后赤壁赋图查看源代码讨论查看历史
《后赤壁赋图》是北宋画家乔仲常创作的一幅的纸本墨笔画，现收藏于美国纳尔逊·艾特金斯艺术博物馆[1]。
该画是一件山水人物作品，依照苏轼《后赤壁赋》的叙述顺序次第展开，将赋文分为若干片段移录于画面之上。该画用笔苍率简逸，画风清空洒脱，是传世时代最早的关于“赤壁”这一主题的画作。
画作内容
作者将原赋分为九段，分别题于画上，予以描绘。图中群峰高耸、幽涧潺潺、松石茅屋、野竹茂树、溪桥陂陀、横江阔水等景色，随着苏轼与客游赏的进程一一展开。
该图九段主题依次为：“人影在地”、“携酒与鱼”、“江流有声、水落石出”、“履巉岩，披蒙茸”、“踞虎豹”、“等虬龙，攀危巢”、“登舟放流，有鹤东来”、“梦二道士”和“惊悟开户”。
第一段写苏轼与客在黄州“步自雪堂”，“过黄泥之坂”，“将归于临皋”。画面表现两客随苏轼到江边，书童与渔人招呼对话。特以淡墨绘影，刻画出“人影在地，仰见明月，顾而乐之，行歌相答”的情景。
第二段表现苏轼携酒与鱼而出，回首向倚门送别的妻、子打招呼。
第三段写苏轼主客三人复游赤壁之下，坐在石坡上，面江饮酒，观赏着“江流有声，断岸千尺，山高月小，水落石出”，并引起一番感慨：从上次游赤壁到现在，仅仅三月而“江山不可复识矣”。
第四段写苏轼舍舟登陆，撇开两客，独自“蹑衣而上，履巉岩，披蒙茸”。
第五段写丛林、松针、夹叶、点叶偃仰交织，于一片浓郁中作“虎豹状”山石，示意苏轼踞而坐之。
第六段作山岩险峻，树枝横斜，水波流泻，描写“草木震动，风起云涌”的景况，使苏轼“悄然而悲，肃然而恐”。
第七段写出“凛乎其不可留”，于是“返而登舟，放乎中流”。
第八段由实境转入幻境，写众客离去，苏轼舍舟登岸就寝，梦见两道士（原文为“梦一道士”，仲常改作两道士），披着“羽衣”，一边作揖，一边问道： “赤壁之游乐乎？” 苏轼这才领悟：昨夜“飞鸣而过者，非子也耶”！道士笑而不答。最后东坡惊寤，“开户视之，不见其处”，全图以一片光明空阔作结。
此图无款印，从题跋中知作者为乔仲常。拖尾有赵德麟于宣和五年（1123）八月七日的跋文，尚有武圣可、赵岩等人跋文。乾隆御书引首“尺幅江山”四字，钤“乾隆宸翰”一玺[2]。画中及隔水有“醉乡居士梁师成美斋印”、“梁师成千古堂”、“永昌斋”、“汉伯鸾裔”、“伯鸾氏”、“秘古堂记”、“梁清标印”、“蕉林鉴定”、“棠村”、“观其大略”、“蕉林梁氏书画之印”、“蕉林书屋”诸印。
创作背景
前后《赤壁赋》是苏轼文章的代表作，也是文赋中的精品，写于苏轼被贬谪黄州的最为困难的时期。宋神宗元丰二年（1079），苏轼因写下《湖州谢上表》被扣上诽谤朝廷的罪名，遭御史弹劾，被捕入狱，史称“乌台诗案”。后经多方亲朋营救，于当年十二月释放，被贬为黄州团练副使。元丰五年（1082），苏轼曾于七月十六和十月十五两次泛游赤壁，写下了两篇以赤壁为题的文赋，即《前赤壁赋》和《后壁赋》。该图就是乔仲常根据苏轼的名篇《后赤壁赋》绘制而成，可视为一件山水人物作品。
五代北宋间，山水画空前发展，名家辈出，影响深远。乔仲常在风格上和当时北方、南方画派（如荆浩、关全的雄伟峻拔，李成、郭熙的明净挺秀，范宽的坚凝厚重，董源、巨然的朴茂静穆）有所不同，他自出机杼，味隽神清，以富有白描情味的简练笔墨，充分发挥了不同类型线条概括形象的功能，从而创造出了《后赤壁赋图》。
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参考文献
- ↑ 苏轼《赤壁赋》后，书画家们如何进行再创作？ ，搜狐，2020-07-29
- ↑ 江山景趣 隽永简淡——乔仲常《后赤壁赋图》研究 ，豆丁网。2019-2-19