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華君武
原圖鏈接 來自騰訊網 華君武
原文名	Yammie Nam
出生	(1915-04-24)1915年4月24日 浙江杭州
逝世	2010年6月13日(2010-06-13)（95歲）
國籍	中國
別名	華潮
職業	藝術家，漫畫家，社會活動家
知名作品	《疲勞過度症》、《肉骨頭引狗》、《1939年所植的樹》

華君武作品原圖鏈接來自搜狗網的圖片

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華君武

華君武（1915－2010），祖籍江蘇無錫盪口，出生杭州；中國著名漫畫家；華君武1938年到達延安，華君武從事抗日宣傳並為《解放日報》畫時事漫畫；1940年4月加入中國共產黨；1949年12月華君武歷任《人民日報》美術組組長、《人民文

學》美術顧問；1961年起，華君武開始在《光明日報》的《東風》副刊上發表「人民內部諷刺漫畫」；後在「文革」其間受批鬥；1979年華君武當選中國美協副主

席，華君武曾任全國人大代表、政協委員；2010年6月因病於北京逝世，享年95歲。

人物簡介

華君武（1915—2010 ），中國著名美術活動家、漫畫家；別名華潮，祖籍江蘇無錫，1915年4月24日生於浙江省杭州，原籍江蘇省無錫盪口。

早年就讀於杭州浙江省立第一中學、上海大同大學高中部。並開始發表漫畫作品。

抗日戰爭爆發後從事抗敵宣傳，後到延安。初在陝北公學，後到魯迅藝術文學院任研究員 。

華君武的漫畫，早年長於政治時事漫畫，富有戰鬥性，在革命戰爭中發揮了很大的宣傳鼓動作用。後期以諷刺畫為主，辛辣地諷刺了社會上種種醜陋、落後現象——

構思巧妙，入木三分，富有幽默感；1936年夏到上海商業儲蓄銀行及中國旅行社當初級試用助理職員。1938年到延安，初入陝北公學學習，後任魯迅藝術學院研究員

和教員。1940年4月加入中國共產黨，1945年到東北。1946年1月任《東北日報》文字記者，後在文藝部專司時事漫畫。1949年12月調北京工作，歷任《人民日報》美

術組組長、文藝部主任；1953年後兼管全國美協工作；1979年當選為中國美術家協會副主席，主持日常工作，長期從事美術組織和活動工作。

曾任第一、二、三屆全國人民代表大會代表，中國共產黨第八次代表大會代表，第五、六、七屆全國政協委員；歷任《人民日報》美術組長、文學藝術部主任，中國

美術家協會秘書長、書記處書記、常務書記、副主席、顧問，中國文聯委員、書記處書記等職務。

2010年6月13日上午9時因病於北京逝世，享年95歲。

創作歷程

華君武長期從事漫畫創作。上中學時就曾在《浙江日報》、《論語》、《時代漫畫》、《獨立漫畫》、《上海漫畫》、《申報》、《大美晚報》、《華美晚報》等報

刊上發表漫畫作品。在延安期間，為《解放日報》畫時事漫畫，並和蔡若虹等人合辦《諷刺畫展》，受到毛澤東主席的接見。

近20年來，他在各大報刊上發表了700多幅漫畫，出版有26部漫畫集和兒童文學、諷刺詩的插圖集。著有《我怎樣想和怎樣畫漫畫》，出版漫畫作品集20餘種。

1998年12月，中國美術館舉辦華君武漫畫展，展出了自1936年9月以來60餘年間的漫畫原作131件。其漫畫作品緊扣時代脈搏，構思幽默機智，筆法簡練而富有民族特色，風格獨特，因而獲得廣泛好評。

