題夏仲昭墨竹橫卷蓋陳緝熙先生故物也檢視原始碼討論檢視歷史

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《題夏仲昭墨竹橫卷蓋陳緝熙先生故物也》是一首中國明朝古詩，在中國文學史上，明朝是一個重要的文化時期，詩詞作為文學的重要組成部分，在這一時期也呈現出多樣化的發展趨勢。明朝初期，詩壇上劉基、楊基、高啟等人的作品尚存兩宋遺風。然而，隨着社會變遷和文化政策的演變，明朝中葉以後的詩詞創作開始發生變化。

題夏仲昭墨竹橫卷蓋陳緝熙先生故物也

“

崑山夏老能筆耕，開雲種玉看崢嶸。

千條萬葉入霄漢，世間草木空有名。

來持琅玕叫閶闔，坐使燕石無光晶。

北人貴竹如貴玉，直以高價酬丹青。

衡開丈幅直逾咫，不見枝梢見根柢。

恍疑湘浦推篷行，颯雨驚飆過雙耳。

九疑山高望不極，影落洞庭清徹底。

靈籟時來天樂風，釣竿不動珊瑚水。

珊瑚水冷魚龍藏，此翁一去魂茫茫。

江山有神故物在，環珮無聲涼夜長。

東吳老子圖書散，南國諸生思未忘。

重向玉堂修竹譜，須將偃竹記璟勣。

” — [明代]李東陽

明朝詩詞歷史

明朝中葉以後的變化

詞風的轉變

明代中葉以後，隨着工商業的興盛和財富的積聚，享樂之風盛行，加上發達的印刷業為文學作品的傳播提供了便利，《花間集》、《草堂詩餘》等詞集迎合了明人崇艷尚情、追求婉媚的審美心理而獨盛一時，整個詞壇被綺麗婉約、香艷淫靡的風氣所籠罩，詞風日下，日趨凋敝。

戲曲和小說的興起

相比之下，戲曲和小說的形式更自由活潑，更易於反映豐富複雜的社會生活，其語言的通俗淺近更易為廣大群眾所接受，印刷業的空前發達又為通俗文學的廣泛流傳提供了有利的條件。

明朝末期的詩詞復興

儘管明朝中葉以後的詩詞創作整體上呈現出衰落的態勢，但在明朝末期，依然有一些詩人努力振興詩詞，如陳子龍、夏完淳、屈大均、王夫之等人的出現，為明末詞壇抹上一層亮色，為清代詞的復興開風氣之先。

綜上所述，明朝時期的詩詞創作並非一直呈現出繁榮的景象。雖然初期和末期有些許亮點，但整體來看，明朝的詩詞創作並沒有達到前代或後代那樣的高峰。明朝的文化政策、經濟環境以及社會風氣等因素共同作用，使得詩詞創作在一定程度上受到了限制和影響。