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五代南唐 赵干《江行初雪图》局部 图片来自大纪元文化网

五代南唐 赵干《江行初雪图》引首 图片来自大纪元文化网

〈江行初雪图〉绢本，纵：25.9公分、横：376.5公分。是五代南唐画家赵干唯一传世的作品，卷首有南唐李后主以金错刀 书：“江行初雪画院学生赵干状”，本幅描绘初冬江南水景，旅人策蹇，渔夫打渔谋生的生活细节，具有鲜明的江南区域画风，在性质上则属于风俗画。这一件重要的南唐遗珍，在北宋初属私人收藏，后入内府，为《宣和画谱》著录。后收入元朝内府及清朝内府，是件流传有绪的精品，目前收藏于国立故宫博物院。

创作背景

南唐先主时由于以武人为主导，故其风气粗犷而质朴，随着大量文人成为社会文化的主流，又由于其远离中原故而少了些贵族的皇家气而多了些社会化的文人气。这种重艺追雅的结果带来的是士人追求个性自由，常有率性而为的举动，李煜、韩熙载等都是其代表。上有所好，下必效之，群臣效仿成为风气，一时“魏晋风范”似又再现。体现在书画创作上表现为：标新立异，冲破传统法度，追求自我个性，反映现实生活。《江行初雪图》所描绘的生活化场景，就反映出了南唐绘画艺术上平民化的艺术风尚，这是南唐绘画最具时代性的特征。

赏析

五代南唐画院人才辈出,但流传有序的作品并不多见,其中赵干的《江行初雪图》算是一件。

《江行初雪图》绘冬天江上渔民捕鱼劳作、江岸行旅瑟瑟前行。两岸芦苇、竹枝在风中摇曳,空中雪花飞舞,枯树积雪泛白,连行旅中的驴子都冻得踌躇不行。沿江两岸的渔民或拉纤或撑船,或张网或炊事,给萧瑟冷寂的画面增添生机,也表现出了劳动人民生活的艰辛。从艺术表现来看,画家通过淡墨渍染画绢来烘托气象,以弹粉法来表现雪花,人物线条简劲、表情生动,芦花、枯树、水纹和山石的画法都很有特点,对于研究五代时期绘画具有重要的参考价值。整图在空间安排上也独具匠心,确有“穷江行之思,观者如涉”的魅力,也印证了《宣和画谱》所云赵干“多作楼观、舟船、水村、鱼市、花竹,散势为景趣,虽在朝市风埃间,一见便如江上,令人褰裳欲涉而问舟浦溆间也”。此作因长期珍藏于内府之中,后世画家受其影响者不多,据张丑《清河书画舫》说,王蒙《岱宗密雪图》祖之。

《江行初雪图》卷首有一行行书:“江行初雪,画院学生赵干状”。学生是南唐画院的一种官秩,并非学画之徒,此官秩宋代画院沿用之,如《图画见闻志》记载赵光辅、侯封曾为北宋“图画院学生”,《图绘宝鉴》载刘坚、刘松年曾为“画院学生”。此行字《清河书画舫》《石渠宝笈初编》作“款署”,今学界或作李煜所书。前隔水有金昌宗标题“赵干江行初雪图”和清高宗题跋一段,卷后接纸亦有清高宗题“养心殿三希堂清玩真迹”一行以及元代天历二年奎章阁诸臣进呈题名。画幅有“神品上”三字,不知何人所书。卷中钤有金代明昌内府“御府宝绘”“内殿珍玩”“群玉中秘”“明昌”“明昌宝玩”“明昌御览”“秘府”诸玺；元代“柯九思印”“天历之宝”；明代“司印”半印、“吴瑞征印”“吴仲庚”及清初大收藏家梁清标、安岐诸印和乾隆、嘉庆、宣统内府诸玺,《宣和画谱》《清河书画舫》《石渠宝笈初编》等著录。由此可知,《江行初雪图》曾经北宋内府、金内府、元柯九思、元内府、明代严嵩、吴仲庚以及清初梁清标、安岐收藏,乾隆时期入清内府,今存台北“故宫博物院”,是现存最无争议的五代画作之一。