作品有《磨好刀再殺》、《永不走路，永不摔跤》、《死豬不怕開水燙》、《假文盲》等。

出版有《華君武漫畫選》、《華君武漫畫》和《我怎樣想和怎樣畫漫畫》，以及諷刺詩、文學插圖等二十四冊。創作動畫電影腳本《驕傲的將軍》、《黃金夢》等。

2009年被中國名人報道（網）中國動漫產業人才庫收錄。

2011年，華君武兒媳露陽女士根據華君武及其長子華端端的遺願，將華君武245幅漫畫作品和他生前用過的112方印章無償捐贈給上海美術館。

漫畫創作

上海時期

華君武1915年出生在浙江杭州。華君武在自己的自傳《漫畫一生》中是這樣敘述的：「我自幼喜歡繪畫，但一畫靜物，就很狼狽，總也畫不像，我喜歡用比較隨意的、寫意的手法畫畫。這符合我的性格，最終我選擇了漫畫。」華君武開始學漫畫是在初一，那是一幅學校裡面學生打防疫針的漫畫，他看到一群在打預防針的學生很調皮，雖然打針是有點疼，但是卻故意裝出很疼的樣子來，於是他就畫了學生打針時裝出的鬼臉，沒想到這幅畫居然在浙江省立一中的校刊上發表。後來，他又用漫畫表現「江南可採蓮，蓮葉何田田」這句詩，被《浙江日報》刊登出來。從此，華君武開始了他漫長的漫畫生涯。 1933年，華君武到上海大同大學附屬中學上高中。在上海的五年生活，成為華君武漫畫創作中第一個重要的時期。到上海以後他就開始往更多的刊物上投稿。那時的上海有很多漫畫界的重要人物：豐子愷、魯少飛、張光宇、葉淺予等，也有眾多專門登載漫畫的刊物。華君武一開始就選中向林語堂主辦的《論語》雜誌投稿，後來就畫得多了，便不斷地投稿。到1936 年第一屆全國漫畫展覽召開時，華君武已被選為籌備委員。

他向漫畫界前輩學，也向報刊書籍上的外國漫畫家學。華君武當時是以畫「大場面」著稱的，一張畫往往畫上幾十成百的人物，這就區別於其他的漫畫家，而有了自己的特色，如《一二·九運動》、《江北大世界》等就是這一類型的作品。 延安時期

1937年抗日戰爭全面爆發，「八一三」日本侵占上海後，華君武不願當亡國奴，他瞞着母親，在別人的幫助下從上海出發，經過香港、廣州、長沙、漢口、重慶、成都、西安到了延安。正是從延安開始，華君武的漫畫與中國社會的風雲變幻緊緊的交織在了一起。 在延安最初的幾年，華君武的漫畫繼續模仿外國人那種漫畫的表現方法，並不受當地百姓的歡迎。他們在牆報上面畫連環畫、宣傳畫，老百姓會看津津有味，但一看漫畫就看不懂。後來華君武的漫畫就往民族化、大眾化方面追求，延安去的老百姓不喜歡看，那麼就要轉變，就要深入到工農兵當中去，學習他們的語言。華君武說：「這都是後來我追求的一個方面，假如沒這些東西，我的漫畫也不會這樣，所以現在我說真話，沒共產黨對我的培養，我就沒今天華君武的漫畫。」

華君武所創作的《1939年所植的樹》，是當時最受爭議的一幅作品。這幅畫很簡單，畫的是延河邊上有一棵光禿禿的樹。華老回憶說：「那個時候，漫畫都是跟社會、生活常發生一些聯繫，不像現在有一些叫休閒漫畫，那就沒有關係了，我們那個時候也沒休閒漫畫，那個時候的漫畫終究要對現實裡邊看出一些矛盾來，看出一些問題來，就是做漫畫的題材，所以那個時候在延安，一天到晚，在我們魯藝到延安城裡要走十里路，要到楊家嶺要走十幾里，那個時候延安什麼也沒有，就是黃土，黃土有的種的兩棵樹，這兩棵樹也沒人管，到後來，那個樹光是一個樹幹，都被牲口吃了，也沒草，延安很苦的。——因為那個時候要植樹，再過一兩年，還是那個樣子，這麼高，再高一點，這麼細一根棍，所以常常來來往往過去，老看見這個東西，我就認為，種了樹又不去管理它，就畫了這幅漫畫。」

