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| 陈德旺 | |
|---|---|
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| 出生 |
1910年10月22日 台北市永乐町﹝今迪化街﹞ |
| 逝世 | 1984年12月3日（74岁） |
| 国籍 | 中华民国 |
| 职业 | 画家 |
陈德旺，画家。1910年（明治43年）生于台北市永乐町﹝今迪化街﹞，陈德旺的父亲陈九树经商致富，早年在迪化街从事黄金买卖，后来转向经营中药材。家境富裕。
目录
生平
自幼喜爱画画，考进台北第一中学（今建国中学）时，美术老师为日籍画家盐月桃甫；1927年（昭和2年）入水彩画家倪蒋怀创办的大稻埕洋画研究所，曾追随日籍画家石川钦一郎学画。陈德旺便是第一届的学生之一。在这个画室习画的一年之中，陈德旺结识了洪瑞麟与张万传，三人成为好友。
由于念中学时，陈德旺住在大陆的阿姨回台湾讨媳妇住在他家里，不断劝说他到大陆日本人办的学校念书，陈德旺乃被说动。在天津时，姨丈发现陈德旺真正醉心的其实是绘画，于是鼓励他去东京习画。
此外受画家同侪陈植棋鼓吹，动身前往东京进修。
1930年，陈德旺、洪瑞麟、张万传三个人先后抵达日本，当时与李梅树、李石樵、陈植棋，还有一个李梅树的学生，七个男生合租一层楼。
当时东京美术学校刚刚废除台湾人专用的选科制度（即保障名额），陈植棋推荐三人去帝国美术学校（武藏野美术大学前身）。 进去后发现，帝美开设了大量哲学、语文课程，偏重理论而非绘画实作，进去念了一年之后，张万传大失所望，陈德旺但因向往独立美术协会自由学习精神，鼓吹张万传休学，决意不进入美术学校，游走各大画塾，自由游学，只剩下洪瑞麟读到毕业。
独立美术协会
影响陈德旺创作走向最关键的一件事──“独立美术协会”创会演说。
当时日本最具影响力的绘画比赛“帝展”，评审皆由东京美术学校的画阀门派把持，遵循黑田清辉带出的外光派风格，陈德旺认为扼杀了画家的独特性，也欠缺思考、批判、研究的精神。而陈德旺等三人抵达日本的时候，恰巧是日本在野力量崛起的时间点。
1930年，“独立美术协会”成立，由之前一直反对黑田清辉的二科会在野画家，儿岛善三郎、里见胜藏、福泽一郎等人筹组而成，提倡前卫主义、大力推崇野兽派画风。独立美术协会成立时，在朝日新闻社举办演讲，陈德旺三个人跑去听了演讲，深受这种自由奔放的绘画理论吸引，认为野兽派的画风比谨慎的外光派更有趣，陈德旺从此不进学院门阀，决定自己探索艺术创作之路。
陈德旺和张万传在日本便以看展、听演讲、上名师画塾补习的自学模式，开启自身的教育之路。
张万传因为家中经济问题，在日本停留时间并不长，但是陈德旺没有经济困扰，于是自在游学于日本各大画塾之间（总共在日本游学了十三年）。
1931到1939年，陈德旺先于本乡绘画研究所、川端画学校（这两间算是东美升学保证班）学画、又在二科会的熊谷守一、津田青枫、安井曾太郎门下学画，后来又由李梅树等人引介去吉村芳松的画塾学了三年（帝展的审查委员之一），还跟吉村成为知交。
陈德旺在日本并未参加任何展览比赛，以其的资历和与老师的交情应可得奖。
但是在台湾举办的展览及比赛，他倒是常常得奖，因为自己的故乡，要把学回来的新知分享。每次陈德旺提出的台展作品总让人误以为他是留学欧洲的，因为风格与东美毕业的学生差异甚大。
初试啼声
1935年初试啼声，第一次参加台湾美术展览会（简称台展），以《裸女仰卧》获得朝日赏，入选第一届台阳美术展览会（简称台阳展），随后也曾入选台展、台湾总督府美术展览会（简称府展），并参与台阳展。
但是过没多久，陈德旺发现，台展、台阳展也逐步落入日本帝展的恶习，过度讲究师承、门派，形成单一的得奖风格，陈德旺不想要落入跟大家比较学历、师承、得奖的僵化关系之中。
MOUVE美术协会
1937年9月与张万传、洪瑞麟、吕基正、陈春德及黄清呈等人共组MOUVE美术协会[1]。（后来因为日本对美宣战，国内禁用西洋文字，于1941年改名为“台湾造型美术协会”），画会宗旨就是以研究为目的，自由创作，画会规定：
一、吾等恒以青春、热情、明朗为首要目标来互相研究，
