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原圖鏈接王登科：吉林大學歷史學博士、榮寶齋書法院院長

王登科，男，1963年出生，遼寧省海城市人。畢業於鞍山師範學院中文系，吉林大學歷史學博士。文化學者、藝術評論家。榮寶齋書法院院長。

原圖鏈接王登科參加書法教學活動。

生平事跡

原圖鏈接王登科為波特蘭題詞。

曾任《中國書法報》副總編輯。現任榮寶齋書法院院長，榮寶齋《藝術品》期刊主編，中國書協楷書專業委員會委員，故宮博物院中國書法研究所客座研究員。

原圖鏈接王登科舉辦書畫藝術展。

原圖鏈接王登科書法藝術欣賞。

清華大學書畫高研班特聘教授。中央民族大學美術學院特聘教授。河北師範大學美術考古研究所特聘研究員。日本京都教育大學東洋史學部研究者。

原圖鏈接 王登科著作封面。

榮獲2017年由新華社《收藏投資導刊》頒發「最具收藏價值藝術家獎」。

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其他兼職

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現為中國書法家協會會員、遼寧省書法家協會理事、遼寧省政協委員、遼寧書法理論研究會秘書長、遼寧省青年聯合會委員。

原圖鏈接榮寶齋書法院：北京榮寶齋書法院，辦公室地址位於中國的首都，政治、文化中心北京，北京市西城區琉璃廠西街19號1幢，單位主要提供出版物零售；組織文化藝術交流活動（不含演出）；承辦展覽展示；籌備、策劃文化節、藝術節；書法培訓；繪畫培訓；銷售字畫、工藝品。

日本京都教育大學高級訪問學者、日本書論研究會會員。

鞍山市師範學院美術系教授、里仁館館長。

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吉林大學書法學博士生。

藝術成就

曾獲「全國第五屆書論研討會三等獎」、「全國第二屆書譜獎」。出版專著、畫集四部。

創辦鞍山師範學院書法教育學科，並從2004年面向全國招收本科生。

1984年書法作品參加《文匯報》全國書法比賽，榮獲優秀獎。

1997年於吉林大學古籍研究所獲歷史學碩士學位。2004年考入吉林大學攻讀古代書法史與書法理論方向的博士學位。

2000年——2001年赴日本京都教育大學東洋史學部從著名漢學家、書法理論家杉村邦彥先生做高級訪問學者，從事中日近代書法交流史的研究。

曾經任魯迅美術學院中國畫系書法專業的客座教授。

2003年創辦里仁美術館，策劃大型學術展覽四十餘次。

2000年被遼寧省文聯評為「優秀中青年書法家」。

先後在全國、省書法書法展中獲獎。

有學術論文、批評文學三十餘篇，曾獲「全國第五屆書論研討會三等獎」、「全國第二屆書譜獎」。

出版專著、畫集四部。

工作履歷

1981~~1984年 鞍山師範學院中文系就讀；

1984~~1988年 鞍山師範學院中文系任教；

1988~~1989年 大連師範學院從於植元教授讀助教研修班；

1994~~1997年 吉林大學古籍所並獲歷史學碩士學位；

1998~~2000年 鞍山師範學院藝術系任教；

2000~~2001年 日本京都教育大學東洋史學部高級訪問學者，從漢學家、書法理論家杉村邦彥先生從事近代中日書法交流史的研究；

2002~~2003年 魯迅美術學院中國畫系，籌建首屆書法專業；

2002年在遼寧省鞍山市舉辦「王登科旅日書法繪畫作品展覽」。

獲得榮譽

1984年 全國「文匯報」群眾書法展 優秀獎；

1989年 全國首屆高等院校師生書法展 優秀獎；

1995年 全國第六屆中青年書法篆刻展 三等獎；

1999年 全國第八屆中青年書法篆刻展 二等獎；

1999年 遼寧省建國五十周年書法展 一等獎；

2003年 遼寧省首屆正書大展 一等獎；

1999年 全國慶祝澳門回歸書畫展 優秀獎。

2003年 遼寧省首屆正書大展 一等獎。

1999年 全國慶祝澳門回歸書畫展 優秀獎。

2000年被遼寧省文聯評為「優秀中青年書法家」。

2008年被遼寧省評為「五個一批人才」。先後在全國、省書法展中獲獎。

有學術論文、批評文字多篇，曾獲「全國第五屆書論研討會三等獎」、「全國第二屆書譜獎」。

2008年應法國克萊蒙市邀請赴法舉辦個人書畫展。

2010年3月，應長崎大學邀請，赴日本舉辦書畫展。

2012年6月被台灣慈濟大學聘為首位大陸「博雅」駐校藝術家。

2013年1月，應美國印第安納州之邀，赴美舉辦書畫展。

自作文章：談藝錄

本源乃初心、童心可貴因它為初心！書體亦如是！我們總強調所渭的"時代感"！

那漢人重孝道、在當下就無時代感了嗎！好的東西、真理總是放之四海皆準、遑論時代！

隸書本身已備美術性、所以臨寫時不要再突顯它的裝飾特徵了！相反要斂住毫芒、注意所謂"八分"向背中的節奏感與筆與筆間的呼應！私以為這一點臨隸書時尤為重要！

製造庸俗藝術和欣賞庸俗藝術的人、應比照坊間的生產假藥和販賣假藥者、予以嚴打。因為它斷滅的是人們對真善美的正確知見，世道人心中的亂象皆與此相關聯！

古人仰羨古人，今人或覺怪異！事實是的確！古便不今，不今則不俗！古是雅的代稱、稱古雅！今乃俗的標識、作今俗！人世的向前正是不斷趨向世俗的過程！明輝弟筆下古雅、內心定不俗也！

如果能在書寫時現場發揮、隨行就勢、隨順紙筆和內心，就會出現平實的美。平實中更會呈現出一種不經意的東西，此為大美！

當寫字被我們「創作」之時，書法便從家裡人轉身變成一位遠方的客人、而重新登堂入室。只見他咬文嚼字、油頭粉面、和他爸爸媽媽用半文半白的話來寒喧問候、儼然一位飽學之士。他語出有腔調、坐臥有規模、談笑有風度……但，那個任性、使氣的親兒子卻變成了一位彬彬有禮的「客人」、不、準確的說、是裝成了彬彬有禮……書法離開了生活時、便有了些「客氣」，而對這客氣而言呢、是主人也不歡喜、客人更累得慌……所以、寫字呢、還是最好不要「客氣」！

繁文縟節是「文化」，但它不是人生的智慧所在！更多的時候一些入依仗這「文化」來唬人，其實真正的人生智慧就是一生二二生三般的單純……那麼那些真正能夠表達人生智慧的語言、書畫藝術亦然……

我在幾十年的書法學習中，知道了對稱、均勻、平衡、準確、妥貼、變化，還有樸實、厚重、優雅、含蓄、自然、輕鬆、活潑……當然更有勇氣、想象和希望。書法里什麼都有，寫着寫着就長大了……