毛主席看了這幅漫畫後，專門把華君武請到了他的住處，就漫畫的創作進行了一次長談。他認為，可以批評不好好管養樹的現象，但應該讓讀者知道是哪個地方種樹不管樹，不要讓人家以為整條延河的植樹都不好了，要把一般和個別，全局和局部區分開，不要以偏概全。

此後，華君武片面性的漫畫相對減少了，他的漫畫作品無論在題材還是在風格上都發生了不小的變化，其鋒芒直指民族的敵人和階級的敵人，產生了一批佳作，如《肉骨頭引狗》（圖8）、《豐收》、《誘降》等。延安時期，限於當時物質條件，華君武漫畫的創作和發表不多。

東北時期

1945年6月，華君武參加魯藝文工團，前往東北解放區，到《東北日報》工作，一直到1949年解放戰爭勝利。在東北的五年，華君武的漫畫，開始被廣大老百姓所熟知。這一時期他的作品內容多是揭露美帝國主義援助蔣介石打內戰和反映蔣家王朝的崩潰，及時而有力地配合了人民解放戰爭的偉大進程。

《磨好刀再殺》

華君武這一時期作品最為突出的特點就是成功的塑造了「蔣介石」的漫畫形象。也許是這一形象太有感染力了，哈爾濱的國民黨特務組織竟以「誣衊領袖」的「罪名」，將華君武列入暗殺的黑名單。那麼華君武是如何刻畫這一令敵人望而生畏的「黨國領袖」形象的呢？畫家自己曾作如下回答： 「這個漫畫形象的蔣介石穿着一身美國大兵服裝，那時蔣介石就是依靠美國的援助才有力量來打內戰的。蔣介石的生理特徵是光頭、高顴骨、小鬍子和凹進去的眼珠，我除了刻畫、誇張這些特徵外，還在蔣介石的太陽穴上貼了一塊小小的、四方形的、黑色的膏藥……舊上海許多男女流氓常常貼着這種膏藥……雖然蔣介石當時是中華民國的大總統，這塊小小的膏藥卻表現了蔣介石的流氓本質。」

「當時蔣介石最感到頭痛的就是中國共產黨……這塊小小的頭痛膏藥也暗示天天打敗仗的蔣介石無時無刻不在頭痛……現實中的蔣介石總是道貌岸然，神氣十足，穿着總統服，但是在漫畫裡他卻穿了美國的士兵服，因為他是美國反動派的走卒。在生活里他並沒有貼着頭痛膏藥，但是畫上的蔣介石卻天天貼着膏藥，讀者並沒有感到不合理，反而感到很像蔣介石……」在這段話的最後，華君武寫道：「漫畫不僅要對形刻畫，也要對神刻畫。」真是一語道出真諦。蔣介石的漫畫形象，所展示的不僅是生理特徵，更是他反動的政治本質。

《磨好刀再殺》、《在反革命的後台》、《肅清貪污遊戲》、《進攻的踏腳石》、《運輸隊》、《教師爺陳誠》、《春天到，河冰解》、《就位》、《打了再給》等都是這一時期有代表性的作品。總之，華君武這些以蔣介石及美帝國主義者、國民黨反動派為主要人物的畫作，既揭露和打擊了敵人，又鼓舞了人民的鬥志，充分發揮了漫畫作為輿論武器的作用，同時也在中國漫畫史上留下了一大批巧妙的藝術佳構。這些作品的創作標誌着華君武獨特畫風的正式確立。這種風格將在他下一階段的藝術實踐中得到延續和發揚光大。