二、研究作品之发表不限时间与回数，随时随处由全体或部分同仁举行之。
（就是不展也可以）总之，在邀请函上，“MOUVE洋画集团”将要“以年轻、热情、明朗的心情，来研究发展纯正的造型艺术”，但是因为成员都太追求自由了，展出不限次数又实在太飘渺了，成员流失到台阳美协 ，再加上战争的影响越来越广泛而直接，台湾造型美术协会逐渐沉寂，没有发挥出如同早年日本二科会一般的影响力。
纪元美术会
战后的1954年，陈德旺再次与张万传、洪瑞麟、廖德政、金润作、张义雄携手组成“纪元美术会”，理念一样是希望摆脱台阳美展的门派窠臼[2]，贯彻艺术研究精神，参与不定期举行的数次小型展览，只展出三届，随即沉寂。
1950年代中期后，陈德旺结婚，在中学任教，逐渐减少参与集会、展览的机会，和活跃的年轻时代不可同日而语。
专心创作，不善理财
1945年，陈德旺的父亲过世，而后大哥、祖母也相继过世。原本接掌家业的大哥十分照顾这个弟弟，陈德旺只需专心画自己的画，从不烦恼金钱生计，父亲与长兄骤逝不但让陈德旺心碎，也迫使他必须面对经济问题。后来，只好请好朋友廖德政帮忙介绍教书工作来糊口。好友张万传跟杨三郎联手介绍陈德旺娶妻生子。
创作方面，倾注全部的精力与时间，细细品味名画画册、推敲画论、琢磨画笔。受法国画家保罗‧塞尚（Paul Cezanne，1839-1906）启发，以画面的色块、空间感、整体结构为探讨重点，每日为作品增删修补，以数年至数十年的研究体现艺术。画面色调丰富、调和，虽无明确线条，却拥有复杂的空间感。生平未办过正式个展，从广泛学习到内求心性，晚年作品就像以全部生命创作的史诗。
从未办过个展，形式与色彩的永恒研究
陈德旺研究绘画的方式，其实很接近现代绘画之父──塞尚。 对陈德旺而言，绘画不只是摹写现实，更是色彩与形式的永恒研究，裸女只是物体、玫瑰只是物体，而透过这个物体，画家要表达出对世界的情感与看法。画笔上的一抹灰色、一抹蓝色、一点点黄色，只要变动其中一项，画面便会展开新的空间韵律，每一张画作，都是画家研究的轨迹。
印象派画家莫内曾经画过一系列的《干草堆》、《卢昂大教堂》，塞尚面对圣维克多山研究了一辈子，陈德旺呢？同是观音山的主题，陈德旺便画了二十九件以上的油画作品（如果把习作算进去，将远远超过这个数字），一如塞尚、莫内这些大师，他将造型艺术变成一场马拉松长跑，同样的景物，在不同的时间光线下与画家的不同心境相遇，往往会成就截然不同的艺术品。 专注在色彩与造型的无限排列组合之中，兴致勃勃底探索，每一个决定，都是艺术家与油彩、自然互动之后的答案，而答案又往往再次被画家推翻、再验证，无怪乎陈德旺一直觉得时间不够用，对他而言，创作确实是漫长、庞大的一场数学推演，没有完结的一刻。 所以他到死前都没办过个展，因为一直觉得不够好。
而透过画笔推演的痕迹，我们看到陈德旺原来的性格是如此纯粹的呈现在画面上，如此明净又多变。日治时期画家们，各自有著鲜明的人生追求：陈澄波拥抱台湾意识、洪瑞麟崇拜矿工高贵的劳动面容、李梅树细数吾乡吾土吾家之美、颜水龙则呼唤手工时代最灿烂的尾巴，他们皆对外在环境、时代的呼唤做出直接又深刻的回应，但是陈德旺却孤身一人，走向了纯然自我的探询。
陈德旺的创作之路，其实就是将自己的灵魂诚实地释放到画布上，不穿衣服，不做姿态，除了纯真，别无所求。
代表作品
| 陈德旺 作品 |
|---|
 图片来自台湾艺术家 |
| 野柳海边 1980 年 油彩‧画布 私人收藏 |
| 作品说明：更彻底要求单纯化、平面化，画面由三条线﹝远山轮廓线，山、海交界线，平房、地面与远山、海面交界线﹞，一个平面﹝帆船﹞组合而成，线条里、外、中变化复杂，空间距离不失，极端理性地推求画布平面的纯粹性；另方面，对大自然的深厚情感，悠然流淌画面。 |
水果篮与静物
1960 年
油彩‧画布
野柳海边
1975 年
油彩‧画布
41 x 53 公分
淡水河口
1982 ~ 1984 年
油彩‧画布
38 x 45.5 公分
鱼与静物
1967 年油
彩‧画布
32 x 41 公分
裸女
1968 年油
彩‧画布
27 x 35 公分
兰屿风景
1974 年油
彩‧画布
37.5 x 45 公分
三重街景
1975 年油
彩‧画布
