演，编剧。原名郑芳泽，号伯常，[[ 广东]][[ 汕头]] 人，卒于[[ 上海]] 。[[ 中国]] 电影之父 ，中国电影事业的开拓者，我国最早的电影编剧和导演之一。 |
== 简介 == | == 简介 == | ||
| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 青年时期郑正秋积极从事新剧评工作，1913年涉足影坛，编剧并参与导演了[[ 中国]] 第一部短故事片《难夫难妻》 。1922年与张石川等创建明星影片公司，担任编剧、导演。主要编导作品有[[ 《劳工之爱情》]] 、《玉梨魂》、[[ 《姊妹花》]] 等共53部影片。1935年7月16日卒于[[ 上海]] 。 | |
{{Infobox person | {{Infobox person | ||
| 姓名 = 郑正秋 | | 姓名 = 郑正秋 | ||
| − | | 图像 = | + | | 图像 =[[File:郑正秋.jpg|缩略图| 居中|250px]] |
| − | [[File:郑正秋.jpg|缩略图| | + | [http://i.gtimg.cn/qqlive/images/namelib/v688/7/0/9/239709.jpg 原图链接] [https://baike.baidu.com/item/%E9%83%91%E6%AD%A3%E7%A7%8B/2450298?fr=aladdin 来自360网] |
| − | + | | 出生日期 = 1889 年01月01日 | |
| − | + | | 逝世日期 = 1935 年07月16 日 | |
| − | | 出生日期 = | ||
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| − | | 逝世日期 = | ||
| 国籍 = 中国 | | 国籍 = 中国 | ||
| 别名 = 郑芳泽 | | 别名 = 郑芳泽 | ||
| 职业 = 导演、编剧 | | 职业 = 导演、编剧 | ||
| − | | 知名于 = 劳工之爱情劳工之爱情<br>玉梨魂<br>姊妹花姊妹花 <br> | + | | 知名于 = 劳工之爱情劳工之爱情 <br> 玉梨魂 <br> 姊妹花姊妹花 <br> |
| − | == | + | }} |
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| − | 1889年，原名郑芳泽，号伯常，别署药风，出生于广东潮阳（现汕头市潮南区成田镇上盐汀村），郑正秋从小出生于一个富商家庭。 | + | == 人物生平 == |
| − | 1902年肄业于上海育才公学。他父亲还给他捐过官。青年时期受过康梁改良主义的影响。因目击清廷腐败，民生凋敝，于是从事新剧运动，陆续发表“丽丽所剧评”。后又受聘于《民言报》为剧评主笔，被时人誉为“不畏强御的剧评家”。主办《图书剧报》、《民立画报》和《民权画报》，倡导戏剧应成为改良社会、教化民众的工具。 | + | === 早年经历=== |
| − | 郑正秋的第一篇文字《丽丽所戏言》送到《民立报 | + | <p style="text-indent:2em;">1889年，原名[[ 郑芳泽]] ，号伯常，别署药风，出生于[[ 广东]] 潮阳（现汕头市潮南区成田镇上盐汀村），郑正秋从小出生于一个富商家庭。 |
| − | + | 1902年肄业于[[ 上海]] 育才公学。他父亲还给他捐过官。青年时期受过康梁改良主义的影响。因目击清廷腐败，民生凋敝，于是从事新剧运动，陆续发表“丽丽所剧评”。后又受聘于《民言报》为剧评主笔，被时人誉为“不畏强御的剧评家”。主办[[ 《图书剧报》]] 、[[ 《民立画报》]] 和[[ 《民权画报》]] ，倡导戏剧应成为改良社会、教化民众的工具。 | |
| − | + | 郑正秋的第一篇文字《丽丽所戏言》送到《[[ 民立报 》]]1910 年11月26日，署名正秋的长篇评论《丽丽所戏言》开始见报。《民立报》自1911年2月起正式办起了戏剧副刊。郑正秋应于右任之邀担任戏剧副刊主编。这位主编从确定刊名[[ 《民立画报》]] 到组稿、写稿、编辑，以至版面设计都一手包了。 | |
| − | + | === 演艺经历=== | |