東北的四年半，是華君武漫畫創作的一個高峰時期。他這一時期的作品，在前兩個階段的基礎上，實現了一次重大的飛躍，達到一個全新的水平。因此，華君武成為解放戰爭時期最有代表性的漫畫家之一。

新中國時期

新中國成立之初的1949年12月，華君武即由東北奉調入京，任《人民日報》美術組組長，負責美術和攝影，後又改任文藝部主任。當時《人民日報》是十分重視漫畫工作的。華君武在紀念《人民日報》創刊五十周年的文章中，這樣回憶：「五六十年代范長江、鄧拓關心漫畫，我們請他們和漫畫作者見面，講解時事，分析問題，談政策，提高大家的認識，對漫畫創作有很大的幫助。可以說，報紙培養了漫畫家。」

從1953年起，華君武兼任中國美協的領導，後來更以主要精力處理美協的事務。這樣他的漫畫創作也從配合時事新聞轉向關注社會生活。這種變化十分值得重視。這一時期華君武漫畫按題材大致可分為國際時事類、漫畫插圖類和內部諷刺類。

這一時期，華君武漫畫創作中，更為突出，也更為重要的是為數眾多的「內部諷刺漫畫」。這類作品多發表在1959年至1965年的《光明日報》「東風」副刊上，畫家稱它為「小小試驗田」。前面提到抗戰期間的1942年華君武等三人曾在延安辦過一個「諷刺畫展」，由於當時毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》尚未發表，畫作在諷刺態度和諷刺分寸的把握上存在一些不足。之後華君武的創作重點轉向對敵漫畫方面，但他從未放棄對社會生活題材的思考與探索，經過多年的努力，終於克服了以往的弱點，而將漫畫反映人民內部矛盾的功能重新恢復和發展起來。談到此舉的目的時，華君武有如下感慨：「新社會也存在舊思想、舊意識，這是人們頭腦中從舊社會帶來的。共產黨反對這種舊的思想、意識、作風，所以提出世界觀的改造……舊思想不會因為社會制度的改變而自動消滅，這就是社會主義長期存在的矛盾。漫畫批評諷刺舊的也就是幫助建立新的……。」1957年毛澤東發表兩種不同性質矛盾的著名論斷，更堅定了華君武的這種看法。不久他便推出了「人民內部諷刺漫畫」。畫家本人就此類漫畫的創作原則總結了三條：「一，畫錯誤的思想不針對人，亦對事不對人之意。也可以避免『自動對號入座』。二、漫畫是一種批評，對待人民內部也要與人為善，不要醜化。三、也批評人性中的弱點，思想方法上的形而上學等等，以擴大漫畫的題材。」

如《疲勞過度症》，大躍進的浮誇作風影響到美術界，形成一股千篇一律因襲模仿的壞風氣，作為當時美術創作組織者之一的華君武，深感「用古代英雄和神仙出台已在美術創作上成為一種互相抄襲、摹仿、公式化的傾向。」神通廣大、不知疲倦的仙人竟被累倒了，連最頑皮的孫猴也失去玩耍的力氣。從護士的話中，不難看出，他們得病的原因就在於那些只靠他們「出差」來討生活的思想懶惰的美術家。不出現被諷刺的對象，而達到諷刺的效果，是華君武許多「內部諷刺畫」共有的特點。

再如批評動不動給人扣大帽子的《杜甫檢討》，批評長篇空洞發言的《誤人青春》，批評生造簡化字的《倉頡認字》，批評多子女的《大」小家庭」》，批評占用公用電話胡侃的《生根》，批評杞人憂天生活態度的《看醫書》，批評相聲水平不高的《聽相聲？》等，都給讀者留下了極為深刻的印象，可謂常看常新。

華君武建國後17年間的作品，無論是思想的深度還是選材的廣度都超越了以往，達到一個新的水平，其個人風格也更加顯著地表現出來，為群眾所熟悉和喜愛。尤其是那一部分「內部諷刺漫畫」在禁忌頗多的五六十年代，顯得彌足珍貴。

