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《博古葉子》(也是一種飲酒行令的酒牌)是陳洪綬晚年的作品，它以歷史人物故事為內容，一葉一事，從陶朱公至白圭，共四十八幅。在註明「一文錢」的一葉酒牌上，畫杜甫手舉一文錢，坐在石上觀看，右側題字「囊空恐羞澀，留得一錢看」，表現了詩人表面上悠閒、樂觀，內心隱隱作痛的二重性。又如畫漢人「卜式」，卜式系以牧羊致富者，漢武帝攻打匈奴時，卜式將家產一半用以助邊，一半救濟貧民，後官至御史大夫。陳洪綬以卜式為題也是內心感情的一種寄託。《博古葉子》不僅反映了陳洪綬歷史知識的淵博，也反映了他的希望和理想。再者，陳洪綬有意識地為木刻起稿，表現出他對版畫的重視，也影響了一般畫家對於版畫創作的關心。在這個時期畫家與刻工已有着密切的關係，陳洪綬與刻工的長久合作，為明代版畫作品的藝術水平不斷提高做出了貢獻。：《博古葉子》是陳洪綬晚年作品，它以歷史人物故事為內容，一葉一事，從陶朱公至白圭，共四十八幅。

作者

陳洪綬一生秉性孤傲倔強，吞恨而終。他是一位擅長人物、精工花鳥、兼能山水的繪畫大師，與北方崔子忠齊名，. 號稱「南陳北崔」。當代國際學者推為「代表十七世紀出現許多有徹底的個人獨特風格藝術家之中的第一人」。陳洪綬雖不以書法名世，但其於書法藝術方面所取得的成就也是相當驚人的。陳洪綬作書嚴循中鋒用筆之法，他深諳掌豎腕平執筆的奧秘。其間雖小有以側鋒取妍處，但他能立即將筆調整過來。如此高超的控筆能力，無疑只能以掌豎腕平執筆法為之方可。再有，書法所要求的「回藏」、「提按」、「頓挫」、「絞衄」、「呼應」等等筆法要略，在他的運筆過程中，似無一處有缺憾，只是他做了無痕跡罷了，這也正是大相不雕、信言不美、修養至爐火純青境界的具體體現。從其書作中，我們可以感到，陳洪綬作書，心態是愉悅恬靜、輕鬆歡躍的，書寫過程對他來說似乎是一種最甜美適暢的享受。因此可以說，陳洪綬已找到了一種執運筆法的最佳方式，而這方式正是書法執筆、運筆的「真義」，在這「真義」中，書法的中鋒運行、回藏提按以及頓挫絞衄，全都是為暢爽書寫且寫出美感服務的。

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