我來揚子江邊買一把蓮蓬（徐志摩詩歌）檢視原始碼討論檢視歷史
愛情，是最具個人化的感情，是人的一生中最耐咀嚼品味的情感之一。描寫愛情，既可以直抒胸臆，抒發熾烈的感情，也可以表現得蘊藉含蓄，藝術手法和風格是多種多樣的，唯其表現得真誠深切，方能打動他人之心；唯其找到一個獨特的藝術視鏡和表現角度，方能顯出詩的新意和詩人的創造。《我來到揚子江邊買一把蓮蓬》就是一首有特色而又寫得真切的愛情詩篇，它的特色不僅在其所表現的情感內容上，還在其新穎的藝術構思和藝術表現技巧。
作品概況
作品名稱：我來揚子江邊買一把蓮蓬
創作時間：1925年9月9日
作者：徐志摩
作品體裁：詩歌
作品原文
我來揚子江邊買一把蓮蓬①
我來揚子江邊買一把蓮蓬；
手剝一層層蓮衣，
看江鷗在眼前飛，
忍含着一眼悲淚——
我想着你，我想着你，啊小龍！②
我嘗一嘗蓮瓤，回味曾經的溫存：——
那階前不捲的重簾，
掩護着同心③的歡戀：
我又聽着你的盟言，
「永遠是你的，我的身體，我的靈魂。」
我嘗一嘗蓮心，我的心比蓮心苦；
我長夜裡怔忡，
掙不開的惡夢，
誰知我的苦痛？
你害了我，愛，這日子叫我如何過？
但我不能責你負，我不忍猜你變，
我心腸只是一片柔：④
你是我的！我依舊
將你緊緊的抱摟——⑤
除非是天翻——⑥
但誰能想象那一天？⑦引
作品注釋
①這首詩最初見於1925年9月9日《志摩日記·愛眉小札》內。
②發表時「龍」為「紅」。
③日記中「同心」為「消魂」。
④日記中此處無「：」。
⑤日記中「——」為「；」。
⑥日記中「——」為「，」。
⑦日記中此句為「但我不能想象那一天！」篇末署有：「九月四日滬寧道上。」引
作品賞析
愛情，是最具個人化的感情，是人的一生中最耐咀嚼品味的情感之一。描寫愛情，既可以直抒胸臆，抒發熾烈的感情，也可以表現得蘊藉含蓄，藝術手法和風格是多種多樣的，唯其表現得真誠深切，方能打動他人之心；唯其找到一個獨特的藝術視鏡和表現角度，方能顯出詩的新意和詩人的創造。《我來到揚子江邊買一把蓮蓬》就是一首有特色而又寫得真切的愛情詩篇，它的特色不僅在其所表現的情感內容上，還在其新穎的藝術構思和藝術表現技巧。
在這首詩里，詩人沒有採用直抒胸臆的表現方式，而是選取了一個客體——「蓮蓬」，作為詩人這個主體傾訴心曲的「楔子」，因蓮蓬而生情，借蓮蓬而把思緒漸漸鋪展開來、把情感層層深入下去，這是此詩的一個特色。詩的第一節寫詩人在揚子江邊買了一把蓮蓬，在他一層層剝蓮殼的時候，他的思緒被眼前江上飛旋的鷗鳥帶到了遠方情人那裡，一股思念之情油然而生，而更感孤苦悲痛的是有情人不能在一起，「忍含着一眼悲淚」，雖有滿懷的憂愁悲傷也只得忍着，沒有痛苦的吶喊，也沒有痛苦的流涕，詩人的感情相當節制。詩的第二節寫詩人在品嘗蓮瓤，蓮瓤的清甜像曾經有過的溫存，詩人的思緒又回到了昔日美好快樂的時光，那是十分令人心醉的歡戀，心心相印、情投意合，是一種將身體和靈魂都交予對方的愛情，詩人似乎又聽到了情人那甜蜜而又堅貞的盟言：「永遠是你的，我的身體，我的靈魂。」詩的第三節寫詩人品嘗蓮心，蓮心是苦的，但詩人說，他的心比蓮心還苦：「我長夜裡怔忡，／掙不開的惡夢，／誰知我的苦痛？」有情人難成眷屬，詩人應該從生活環境中去尋找痛苦的因由，但詩人偏把痛苦歸罪於情人：「你害了我，愛，這日子叫我如何過？」愛給詩人帶來過溫存和歡樂，如今反倒成了一種罪過。實際上，詩人並未否認愛的美好和歡樂，只是事過境遷，相愛的人不在眼前，詩人思念愛人有多深切，他的痛苦也就有多深切，唯其愛得深，才會有「苦」、有「怨」；另外，他的痛苦還源自於一種擔憂和顧慮，他害怕社會上種種阻梗他們結合的勢力會迫使愛人退怯，從而辜負了他的一片真情和痴心，但詩人隨即又說：「但我不能責你負，我不忍猜你變。」對愛人愛得如此深切，即使愛人變了心、負了你，也不能責備她、猜疑她，詩人心中有的只是一片柔情，一種對愛情不渝的忠貞。詩人不能想象真會有那麼一天，他們之間誰會辜負了誰，「除非是天翻——但誰能想象那一天？」詩人相信，只要是忠貞不渝的愛情，只要是心心相印的愛情，是沒有什麼力量可以阻止相愛的人在一起的。