「文化大革命」開始後，華君武的許多作品被稱作」罪證」，他遭受了長時間的批判，被迫擱筆十年，這卻是是人們始料未及的。

作品簡表

早期漫畫作品，較有代表性的作品是：《江南可採蓮，蓮葉何田田》、《一二·九運動》、《江北大世界》、《鄰國相望，雞犬之聲相聞》、《報告，我何時失蹤？》《骨灰瓶作沉默的凱旋》；

延安時期內部諷刺漫畫(即「三人諷刺畫展」參展作品)，較有代表性的作品是：《準時到會的同志》、《軍民關係》、《延安新愚公》、《摩登裝飾》、《晚會》；

1939—1949國際國內時事漫畫，較有代表性的作品是：《誘降》》、《榜樣》、《肅清貪污遊戲》、《就位》、《進功的踏腳石》、《磨好刀再殺》、《運輸隊》、《春天到，河冰解》、《在反革命的後台；

1950—1959國際時事漫畫，較有代表性的作品是：《艾森豪威爾：請進來吧，已經打掃乾淨了》、《艾森豪威爾的新年禮物》、《鳴鑼開道》、《唐寧街小景》、《對影成四人》、《熱昏》、《深夜過墳堆，吹口哨壯膽》、《東風吹殘燭》、《艾森豪威爾病情公告》、《日落西山》；

1950—1959內部諷刺漫畫，較有代表性的作品是：《異曲同工》、《孟母四遷》、《風信雞》、《屁股倒坐了的藝術家》、《誰干剃頭的》、《寂寞無聊》、《「老大爺，我們是想演戲給你們看的……」》、《疲勞過度症》、《 聽相聲？》、《「奶奶，您看我們在哪裡？」》；

1960—1980國際時事漫畫，較有代表性的作品是：《蚊從草出》、《美國月光曲》、《艾森豪威爾在飛機場》、《總統的新衣》、《亞洲風暴後的對話》、《落葉而知秋》、《地獄牌局三缺一》、《肯尼迪：你知道嗎？我們美國是世界上最富足的國家》、《彩鳳？烏鴉？》、《肯尼迪出浴圖》； 1961—1965內部諷刺漫畫，較有代表性的作品是：《公牛擠奶》、《倉頡認字》、《「這下，你總要笑了」》、《誤人青春》、《杜甫檢討》、《看操季節》、《大「小家庭」》、《永不走路，永不摔跤》、《科學分工？》、《生氣的老黃忠》、《「你幹什麼？」「等着乘涼。」》、《等地心吸力發生作用》、《看醫書》、《涮羊肉還是涮羊毛？》、《閒看螞蟻打架》、《跳皮筋》、《自居於商品地位》、《決心》；

1976—1980內部諷刺漫畫，較有代表性的作品是：《大風起兮花飛揚，風長細腰是彈簧》、《「你幹什麼？」「書架太遠。」》、《平平挖挖平平挖，挖挖平平挖平平》、《刺蝟開會》、《孺子牛變成老爺牛》、《比慢》、《貓虎同宗》、《公家出錢的長途電話》、《龜兔競賽新解》、《死豬不怕開水燙(政治諷刺畫)；

1981—1983內部諷刺漫畫，較有代表性的作品是：《三個事後諸葛亮……》、《代擬「月亮灣的笑聲」電影宣傳畫》、《音樂會義務伴奏之象》、《鳳尾魚罐頭》、《夜來火車聲，會議知多少》、《文明處不文明》、《欲與古蹟試比高》、《笑問客從何處來》、《關於電影的童話》、《我不是拍美女，我是拍全民植樹》、《捧着的台柱》、《魔鬼變天使(國際政治漫畫)》、《文藝障礙賽跑》、《多占住房子的蝸牛》、《外國月亮》、《開了籠門不想跑，這隻小鳥好不好？》