| − | 1913年，与张石川和组新民公司，专事承包亚细亚影戏公司的编、导、演业务，聘请他编写《难夫难妻》电影剧本，并与张石川合作导演了此片，于是诞生了中国第一部故事短片。此后，他自组了新民、鸣民、大中华等剧社，在上海、武汉等地从事新剧活动。曾编演反对袁世凯复辟称帝的《隐痛》、赞扬孙中山先生革命活动的《孙中山伦敦蒙难记》、揭露日本 | + | <p style="text-indent:2em;">1913年，与张石川和组新民公司，专事承包亚细亚影戏公司的编、导、演业务，聘请他编写[[ 《难夫难妻》]] 电影剧本，并与张石川合作导演了此片，于是诞生了中国第一部故事短片。此后，他自组了新民、鸣民、大中华等剧社，在上海、武汉等地从事新剧活动。曾编演反对袁世凯复辟称帝的《隐痛》、赞扬[[ 孙中山]] 先生革命活动的《孙中山伦敦蒙难记》、揭露[[ 日本]]帝 国主义者侵略行经的《新华毒》，也有迎合小市民低级趣味的《男女拆白党大交战》等。[[ 五四运动]] 前后，创办新民图书馆，发行《药风月刊》。 |
| − | 1919年，他曾发行《药风月刊》、《解放画报》支持当时的学生运动。 | + | <p style="text-indent:2em;">1919年，他曾发行[[ 《药风月刊》]] 、[[ 《解放画报》]] 支持当时的学生运动。 |
| − | 1922年初，与张石川、周剑云等共同创办共组明星影片公司，他除任编剧、导演外，还兼任明星影戏学校校长。同年，为明星公司编写了《滑稽大王游华记》、《劳工之爱情》等4部短片。 | + | <p style="text-indent:2em;">1922年初，与[[ 张石川]] 、[[ 周剑云]] 等共同创办共组明星影片公司，他除任编剧、导演外，还兼任明星影戏学校校长。同年，为明星公司编写了《滑稽大王游华记》、《劳工之爱情》等4部短片。<ref>[https://www.douban.com/group/topic/108651765/ 中国历代导演——第一代导演（默片时期），豆瓣 2017-10-18] </ref> |
| − | 1923年底，由他编剧，张石川导演的影片《孤儿救祖记》拍摄完成，此片为中国摄制第一部长故事片，也是郑正秋编剧的第一部“社会片”。 | + | <p style="text-indent:2em;">1923年底，由他编剧，[[ 张石川]] 导演的影片《孤儿救祖记》拍摄完成，此片为中国摄制第一部长故事片，也是郑正秋编剧的第一部“社会片”。 |
| − | 1924年郑正秋创作第一部妇女题材的电影剧本《玉梨魂》。 | + | <p style="text-indent:2em;">1924年郑正秋创作第一部妇女题材的电影剧本[[ 《玉梨魂》]] 。 |
他编演过《秋瑾》、《革命痛史黄花岗》和《蔡锷脱险记》等等。 | 他编演过《秋瑾》、《革命痛史黄花岗》和《蔡锷脱险记》等等。 | ||
| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 二十年代他通过《玉梨魂》、[[ 《上海一妇人》]] 、《盲孤女》等影片，揭露、抨击了封建伦理制度的罪恶，1929年至1931年他又以现实题材从事创作，编写了《战地小同胞》、《桃花湖》（1930）、《红泪影》（1931）等剧本。 | |
| − | 1932年他运用长期积累的电影创作经验，带病为宣传抗日、推动爱国运动，编写了《自由之花》、《春水情波》（1933）等影片，部分完成了《再生花》、《女儿经》（1934）、《热血忠魂》等编写工作。 | + | <p style="text-indent:2em;">1932年他运用长期积累的电影创作经验，带病为宣传抗日、推动爱国运动，编写了[[ 《自由之花》]] 、[[ 《春水情波》]] （1933）等影片，部分完成了《再生花》、《女儿经》（1934）、《热血忠魂》等编写工作。 |
| − | 1934年，他编导的《姊妹花》，讲述的是生长在贫富不同家庭中的一对孪生姐妹的不同命运遭遇。该片在上海新光影院上映创下连映60天的记录，创造了当时中国票房的最高记录。1935年3月该片参加了苏联的莫斯科国际电影展览会。 | + | <p style="text-indent:2em;">1934年，他编导的[[ 《姊妹花》]] ，讲述的是生长在贫富不同家庭中的一对孪生姐妹的不同命运遭遇。该片在[[ 上海]] 新光影院上映创下连映60天的记录，创造了当时中国票房的最高记录。1935年3月该片参加了[[ 苏联]] 的[[ 莫斯科]] 国际电影展览会。 |
他还写了电影剧本《战地小同胞》、《碎琴楼》等。 | 他还写了电影剧本《战地小同胞》、《碎琴楼》等。 | ||
| − | 1935年7月16日，去世。 | + | <p style="text-indent:2em;">1935年7月16日，去世。 |
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| − | + | == 人物事迹== | |