45.5 x 53 公分
庙
1980 ~ 1984 年
油彩‧画布
38 x 45.5 公分
观音山远眺
1980 ~ 1982 年
油彩‧画布
41 x 53 公分
观音山远眺
1982 ~ 1984 年
油彩‧画布
38 x 45.5 公分
庙
1984 年
油彩‧画布
38 x 45.5 公分
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年表
| 年代 | 事件 |
|---|---|
| 1918 | 入太平国小，台北，台湾 |
| 1924 | 考进台北第一中学（今为建国中学），美术老师为盐月桃甫，台北，台湾 |
| 1927 | 进入石川钦一郎设立的“大稻埕洋画研究所”习画，与洪瑞麟、张万传为同学，台北，台湾 |
| 1928 | 赴日本东京留学，东京，日本 |
| 1931 | 至“本乡绘画研究所”、“川端画学校”学画，东京，日本 |
| 1932 | 至“二科会研究所”学画，东京，日本 |
| 1933 | 到津田画塾跟随安井曾太郎、津田青枫学画，东京，日本 |
| 1935 | 被推荐为“台阳美术协会”会友，台北，台湾 《裸女仰卧》，“第九届台展”，朝日赏，台湾 《桌上静物》，“第一届台阳展”，入选，台湾 |
| 1936 | 由李梅树、李石樵引介，至吉村芳松画塾学画，东京，日本 《青》，“第十届台展”，入选，台湾 |
| 1937 | 9月，与洪瑞麟等人共组“一洋画集团（Mouve 美协）”，并退出“台阳美协”，台南，台湾 “第三届台阳展”，台北，台湾 |
| 1938 | 举行“第一届 Mouve 巡回展”，台北，台湾 |
| 1939 | 《竞马场风景》， “第二届府展”，入选，台湾 |
| 1940 | 举行“Mouve 三人展”，台南，台湾 《水边》， “第三届府展”，入选，台湾 |
| 1941 | “一洋画集团（Mouve 美协）”改名“台湾造型美术协会”，台北，台湾 《南国风景》，“第四届府展”，入选，台湾 |
| 1951 | 与张万传、洪瑞麟重新加盟“台阳美协”，台北，台湾 “第十四届台阳美展”，台北，台湾 |
| 1952 | 任职开南商工职校夜间部美术教员，台北，台湾 “第十五届台阳美展”，台北，台湾 |
| 1953 | 兼任私立延平中学夜间部美术教员，台北，台湾 参展“第十六届台阳美展”，台北，台湾 |
| 1954 | 参展“第一届纪元美术展”，台北，台湾 |
| 1955 | 再度退出“台阳美协”，台北，台湾 担任“台湾省文化协进会”美术小组委员，台北，台湾 “中国美术协会”会员，台北，台湾 邀聘为“台湾省文化协进会”星期写生会导师，台北，台湾 |
| 1956 | 8月，任教于大同中学 ，台北，台湾 |
| 1970 | “全国美展”，台北，台湾 |
| 1972 | “百人西画展览”，国立台湾艺术馆，台中，台湾 |
| 1973 | 3月，与张万传、洪瑞麟、廖德政合办“西画小品欣赏会”，台北，台湾 |
| 1974 | 9月，与洪瑞麟一同举办“第四届纪元美展”，哥雅画廊，台北，台湾 |
| 1975 | 3月，与洪瑞麟一同举办“第五届纪元美展”，哥雅画廊，台北，台湾 |
| 1977 | 3月，与洪瑞麟等合办“第六届纪元美展”，台北市省立博物馆（今国立 台湾博物馆），台北，台湾 |
| 1979 | 担任“第卅四届全省美展”油画部评审委员，台北，台湾 |
| 1985 | “台湾早期画家—陈德旺纪念展”，台北市立美术馆，台北，台湾 |
注释
- ↑ “MOUVE洋画集团”是台湾人成立的第一个前卫西洋画团体，但其实在1933年，就有在台日本画家因为成立了“新兴洋画协会”，跟独立美术协会很相似，但是号召力影响力都太小，无法引起讨论。
- ↑ 陈德旺1936加入台阳美协，1937和洪瑞麟、张万传一起退出台阳美协，然后1951又加入，1956又退出
- ↑ [台湾画家 http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/painter-tw/chentewang/chentewang.htm 原图来源]