1984時事漫畫，較有代表性的作品是：《秦檜跪象前的獨白》、《莫耍雜技》、《黃裳同志像》、《開一次會， 發一個皮包留念》、《掛狗頭賣羊肉》；

1985原稿，較有代表性的作品有：《書蟲話家常》、《東郭寓言》、《憶小鬼楊虎道同志》、《放馬謖》、《新編守株待兔》；

1986漫畫稿，較有代表性的作品是：《書中自有黃金屋》、《錚友》、《粥少了加水》》、《千里共嬋娟》、《代擬席夢思床墊廣告》；

1987漫畫稿，較有代表性的作品是：《醒過來的兔子》、《「誰說我有三套房，這單元是快要出世的孫子的。」》、《「東坡肉上怎麼那麼多毛？」「您不知道蘇東坡是個大鬍子麼？」》、《「鑰匙丟了！」》、《「臣等矦架多時矣！」》；

1988漫畫稿，較有代表性的作品是：《猴龍對話》、《某君名片》、《「爺爺！星星為什麼掉下來？」「因為表演費要得太多。」》、《捉蟹季節》、《產房客不滿，護士侃大山》；

1989漫畫稿，較有代表性的作品是：《多咀茶壺》、《千里之行始於足下》、《方成像》；

1990漫畫稿，較有代表性的作品是：《天翼同志「大林和小林」創作50周年紀念》、《與落葉齊飛》、《「沒事兒，中國人買元宵！」》、《「我愛吃美國口味」》、《「您忘寫了一個字？」「你忘付一個字的錢！」》；

1991漫畫稿，較有代表性的作品是：《繡花枕頭的自白》、《芳鄰琴聲，擾我書聲》、《「你們都是那0.1%！」》；

1992漫畫稿，較有代表性的作品是：《大鬼小鬼都進來》、《「狼呀，咱們倆是一條心。」》、《蝗蟲新秀》；

1993漫畫稿，較有代表性的作品是：《人鳥之間》、《假要打來打亦假》、《林和靖尋子》；

1994漫畫稿，較有代表性的作品是：《「兒呀，你上省里戴頂破氈帽幹啥？」「伸手要扶貧經費。」》、《新酒瓶說相聲》、《偽爺爺》；

1995漫畫稿，較有代表性的作品是：《「你好，168。」》、《遊園中園有感》、《鴉噪》；

1996漫畫稿，較有代表性的作品是：《老兩口談戲》、《懂洋文和不懂洋文之弊》；

1997漫畫稿，較有代表性的作品是：《不可牛飲》、《打球？打架？》、《慶香港回歸》；

1998漫畫稿，較有代表性的作品是：《虎年畫虎》、《切爾尼諾和人的爭吵》；

1999漫畫稿，較有代表性的作品是：《病中紀事順口溜》、《白兔黑兔跑出成績就是好兔》、《兔年婚紗照》；

生活拾趣，較有代表性的作品是：《爺爺分配新工作》、《公園裡的梅派傳人》、《貌似林間自在啼》、《室內時裝表演》、《又罵又買》、《霸王別褲》、《小保姆巧用小努力》、《「咳！電視劇《渴望》白看了！」》、《無巧不成畫》、《奶奶的假髮》、《疑難雜症》、《豬八戒漫畫稿》、《笑林廣告漫畫稿》。

著作簡目

華君武漫畫 (一九四五—一九九四)共分九冊陸續出版 四川人民出版社、四川美術出版社 1981年—1991年 河北教育出版社 1995年

華君武漫畫選 上海人民美術出版社 1980年

華君武漫畫浙江人民美術出版社 1990年

中國漫畫書系·華君武卷 河北教育出版社 1994年

漫畫豬八戒 河北教育出版社 1997年

補丁集(文集、筆會文叢之一) 學林出版社 1997年

我怎樣想和怎樣畫漫畫（文集）河北教育出版社 1999年

漫畫漫話（文集）中國工人出版社 1999年

人物軼事

因為華君武屬兔，並常以「老兔」自居，於是就成了著名書畫家黃苗子先生口中的八十八歲的「兔兒爺精」。說到老友的作品，黃苗子認為充滿了創作興趣、創作熱情和內心的得意，把自己完全融化在創作中，就像娃娃們玩泥沙或堆積木那麼認真和投入。