在這首詩里，詩人似在品嘗蓮蓬，其實詩人真正咀嚼品味的是自己內心的情感。全詩以蓮蓬作「楔子」，情感表現層次分明，轉接自然，層層鋪敘，從剝蓮殼開始，思緒從眼前的景物想到遠方的情人，從品嘗蓮瓤回味起昔日的溫存，從品嘗蓮心聯想到自己受愛情煎熬的痛苦。這期間，情感有起伏變化，也愈漸強烈，並自然地過渡到詩的第四節。在詩的第一節里，詩人的感情還相當有節制，但經過層層鋪敘，到這節時，詩不再以蓮蓬作楔子，而是直接轉入抒情，轉折詞「但」既把它同前一節的思緒連接起來，在情感表現上又推入了一個新層次，把情感強化、升華到全詩的最高峰。縱觀全詩的時空結構，第一節從「此地」到「彼地」，第二節從「此時」到「彼時」，第三節則回到「此地」、「此時」，這種交錯的時空結構由蓮蓬作「楔子」，銜接過渡得相當自然。詩人手中的蓮蓬似乎在割裂他的思緒，實際上卻是在鋪展他的思緒，擴展詩的時空。詩人的思緒似斷實聯又是起伏變化，外在的「剝蓮殼——嘗蓮瓤——嘗蓮心」的動作與內在的詩人流動的思緒和諧地統一在詩的結構中。
作品原文
作者簡介
徐志摩（1897年1月15日—1931年11月19日），原名章垿，字槱森，浙江嘉興海寧硤石人，現代詩人、散文家，新月派代表詩人，代表作有《再別康橋》《翡冷翠的一夜》等。
1921年赴英國留學，入劍橋大學當特別生，研究政治經濟學。在劍橋兩年深受西方教育的薰陶及歐美浪漫主義和唯美派詩人的影響，奠定其浪漫主義詩風。1923年成立新月社。1931年11月19日，因飛機失事罹難。[1]
徐志摩是一位在中國文壇上曾經活躍一時並有一定影響的作家，他的世界觀是沒有主導思想的，或者說是個超階級的「不含黨派色彩的詩人」。他的思想、創作呈現的面貌，發展的趨勢，都說明他是個布爾喬亞詩人。他的思想的發展變化，他的創作前後期的不同狀況，是和當時社會歷史特點關聯着的。[2]
徐詩字句清新，韻律諧和，比喻新奇，想象豐富，意境優美，神思飄逸，富於變化，並追求藝術形式的整飭、華美，具有鮮明的藝術個性。他的散文也自成一格，取得了不亞於詩歌的成就，其中《自剖》，《想飛》，《我所知道的康橋》，《翡冷翠山居閒話》等都是傳世的名篇。[3]
人們看待徐志摩及其創作總是把他與新月派連在一起的，認定他為新月派的代表作家，稱他為新月派的「盟主」，這是因為新月派的形成直至消亡，都與他發生着密切的關係，他參與了新月派的整個活動，他的創作體現了新月流派鮮明特徵。從成立新月社到逐步形成一個文學流派——新月派，歷時約十年，徐志摩始終在其中起着重要的作用。他在我國新詩發展史上曾經產生過一定的影響，為新詩的發展進行過種種試驗和探索。他的詩歌有着相當鮮明的獨特風格，有一定的藝術技巧。從新月社的成立及至新月派的形成和它的主要活動（尤其是文學方面的活動），他確實是新月派的代表人物，他對新詩發展曾經起過一定的推動和影響作用。但是，他們過分地追求形式和格律，又走向歧路，尤其是徐志摩到後期思想和創作都發生危機。[4]
作為那個時代的名人，徐志摩做到了一個普通知識分子能做的一切，他在追求自身幸福生活的同時，也對民族命運有過深刻的思考。他與張幼儀的婚姻是那個時代的不幸，他與林徽因的淡淡情愫令人唏噓，他與陸小曼的婚姻熱烈而深情，卻又坎坷多舛（新華網評）。[5]