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《博古叶子》(也是一种饮酒行令的酒牌)是陈洪绶晚年的作品，它以历史人物故事为内容，一叶一事，从陶朱公至白圭，共四十八幅。在注明“一文钱”的一叶酒牌上，画杜甫手举一文钱，坐在石上观看，右侧题字“囊空恐羞涩，留得一钱看”，表现了诗人表面上悠闲、乐观，内心隐隐作痛的二重性。又如画汉人“卜式”，卜式系以牧羊致富者，汉武帝攻打匈奴时，卜式将家产一半用以助边，一半救济贫民，后官至御史大夫。陈洪绶以卜式为题也是内心感情的一种寄托。《博古叶子》不仅反映了陈洪绶历史知识的渊博，也反映了他的希望和理想。再者，陈洪绶有意识地为木刻起稿，表现出他对版画的重视，也影响了一般画家对于版画创作的关心。在这个时期画家与刻工已有着密切的关系，陈洪绶与刻工的长久合作，为明代版画作品的艺术水平不断提高做出了贡献。：《博古叶子》是陈洪绶晚年作品，它以历史人物故事为内容，一叶一事，从陶朱公至白圭，共四十八幅。

作者

陈洪绶一生秉性孤傲倔强，吞恨而终。他是一位擅长人物、精工花鸟、兼能山水的绘画大师，与北方崔子忠齐名，. 号称“南陈北崔”。当代国际学者推为“代表十七世纪出现许多有彻底的个人独特风格艺术家之中的第一人”。陈洪绶虽不以书法名世，但其于书法艺术方面所取得的成就也是相当惊人的。陈洪绶作书严循中锋用笔之法，他深谙掌竖腕平执笔的奥秘。其间虽小有以侧锋取妍处，但他能立即将笔调整过来。如此高超的控笔能力，无疑只能以掌竖腕平执笔法为之方可。再有，书法所要求的“回藏”、“提按”、“顿挫”、“绞衄”、“呼应”等等笔法要略，在他的运笔过程中，似无一处有缺憾，只是他做了无痕迹罢了，这也正是大相不雕、信言不美、修养至炉火纯青境界的具体体现。从其书作中，我们可以感到，陈洪绶作书，心态是愉悦恬静、轻松欢跃的，书写过程对他来说似乎是一种最甜美适畅的享受。因此可以说，陈洪绶已找到了一种执运笔法的最佳方式，而这方式正是书法执笔、运笔的“真义”，在这“真义”中，书法的中锋运行、回藏提按以及顿挫绞衄，全都是为畅爽书写且写出美感服务的。

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