丁聰評價華君武與自己的作品是兩種風格，華老的漫畫簡單明快，並謙稱自己笨，越畫越複雜。

「我曾經犯過錯誤」

一頭白髮的華君武老先生在文集的前言中戲稱「混跡於漫畫世界至今已六十八年了」，「為漫畫作了一點工作，也犯了錯誤」，「在五十年代的政治運動中畫了錯畫，傷害了一些同志和朋友。」

華老毫不諱言他的諷刺漫畫曾經犯的片面性錯誤，「毛主席說，諷刺漫畫永遠需要，但是要注意兩個區別，就是個別與一般的區別和局部與全局的區別。要注意分清所諷刺的對象是個別還是一般問題，是局部還是全局問題。後來我就比較注意這個問題了。」

說到近些年來的流行漫畫，華老說：「現在很多報紙喜歡休閒的、搞笑的漫畫，我不是說它不好，但老百姓還得通過漫畫知道一些事情。」

「現代漫畫受西洋的影響比較多，而我追求的是民族化和大眾化。民族化就是要有中國的味道，大眾化就是要讓大家看懂。」

畫蔣介石被列「罪名」

華君武一生畫過無數的漫畫作品，他最喜歡的一幅作品《磨好刀再殺》塑造了「蔣介石」的漫畫形象。也許是這一形象太有感染力了，哈爾濱的國民黨特務組織以「誣衊領袖」的「罪名」，將華君武列入暗殺黑名單。這個漫畫上的蔣介石穿着一身美國大兵服裝，靠美國的援助才有力量來打內戰，光頭、高顴骨、小鬍子，太陽穴上還貼着一塊四方形的膏藥，暗示天天打敗仗的蔣介石無時無刻不在頭痛。

來北大作講座

一次北大美術社請華君武來北大作講座，李志敏作為美術社顧問老師迎接。美術社的李曉峰、劉小剛等同學看到李志敏先生剛剛從廁所出來，一邊繫着褲扣，一邊趕上前去與華老握手，李先生不拘小節得讓人想到《莊子》的「解衣盤礴」。

助張藝謀考上大學

1978年恢復高考，張藝謀想考北京電影學院。但因為年齡超6歲，不符合當時考北電的條件。張的前妻肖華的哥哥是北京某中學的語文教師，他通過北京文化界的一位朋友，輾轉找到了華君武和時任文化部部長的黃鎮。黃鎮和華君武都覺得張藝謀是人才，便給北京電影學院的領導寫了個紙條：「北京電影學院，關於張藝謀入學問題，請你們研究解決。」最後北電給了張藝謀一個「代培生」的名額，張藝謀才入了學。

規勸馮小剛

華君武跟馮小剛的「交集」源於一封信。當時電影《沒完沒了》正熱映，《科學時報》編輯袁始人編輯了有關批評馮小剛的文章，馮小剛得知後頗為煩惱，對其進行人身威脅：「出門小心，別牙掉了還沒地方喊冤去。」「當心挨揍。」等等，並使用了大量的粗話進行辱罵。路見不平的華君武，在1999年10月5日的《諷刺與幽默》上寫了篇文章，規勸馮小剛改正缺點。

漫畫園

2013年1月11日，「華君武漫畫園」 落成揭幕儀式在杭州唐雲藝術館舉行。「漫畫園」由中國美術學院高照教授設計，坐落在唐雲藝術館的東北側綠地，分為華君武浮雕柱和華君武漫畫作品浮雕兩部分。