| − | + | <p style="text-indent:2em;">1923年底，由 郑 正 秋 编剧 、[[张石川]]导 演的《孤儿救祖记》上映。影片宣扬“平民教育”在“从善惩恶”、改良社会中的主导作用，为摆脱文明戏的桎梏，对电影如何艺术地反映生活，作了一次认真的探索与尝试。在20年代的中后期，他的创作十分旺盛，本着“为弱者鸣不平”的创作主张，相继拍摄了一批妇女题材的影片，诸如《玉梨魂》、[[ 《苦儿弱女》]] 、《最后之良心》、[[ 《上海一妇人》]] 、《二八佳人》、[[ 《小情人》]] 等。 | |
| − | + | <p style="text-indent:2em;">[[ 九一八]] 、[[ 一二八事变]] 后，随着民族危机的日益深重，左翼电影运动的蓬勃开展，在党的电影小组的团结与帮助下，他被选为中国电影文化协会执行委员，成为“一个立场坚定、态度鲜明的进步的社会活动家了”。1933年，他在《明星月报》上发表了[[ 《如何走上前进之路》]] 一文，明确地意识到帝国主义、反资本主义和反封建主义的“三反主义”创作原则。同年，他编导的影片[[ 《姊妹花》]] ，在公映后引起轰动，是他代表作。<ref>[https://www.iqiyi.com/w_19s9a5v1hh.html 【湃乐思编导艺考-中国电影史】中国电影第一代导演上（1），爱奇艺 2019-05-17] </ref> | |
| − | + | === 两种教育思想的抗争=== | |
| − | + | <p style="text-indent:2em;">1902年的一天，这所由英籍犹太人嘉道里创办，座落在公共租界白克路（今凤阳路），兼收中外人士子弟的育才书院，突然爆发了一场小小的“学潮”：一群少不更事的学童，小的十二三岁，大的不过十六七岁，轰地拥向校长室，要求学校取消体罚。原来，在一向以教学严谨著称的育才书院，“体罚”早已是司空见惯的事了。这天上课时洋先生又要体罚一个小学生，不料却遭到一个瘦瘦小小的学生的反对。这个看上去年龄不过十三四岁的学生从座位上挺身站起，责问老师：“先生对我们讲授‘平等、自由、博爱’的道理，可为什么常常体罚学生呢？难道这就是‘平等、自由、博爱’吗？”一句话，问得老师满脸通红。洋先生转向全班学生：“这位同学袒护犯错误的同学，大家说，这样做对不对？”平日里对体罚早就愤愤然敢怒不敢言的学生以沉默作答。“下课！我要向校长反映……。”恼羞成怒的洋先生夹起皮包冲出教室。 见 这阵势，那责问老师的学生索性大声问同学们“我们也找校长，要求取消体罚，好不好？”“好！” | |
| − | 1902年的一天，这所由英籍犹太人嘉道里创办，座落在公共租界白克路（今凤阳路），兼收中外人士子弟的育才书院，突然爆发了一场小小的“学潮”：一群少不更事的学童，小的十二三岁，大的不过十六七岁，轰地拥向校长室，要求学校取消体罚。 | + | <p style="text-indent:2em;"> 在校长室，这位洋先生和学生们形成尖锐对峙。育才书院创办以来破天荒的一场“学潮”，就这样发生了。 |
| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 几天后，在一次全校大会上，[[ 王植善]] 校长向教职员工和学生郑重宣布：“从今往后，本校取消体罚。”这个带头反对体罚的学生，顿时成了同学心目中的“英雄”。老师们也对这个善于运用学到的知识反对不合理现象的学生，有了深刻印象。这个学生不是别人，就是14岁的少年郑正秋。可是，小正秋的父亲郑让卿听说了这件事，却勃然大怒：“小小年纪，竟敢目无师长，这还了得！混蛋！”郑让卿越想越生气：当初花大钱把孩子送进育才书院，原想受些洋教育，将来做生意好和租界的洋人打交道，谁知教出个目无尊长的“逆种”！这种书不能再读了，还是早点到生意场中去磨炼。主意已定，任凭郑正秋怎样哭诉哀求，郑让卿都不让小正秋再跨进他视为“虎狼”的育才书院校门了。 | |
| − | + | === “官商门庭后继有人”=== | |
| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 郑让卿，[[ 广东]][[ 潮阳]] 成田上盐汀村人。他以光绪间顺天府试进士第三十一名的资格，当过江浙盐运使，后调任三穗知府。他的父亲郑介臣于[[ 鸦片战争]] 后[[ 上海]] 开埠之际来沪经商，开了家郑洽记土栈（鸦片批发栈）而成巨富，早年上海潮州会馆发起人之一。郑让卿是他第二个、也是最聪明能干的儿子。郑让卿三十岁上久婚无子，经友人介绍，在众多候选的男孩中选中他认为将来会大有出息的一个，抱进家门为[[ 螟蛉子]] （义子）。时值秋高气爽，因取名正秋，又按潮阳老家的排行，为孩子取字“芳泽”。这个生于1888年12月24日的上海小男孩，从此入了[[ 广东]] 潮阳籍，在优裕的官商家庭中生活成长。 | |
| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 小正秋3岁了。为了“让孩子认得老家”，母亲张太夫人带正秋回到上盐汀村祖居。老家美丽的田园风光，生活风情，婚丧习俗，家祠私塾的学习经历，以至独具特色的潮州音乐，潮州戏曲，处处令小正秋既新鲜，又激动，留下一生难以忘怀的印象。 | |
| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 两年后，小正秋随母亲返回上海，受教于嘉定人庄乘黄。在庄老师的点拨下，小正秋不仅打下了较好的国学基础，还练就了一手好字，思想上更深受老师不满清王朝腐朽统治的影响。一年以后，10岁的小正秋带着庄老师的口授心传，进了育才书院。这期间，家里添了个弟弟[[ 郑正冬]] （后由郑正秋为之改名正栋，寓了他希冀弟弟来日成为国家栋梁的愿望）。 | |
| − | + | {{Infobox person | |
| − | + | | 图像 =[[File:郑正秋5.jpg|缩略图|居中|250px]] | |
| − | + | [http://i.gtimg.cn/qqlive/images/namelib/v688/7/0/9/239709.jpg 原图链接] [https://baike.baidu.com/item/%E9%83%91%E6%AD%A3%E7%A7%8B/2450298?fr=aladdin 来自360网] | |
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| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 正秋从小体格嬴弱。气急、腰痛成了久治不愈的痼疾。当官却无知的父亲为减轻孩子病痛，横下心让他服鸦片止痛。从此，鸦片烟毒渐渐侵袭了小正秋全身，形成难以抗御的毒瘾。也是14岁那年，一位西医诊断小正秋患的是先天性心脏病和肾结石。经治疗，结石似已排出体外，可心衰依旧，还多了个咳嗽、多痰的毛病。 | |
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| − | 正秋从小体格嬴弱。气急、腰痛成了久治不愈的痼疾。当官却无知的父亲为减轻孩子病痛，横下心让他服鸦片止痛。从此，鸦片烟毒渐渐侵袭了小正秋全身，形成难以抗御的毒瘾。也是14岁那年，一位西医诊断小正秋患的是先天性心脏病和肾结石。经治疗，结石似已排出体外，可心衰依旧，还多了个咳嗽、多痰的毛病。 | ||
父亲领着14岁的小正秋来到郑洽记土栈，让他熟悉土栈业务，认识四方商贾。就象在书院是个受尊敬的好学生一样，渐渐地在土行小正秋也成了里外受欢迎的“少老板”。郑让卿暗自得意：不去书院来土行这一着，走对了。 | 父亲领着14岁的小正秋来到郑洽记土栈，让他熟悉土栈业务，认识四方商贾。就象在书院是个受尊敬的好学生一样，渐渐地在土行小正秋也成了里外受欢迎的“少老板”。郑让卿暗自得意：不去书院来土行这一着，走对了。 | ||
| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 可是，“读书”仍然是小正秋心中最最解不开的情结。学校去不成了，只有自己找书看。什么[[ 《再生缘》]] 、《推背图》、[[ 《左氏春秋考证》]] 、《三国演义》，乃至戏曲唱本，逮着什么看什么。家里的书看完了，上街买书看。书摊上琳琅满目的各式图书打开了小正秋眼界。他渐渐选择了：《警世钟》、《西太后》、[[ 《扬州十日记》]] 、[[ 《革命军》]] 、[[ 《大革命家孙逸仙》]] 。 | |
| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 读书之余，郑正秋还迷上了京剧，以至哪天没去茶园看上一场戏，吃饭也不香。他偏爱[[ 毛韵珂]] 、[[ 潘月樵]] 和梨园世家夏月珊、夏月润兄弟的戏，一来二去，和他们交上了朋友。这再次惹恼了父亲。为使郑正秋远离他鄙视的“戏子”，郑让卿可谓用心良苦。先是，为17岁的郑正秋娶妻。可是儿媳[[ 俞丽君]] 不但没“拴”住郑正秋，反倒也爱上了京戏。[[ 郑让卿]] 左思右想，觉得儿子既不能一心一意经商，不如走仕途。他花钱在湖北[[ 张之洞]] 那里买了个“候官”的位置，逼着郑正秋立即去湖北任职。可现在的郑正秋已不再是五年前任由摆布的孩子了。他在湖北勉强耽了近两年，深感“宦海茫茫，不可以居”，决定“洁身而退”再次从商。 | |
| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 再次回到土栈，郑正秋还真用了番心思。他揣摩经商规律、顾客心理，确定他的“八字方针”：“以义为利，薄利多销”。一个“义”字，一个“薄”字，使他广交朋友，近悦远来。土栈生意比他父亲、弟弟经营时好了不少，短短两年，获利无数，少老板郑正秋的名声一时大振。可是郑正秋没有想到，生意场上多的是不义之人。善良正直的他缺了这份警惕，就得摔大跟头，一些奸猾之徒利用少老板的信任胡作非为，土栈亏损数万。郑正秋（可能也包括郑让卿）最终明白了：他不是经商的料。他把土栈交给弟弟正栋，自己钻进钟爱的戏曲中去。他发挥自己善于模仿的长处，学习[[ 孙菊仙]] 、[[ 汪笑侬]] 、[[ 谭鑫培]] 等名伶的唱腔，最终达到声、神俱备，惟妙惟肖的程度。戏看得多了，对剧目、对演员的表演也有了想说的话。在友人[[ 夏月珊]] 的启发下，郑正秋开始以《丽丽所戏言》、《丽丽所伶评》为题，尝试着写下自己的所思所感。<ref>[http://www.sohu.com/a/307632846_816769 【第887期】人物志01期|中国第一代导演，搜狐 2019-04-12] </ref> | |
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| − | + | == 主要作品== | |
| − | + | === 编导故事片=== | |
| − | + | <p style="text-indent:2em;">[[ 《难夫难妻》]] （1913） 《小情人》（1926） | |
| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 《一个小工人》（1926） 《血泪碑》（1927） | |
| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 《杨小真》（1927） [[ 《二八佳人》]] （1927） | |
| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 《黑衣女侠》（1928） 《侠女救夫人》（1928） | |
| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 《血泪黄花（上集）》（1928） 《刀下美人》（1929） | |
| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 《血泪黄花（下集）》（1929） 《战地小同胞》（1929） | |
| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 《桃花湖》（1930） [[ 《红泪影》]] （1931） | |
| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 《玉人永别》（1931） 《自由之花》（1932） | |
| − | + | <p style="text-indent:2em;">[[ 《春水情波》]] （1933） [[ 《姊妹花》]] （1933） | |
| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 《女儿经》（1934，有洪深、张石川、沈西苓合作） 《再生花》（1934） | |
| − | + | === 导演故事片=== | |
| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 《梅花落》（1927） [[ 《白云塔》]] （1928） | |
| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 《碎琴楼》（1928） 《热血忠魂》（1935，与张石川、徐欣夫、吴村等合作） | |
| − | + | === 电影剧作=== | |
| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 《滑稽大王游华记》（1922） 《张欣生》（1922） | |
| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 《掷果缘》（1922） 《大闹怪剧场》（1923） | |
| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 《孤儿救祖记》（1923） 《玉梨魂》（1924） | |
| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 《苦儿弱女》（1924） 《好哥哥》（1924） | |
| − | + | <p style="text-indent:2em;">[[ 《早生贵子》]] （1926） 《盲孤女》（1925） | |
| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 《上海一妇人》（1925） 《小朋友》（1925） | |
| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 《最后之良心》（1925） [[ 《挂名的夫妻》]] （1927） | |
| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 《山东马永贞》（1927） 《侠凤奇缘》（1927） | |
| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 《车迟国唐僧斗法》（1927） 《大侠复仇记》（1928） | |
| − | + | <p style="text-indent:2em;">[[ 《火烧红莲寺》]] （1928） [[ 《美人关》]] （1928） | |
| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 《女侦探》（1928） 《新西游记》（1929） | |
| − | + | <p style="text-indent:2em;">[[ 《倡门贤母》]] （1930） 《恨海》（1931） | |
| − | + | == 相关视频 == | |
| − | + | {{#ev:youku|XOTM1Njc5NTc2|640|center|<big>中国电影之父郑正秋</big>|frame}} | |
| − | + | ==参考资料== | |
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| + | [[Category:中国人]] | ||
| + | [[Category:导演]] | ||
| + | [[Category:编剧]] | ||
於 2019年12月4日 (三) 20:46 的最新修訂
鄭正秋(1889-1935)，導演，編劇。原名鄭芳澤，號伯常，廣東汕頭人，卒於上海。中國電影之父 ，中國電影事業的開拓者，我國最早的電影編劇和導演之一。
目錄
簡介
青年時期鄭正秋積極從事新劇評工作，1913年涉足影壇，編劇並參與導演了中國第一部短故事片《難夫難妻》 。1922年與張石川等創建明星影片公司，擔任編劇、導演。主要編導作品有《勞工之愛情》、《玉梨魂》、《姊妹花》等共53部影片。1935年7月16日卒於上海。
| 鄭正秋 | |
|---|---|
| 原圖鏈接 來自360網 | |
| 出生 | 1889年01月01日 |
| 逝世 | 1935年07月16日 |
| 國籍 | 中國 |
| 別名 | 鄭芳澤 |
| 職業 | 導演、編劇 |
人物生平
早年經歷
1889年，原名鄭芳澤，號伯常，別署藥風，出生於廣東潮陽（現汕頭市潮南區成田鎮上鹽汀村），鄭正秋從小出生於一個富商家庭。 1902年肄業於上海育才公學。他父親還給他捐過官。青年時期受過康梁改良主義的影響。因目擊清廷腐敗，民生凋敝，於是從事新劇運動，陸續發表「麗麗所劇評」。後又受聘於《民言報》為劇評主筆，被時人譽為「不畏強御的劇評家」。主辦《圖書劇報》、《民立畫報》和《民權畫報》，倡導戲劇應成為改良社會、教化民眾的工具。 鄭正秋的第一篇文字《麗麗所戲言》送到《民立報》1910年11月26日，署名正秋的長篇評論《麗麗所戲言》開始見報。《民立報》自1911年2月起正式辦起了戲劇副刊。鄭正秋應于右任之邀擔任戲劇副刊主編。這位主編從確定刊名《民立畫報》到組稿、寫稿、編輯，以至版面設計都一手包了。
演藝經歷
1913年，與張石川和組新民公司，專事承包亞細亞影戲公司的編、導、演業務，聘請他編寫《難夫難妻》電影劇本，並與張石川合作導演了此片，於是誕生了中國第一部故事短片。此後，他自組了新民、鳴民、大中華等劇社，在上海、武漢等地從事新劇活動。曾編演反對袁世凱復辟稱帝的《隱痛》、讚揚孫中山先生革命活動的《孫中山倫敦蒙難記》、揭露日本帝國主義者侵略行經的《新華毒》，也有迎合小市民低級趣味的《男女拆白黨大交戰》等。五四運動前後，創辦新民圖書館，發行《藥風月刊》。
1919年，他曾發行《藥風月刊》、《解放畫報》支持當時的學生運動。
