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《春日忆李白》
原图链接 图片来源 唐代诗人权德舆创作的一首五绝

《岭上逢久别者又别》是唐代诗人权德舆创作的一首五绝。

这首小诗，用朴素的语言写一次久别重逢后的离别。全诗通篇淡淡着笔，不事雕饰，而平淡中蕴含深永的情味，朴素中自有天然的风韵。

此诗具体的创作时间未详，“久别者”是谁也难以确切考证。从诗意看，这是诗人与十年未见的故人重逢后又要分别时有感而作的。

基本信息

作品名称；岭上逢久别者又别

文学体裁；五言绝句

作者；权德舆

创作年代；唐代

作品原文

《岭上逢久别者又别》

十年曾一别，征路此相逢。

马首向何处？夕阳千万峰。

白话译文

十年之前我们曾经分别，在漫漫征途上再次相遇。

驱马作别又将去向何处？看那夕阳下的万壑千峰。

词句注释

⑴征路：远行的路途；征途；行程。南朝宋鲍照《还都道中》诗之一：“鸣鸡戒征路，暮息落日分。”路，一作“旆”。

⑵“马首”句：马头的方向，即将駆马而去的方向。马首：马头。《仪礼·士丧礼》：“君至，主人出迎于外，门外见马首，不哭。”

作品鉴赏

此诗前两句淡淡道出双方“十年”前的“一别”和此时的“相逢”。从诗题泛称对方为“久别者”看来，双方也许并非挚友。这种泛泛之交间的“别”与“逢”，按说“别”既留不下深刻印象，“逢”也掀不起感情波澜。然而，由于一别一逢之间，隔着十年的漫长岁月，自然会引发双方的人事沧桑之感和对彼此今昔情景的联想。所以这仿佛是平淡而客观的叙述就显得颇有情致了。

这首诗的重点，不是抒写一别十年再重逢的感触，而是重逢后又一次匆匆别离的情味。他们在千山万壑集聚的岭上和夕阳斜照的黄昏偶然重逢，又匆匆作别，诗人撇开“相逢”时的一切细节，直接从“逢”跳到“别”，用平淡而富于含蕴的语言轻轻托出双方欲别未别、将发未发的瞬间情景──“马首向何处？夕阳千万峰。”征路偶然重逢，又即将驱马作别。马首所向，是莽莽的群山万壑，西斜的夕照正将一抹余光投向峭立无语的山峰，构成一幅在夕照中重逢又再作别的画面。

这是在深山夕照中悄然作别的素描，不施色彩，不加刻画，没有对作别双方表情、语言、动作、心理作任何具体描绘，却自有一种令人神远的意境。千峰无语立斜阳，境界静寂而略带荒凉，使这场离别带上了黯然神伤的意味。马首所向，千峰耸立，万山攒聚，正暗示着前路漫漫。在夕阳余照、暮色朦胧中，更显出一种四顾苍茫之氛围。

这一切，加上久别重逢旋即又别这样一个特殊的背景，就使得这情景无形中带有某种象征意味。这表明了在人生征途上，离和合，别与逢，总是那样偶然，又那样匆匆，一切都难以预期。诗人固然未必要借这场离别来表现人生道路的哲理，但在面对“马首向何处？夕阳千万峰”的情景时，心中怅然若有所思之情绪是表现得很明显的。第三句不用通常的叙述语，而是充满咏叹情调的轻轻一问，第四句则宕开写景，以景结情，正透露出诗人内心深处的无穷感慨，加强了世路茫茫的情味。可以说，三、四两句正是诗人眼中所见与心中所感的交会，是一种“此中有真意，欲辨已忘言”的境界。

诗人还写过一首内容与此极为相似的七绝《余干赠别张十二侍御》：“芜城陌上春风别，干越亭边岁暮逢。驱车又怆南北路，返照寒江千万峰。”两相比较，七绝刻画渲染的成分显著增加了（如“芜城陌”、“春风别”、“岁暮逢”、“寒江”），浑成含蕴、自然真切的优点就很难体现。特别是后幅，五绝以咏叹发问，以不施刻画的景语黯然收束，浑然一体，含蕴无穷；七绝则将第三句用一般的叙述语来表达，且直接点出“怆”字，不免有嫌于率直发露。末句又施刻画，失去自然和谐的风调。两句之间若即若离，构不成浑融完整的意境。这进一步显示了五绝平淡中蕴含深永情味、朴素中具有天然风韵的特点。

名家点评

清代诗论家冒春荣《葚原诗说》：以十字道一字（事）者，拙也，约之以五字则工矣；以五字道一事者，拙也，见数事于五字则工矣。如韦应物“浮云一别后，流水十年间”，权德舆则以“十年曾一别”五字尽之。……此所谓炼字、炼句尤不如炼意也。

作者简介

原图链接图片来源

权德舆(759年-818年)， 字载之。天水略阳(今甘肃秦安东北)人，后徙居润州丹徒(今江苏镇江) 。唐朝文学家、宰相，起居舍人权皋之子。

权德舆少有才气，未冠时即以文章驰名，受地方节度使杜佑、裴胄的征辟。唐德宗听闻其才学，特召为太常博士，改左补阙兼知制诰，进中书舍人，历礼部侍郎，三次知贡举。唐宪宗时，累迁至礼部尚书、同平章事(宰相)。后因事罢相，历任东都留守、太常卿、刑部尚书、山南西道节度使等职。元和十三年(818年)，权德舆去世，年六十 。获赠左仆射，谥号"文"。

权德舆掌诰九年，三知贡举，位历卿相，在贞元、元和年间名重一时。

权德舆仕宦显达，并以文章著称，为中唐台阁体的重要作家。于贞元、元和间执掌文柄，名重一时。刘禹锡、柳宗元等皆投文门下，求其品题。性直谅宽恕，蕴藉风流，好学不倦。为文"尚气尚理"(《醉说》)，主张"体物导志"(《唐故漳州刺史张君集序》)，"有补于时"(《崔寅亮集序》)。不满于"词或侈靡，理或底伏"(《崔文翰文集序》)之衰薄文风。《旧唐书权德舆传》说他"于述作特盛。六经百氏，游泳渐渍，其文雅正而弘博，王侯将相洎当时名人薨殁，以铭纪为请者什八九，时人以为宗匠焉。"浑瑊、马燧等名将功臣的碑铭、行状都出自他的手笔。所作《两汉辨亡论》，谴责张禹、胡广贪图禄位而败坏两汉政治，史家以为"大指有补于世"(《新唐书·权德舆传》)。由于他没有经历过重大的政治升沉和生活变故，因而文章有儒雅的风度、恢宏的气派，但缺少深切的内涵、创新的格局。与他同时代的皇甫湜《谕业》说:"权文公之文，如朱门大第，而气势宏敞，廊庑廪厩，户牖悉周，然而不能有新规胜概，令人竦观。"

其诗以五言居多，五古、五律赡缛浑厚，颇多佳什。张荐称其诗"词致清深，华彩巨丽，言必合雅，情皆中节"(《答权载之书》 )。南宋严羽《沧浪诗话》对其诗作评价颇高，称为大历以后值得"深取"之作者，并说:"权德舆之诗，却有绝似盛唐者，……或有似韦苏州、刘长卿处。 "

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