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赵孟𫖯
性别
出生 1254年
浙江湖州
逝世 1322年
国籍 南宋
职业 书法家、画家
活跃时期 13世纪
亲属 宋太祖赵匡胤、秦王赵德芳之后

赵孟普通话/国语中读作“斧”,汉语拼音注音符号ㄈㄨˇ。“𫖯”在此处是“俯”字的异体字。</ref>(1254年-1322年),字子昂,号松雪道人别号鸥波水精宫道人等。中国吴兴(今浙江湖州)人,宋室后代。元代官员,书画家。其妻为元朝画家、诗人管道昇。元朝画家王蒙之外祖父。

生平

赵孟𫖯出身于宋朝宗室(宋太祖第十一世孙,宋太祖第四子秦王赵德芳后代),宋孝宗的兄长赵伯圭的玄孙。宋亡后,辞官返回故乡吴兴闲居。

至元23年(1286年)经程钜夫推荐出仕元朝,授刑部主事,于北方游宦十年。至元末到大德初,仕宦江南。累官至翰林学士承旨荣禄大夫,世称“赵承旨”。死后晋封魏国公,谥文敏。

赵孟𫖯在诗、书、画、印上皆有很高造诣。诗作有《松雪斋集》。书法上精通行书、楷体,独创“赵体”,对后代书法艺术影响很大;篆刻以“圆朱文”著称;画法上也有独创性,首次提出书画用笔相同的理论。

朋友

  • 高克恭色目人画家,赵孟𫖯和其友谊最为笃厚,至元23年(1286年)初到大都任官,便与其过从。此后高克恭受其影响开始习画,成为天才型画家[1]。曾与赵孟𫖯共同创作《奇石古木图》等画[2],并于至元末到大德初年,一同仕宦江南。
  • 鲜于枢,书法家。

文人画

赵孟𫖯、高克恭、李衎(音同看)与商琦,并称元初四大家。赵孟𫖯至大都任官后,吸收北方“用笔简率”的古意画风,师法唐王维、五代董源的画风,创造出《鹊华秋色图》与《水村图》[3]。开启以“写意”为主的文人画风,集前代大成,不拘风格。反璞归真,讲求平淡自然[4]。 迄今为止没有证据显示他曾为忽必烈或宫中的蒙古权贵画过画,并不是严格意义上的宫廷画家[5]

赵孟𫖯的画作题材广泛:山水、人物、动物、花鸟、竹石无所不有,其后各代几乎无人能超过他。他前期的画作设色独到,即“绚丽之极,仍归自然”[6]。后期多作淡墨画,近乎白描。绘画作品有《鹊华秋色图》。赵孟𫖯的儿子赵雍、夫人管道昇皆能作画,元代画家王蒙是他的外孙。

书法

赵孟𫖯、鲜于枢邓文原,并称元初三大家。 赵孟𫖯以行书、楷书最为著名,他主张遵从古法,认为书法应用笔为上,所以勤摹古人,探究笔法。主张将“晋书的风情神韵化入精谨森严的唐法”[7]。他在中国书法史中有两大贡献,其一是振兴章草,章草的复兴虽不能归功他一人,但赵的影响力却不可小视,当时书法家多数受他影响,爱写章草。其二是振兴小楷,在宋人当中,堪称用力最勤[8]

赵孟𫖯的书法深受东晋书法家王羲之的影响,《行书右军四事》卷可以看出赵孟𫖯对王羲之的敬仰。

诗风属于元代南方的“宗唐得古”,即古体诗两晋近体诗[9]

影响

同代人

  • 高克恭色目画家中享名最高,受品题最多者[10]。赵孟𫖯和其友谊最为笃厚,至元23年(1286年)高克恭初到大都任官,便与其过从。此后受其影响开始习画,成为天才型画家[11]

  • 姚绶,明朝画家,作品有《仿赵孟𫖯秋江鱼隐图》(中国北京故宫藏)[12]

祖上

  • 十一世祖宋太祖赵匡胤
  • 十世祖秦康惠王赵德芳,夫人焦氏焦继勋之女,赵惟宪生母
  • 九世祖英国公赵惟宪,夫人徐国夫人和氏(和凝孙女)
  • 八世祖新兴侯赵从郁,丹阳郡君薛氏(河东薛氏)
  • 七世祖华阴侯赵世将,夫人寿安县君李氏(李惟贤女儿)
  • 六世祖庆国公赵令譮,夫人刘氏封齐国夫人
  • 五世祖秀安僖王赵子偁,夫人张氏
  • 高祖父崇宪靖王赵伯圭;夫人宋氏,宋徽宗显肃皇后郑氏之外孙女、宋邦光与安德帝姬赵金罗之女
  • 曾祖父新兴恭良郡王赵师垂,元朝追赠集贤侍读学士
  • 祖父赵希戭,元朝追赠太常礼仪院使、封吴兴郡公
  • 赵与訔(1213~1265), 元朝追赠集贤殿大学士、魏国公。元配李氏,李仁本幼女,李熙长妹[13]宋度宗名义上的姨母,继配丘氏,子八,孟频、孟颁、孟硕、孟颂、孟顿、孟颢、孟𫖯、孟籁。多在南宋任官。女十四:孟巽、孟鼎、孟兑、孟归、孟良、孟家、孟比、孟益、孟萃、孟渐、孟豫、孟遇、孟过、孟既

纪念

水星上的87.3° S, 132.4° W有赵孟𫖯陨石坑

台湾新北市八里区南岳宫[14]及三重区南圣宫[15]均以南岳圣侯为祭祀主神,相传南岳圣侯即为赵孟𫖯。

参考

注释

  1. 卫欣,〈高克恭与赵孟𫖯交往略考〉,《美与时代》2008年第一期,86-88页。
  2. 萧启庆,《九州四海风雅同:元代多族士人圈的形成与发展》,台北:联经出版事业公司,2012年6月27日 出版,259页。
  3. 萧启庆,《元代的族群文化与科举》,台北:联经出版事业公司,2008年1月28日,初版,页44。
  4. 萧启庆,《元代的族群文化与科举》,台北:联经出版事业公司,2008年1月28日,初版,页48。
  5. 高居翰(James Cahill). 隔江山色:元代绘画. 三联书店. 2009-8: 25. ISBN 978-7-108-03010-8 (中文(简体)‎). 
  6. 清初“六大家”之一的恽南田推崇赵孟𫖯的设色:“惟赵吴兴洗脱宋人刻画之迹,运以虚和,出之妍雅,秾纤得中,灵气敞恍,愈浅淡愈见秾厚,所谓绚烂之极仍归自然,画法之一变也”。
  7. 页45。
  8. 马重奇. 中国古代文化知识趣谈. 导师出版社. 1994年第二版: 102. ISBN 962-397-135-4 (中文(繁体)‎). 
  9. 萧启庆,《元代的族群文化与科举》,台北:联经出版事业公司, 2008年1月28日,初版,页44。
  10. 萧启庆,《九州四海风雅同:元代多族士人圈的形成与发展》,台北:联经出版事业公司,2012年6月27日 出版,259页。
  11. 卫欣,〈高克恭与赵孟𫖯交往略考〉,《美与时代》2008年第一期,86-88页。
  12. 徐小虎,〈被遗忘的真迹: 吴镇书画重鉴〉,《典藏艺术家庭》,台北,2011年5月25日。
  13. 宋故万一直阁李君圹志
  14. 南岳圣佛公=赵孟𫖯?南岳宫‧1866年
  15. 首页»三重一日游»庙宇篇»南圣宫

参考

外部连结