1922年初，與張石川、周劍雲等共同創辦共組明星影片公司，他除任編劇、導演外，還兼任明星影戲學校校長。同年，為明星公司編寫了《滑稽大王游華記》、《勞工之愛情》等4部短片。[1]
1923年底，由他編劇，張石川導演的影片《孤兒救祖記》拍攝完成，此片為中國攝製第一部長故事片，也是鄭正秋編劇的第一部「社會片」。
1924年鄭正秋創作第一部婦女題材的電影劇本《玉梨魂》。 他編演過《秋瑾》、《革命痛史黃花崗》和《蔡鍔脫險記》等等。
二十年代他通過《玉梨魂》、《上海一婦人》、《盲孤女》等影片，揭露、抨擊了封建倫理制度的罪惡，1929年至1931年他又以現實題材從事創作，編寫了《戰地小同胞》、《桃花湖》（1930）、《紅淚影》（1931）等劇本。
1932年他運用長期積累的電影創作經驗，帶病為宣傳抗日、推動愛國運動，編寫了《自由之花》、《春水情波》（1933）等影片，部分完成了《再生花》、《女兒經》（1934）、《熱血忠魂》等編寫工作。
1934年，他編導的《姊妹花》，講述的是生長在貧富不同家庭中的一對孿生姐妹的不同命運遭遇。該片在上海新光影院上映創下連映60天的記錄，創造了當時中國票房的最高記錄。1935年3月該片參加了蘇聯的莫斯科國際電影展覽會。 他還寫了電影劇本《戰地小同胞》、《碎琴樓》等。
1935年7月16日，去世。
人物事跡
1923年底，由鄭正秋編劇、張石川導演的《孤兒救祖記》上映。影片宣揚「平民教育」在「從善懲惡」、改良社會中的主導作用，為擺脫文明戲的桎梏，對電影如何藝術地反映生活，作了一次認真的探索與嘗試。在20年代的中後期，他的創作十分旺盛，本着「為弱者鳴不平」的創作主張，相繼拍攝了一批婦女題材的影片，諸如《玉梨魂》、《苦兒弱女》、《最後之良心》、《上海一婦人》、《二八佳人》、《小情人》等。
九一八、一二八事變後，隨着民族危機的日益深重，左翼電影運動的蓬勃開展，在黨的電影小組的團結與幫助下，他被選為中國電影文化協會執行委員，成為「一個立場堅定、態度鮮明的進步的社會活動家了」。1933年，他在《明星月報》上發表了《如何走上前進之路》一文，明確地意識到帝國主義、反資本主義和反封建主義的「三反主義」創作原則。同年，他編導的影片《姊妹花》，在公映後引起轟動，是他代表作。[2]
兩種教育思想的抗爭
1902年的一天，這所由英籍猶太人嘉道里創辦，座落在公共租界白克路（今鳳陽路），兼收中外人士子弟的育才書院，突然爆發了一場小小的「學潮」：一群少不更事的學童，小的十二三歲，大的不過十六七歲，轟地擁向校長室，要求學校取消體罰。原來，在一向以教學嚴謹著稱的育才書院，「體罰」早已是司空見慣的事了。這天上課時洋先生又要體罰一個小學生，不料卻遭到一個瘦瘦小小的學生的反對。這個看上去年齡不過十三四歲的學生從座位上挺身站起，責問老師：「先生對我們講授『平等、自由、博愛』的道理，可為什麼常常體罰學生呢？難道這就是『平等、自由、博愛』嗎？」一句話，問得老師滿臉通紅。洋先生轉向全班學生：「這位同學袒護犯錯誤的同學，大家說，這樣做對不對？」平日裡對體罰早就憤憤然敢怒不敢言的學生以沉默作答。「下課！我要向校長反映……。」惱羞成怒的洋先生夾起皮包衝出教室。見這陣勢，那責問老師的學生索性大聲問同學們「我們也找校長，要求取消體罰，好不好？」「好！」
在校長室，這位洋先生和學生們形成尖銳對峙。育才書院創辦以來破天荒的一場「學潮」，就這樣發生了。
幾天後，在一次全校大會上，王植善校長向教職員工和學生鄭重宣布：「從今往後，本校取消體罰。」這個帶頭反對體罰的學生，頓時成了同學心目中的「英雄」。老師們也對這個善於運用學到的知識反對不合理現象的學生，有了深刻印象。這個學生不是別人，就是14歲的少年鄭正秋。可是，小正秋的父親鄭讓卿聽說了這件事，卻勃然大怒：「小小年紀，竟敢目無師長，這還了得！混蛋！」鄭讓卿越想越生氣：當初花大錢把孩子送進育才書院，原想受些洋教育，將來做生意好和租界的洋人打交道，誰知教出個目無尊長的「逆種」！這種書不能再讀了，還是早點到生意場中去磨鍊。主意已定，任憑鄭正秋怎樣哭訴哀求，鄭讓卿都不讓小正秋再跨進他視為「虎狼」的育才書院校門了。
「官商門庭後繼有人」
鄭讓卿，廣東潮陽成田上鹽汀村人。他以光緒間順天府試進士第三十一名的資格，當過江浙鹽運使，後調任三穗知府。他的父親鄭介臣於鴉片戰爭後上海開埠之際來滬經商，開了家鄭洽記土棧（鴉片批發棧）而成巨富，早年上海潮州會館發起人之一。鄭讓卿是他第二個、也是最聰明能幹的兒子。鄭讓卿三十歲上久婚無子，經友人介紹，在眾多候選的男孩中選中他認為將來會大有出息的一個，抱進家門為螟蛉子（義子）。時值秋高氣爽，因取名正秋，又按潮陽老家的排行，為孩子取字「芳澤」。這個生於1888年12月24日的上海小男孩，從此入了廣東潮陽籍，在優裕的官商家庭中生活成長。
小正秋3歲了。為了「讓孩子認得老家」，母親張太夫人帶正秋回到上鹽汀村祖居。老家美麗的田園風光，生活風情，婚喪習俗，家祠私塾的學習經歷，以至獨具特色的潮州音樂，潮州戲曲，處處令小正秋既新鮮，又激動，留下一生難以忘懷的印象。
兩年後，小正秋隨母親返回上海，受教於嘉定人莊乘黃。在莊老師的點撥下，小正秋不僅打下了較好的國學基礎，還練就了一手好字，思想上更深受老師不滿清王朝腐朽統治的影響。一年以後，10歲的小正秋帶着莊老師的口授心傳，進了育才書院。這期間，家裡添了個弟弟鄭正冬（後由鄭正秋為之改名正棟，寓了他希冀弟弟來日成為國家棟樑的願望）。
| 鄭正秋 | |
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正秋從小體格嬴弱。氣急、腰痛成了久治不愈的痼疾。當官卻無知的父親為減輕孩子病痛，橫下心讓他服鴉片止痛。從此，鴉片煙毒漸漸侵襲了小正秋全身，形成難以抗禦的毒癮。也是14歲那年，一位西醫診斷小正秋患的是先天性心臟病和腎結石。經治療，結石似已排出體外，可心衰依舊，還多了個咳嗽、多痰的毛病。 父親領着14歲的小正秋來到鄭洽記土棧，讓他熟悉土棧業務，認識四方商賈。就象在書院是個受尊敬的好學生一樣，漸漸地在土行小正秋也成了里外受歡迎的「少老闆」。鄭讓卿暗自得意：不去書院來土行這一着，走對了。
可是，「讀書」仍然是小正秋心中最最解不開的情結。學校去不成了，只有自己找書看。什麼《再生緣》、《推背圖》、《左氏春秋考證》、《三國演義》，乃至戲曲唱本，逮着什麼看什麼。家裡的書看完了，上街買書看。書攤上琳琅滿目的各式圖書打開了小正秋眼界。他漸漸選擇了：《警世鐘》、《西太后》、《揚州十日記》、《革命軍》、《大革命家孫逸仙》。
讀書之餘，鄭正秋還迷上了京劇，以至哪天沒去茶園看上一場戲，吃飯也不香。他偏愛毛韻珂、潘月樵和梨園世家夏月珊、夏月潤兄弟的戲，一來二去，和他們交上了朋友。這再次惹惱了父親。為使鄭正秋遠離他鄙視的「戲子」，鄭讓卿可謂用心良苦。先是，為17歲的鄭正秋娶妻。可是兒媳俞麗君不但沒「拴」住鄭正秋，反倒也愛上了京戲。鄭讓卿左思右想，覺得兒子既不能一心一意經商，不如走仕途。他花錢在湖北張之洞那裡買了個「候官」的位置，逼着鄭正秋立即去湖北任職。可現在的鄭正秋已不再是五年前任由擺布的孩子了。他在湖北勉強耽了近兩年，深感「宦海茫茫，不可以居」，決定「潔身而退」再次從商。
再次回到土棧，鄭正秋還真用了番心思。他揣摩經商規律、顧客心理，確定他的「八字方針」：「以義為利，薄利多銷」。一個「義」字，一個「薄」字，使他廣交朋友，近悅遠來。土棧生意比他父親、弟弟經營時好了不少，短短兩年，獲利無數，少老闆鄭正秋的名聲一時大振。可是鄭正秋沒有想到，生意場上多的是不義之人。善良正直的他缺了這份警惕，就得摔大跟頭，一些奸猾之徒利用少老闆的信任胡作非為，土棧虧損數萬。鄭正秋（可能也包括鄭讓卿）最終明白了：他不是經商的料。他把土棧交給弟弟正棟，自己鑽進鍾愛的戲曲中去。他發揮自己善於模仿的長處，學習孫菊仙、汪笑儂、譚鑫培等名伶的唱腔，最終達到聲、神俱備，惟妙惟肖的程度。戲看得多了，對劇目、對演員的表演也有了想說的話。在友人夏月珊的啟發下，鄭正秋開始以《麗麗所戲言》、《麗麗所伶評》為題，嘗試着寫下自己的所思所感。[3]
主要作品
編導故事片
《難夫難妻》（1913） 《小情人》（1926）
《一個小工人》（1926） 《血淚碑》（1927）
《楊小真》（1927） 《二八佳人》（1927）
《黑衣女俠》（1928） 《俠女救夫人》（1928）
《血淚黃花（上集）》（1928） 《刀下美人》（1929）
《血淚黃花（下集）》（1929） 《戰地小同胞》（1929）
《桃花湖》（1930） 《紅淚影》（1931）
《玉人永別》（1931） 《自由之花》（1932）
《女兒經》（1934，有洪深、張石川、沈西苓合作） 《再生花》（1934）
導演故事片
《梅花落》（1927） 《白雲塔》（1928）
《碎琴樓》（1928） 《熱血忠魂》（1935，與張石川、徐欣夫、吳村等合作）
電影劇作
《滑稽大王游華記》（1922） 《張欣生》（1922）
《擲果緣》（1922） 《大鬧怪劇場》（1923）
《孤兒救祖記》（1923） 《玉梨魂》（1924）
《苦兒弱女》（1924） 《好哥哥》（1924）
《早生貴子》（1926） 《盲孤女》（1925）
《上海一婦人》（1925） 《小朋友》（1925）
《最後之良心》（1925） 《掛名的夫妻》（1927）
《山東馬永貞》（1927） 《俠鳳奇緣》（1927）
《車遲國唐僧鬥法》（1927） 《大俠復仇記》（1928）
《女偵探》（1928） 《新西遊記》（1929）
《倡門賢母》（1930） 《恨海》（1931）