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《隔浦蓮近拍·新篁搖動翠葆》

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作品名稱: 《隔浦蓮近拍·新篁搖動翠葆》 創作年代:北宋 文學體裁：詩 詞 作者：周邦彥

《隔浦蓮近拍·新篁搖動翠葆》北宋著名詞人周邦彥的詩詞。

周邦彥的詞作，內容不外乎男女戀情、別愁離恨、人生哀怨等傳統題材，反映的社會生活面不夠廣闊。他的成就主要在於兼收並蓄，博採諸家之所長，又摒棄它們的弊端，引導詞的創作逐步走上富艷精工的道路。在他的詞中，既有溫庭筠的穠麗，韋莊的清艷，又有馮延巳的纏綿、李後主的深婉，也有晏殊的蘊藉和歐陽修的秀逸。至於柳永的鋪敘綿密乃至是淫冶惻艷以及蘇軾的清曠豪達，我們都能窺知一二。同時，對於婉約詞和豪放詞的某些缺點，他也儘量避免。因此，周邦彥的詞深得後人讚賞，並產生了廣泛的影響。

周邦彥所做的，暗合着文藝發展的規律，從重內容到重形式。

身為婉約詞人的他，詞的內容既被蘇軾翻新到極致，他必然要在形式上出奇制勝。他本人精音樂，又搞過「專業創作」，因此能精雕細琢，研音鍊字，在審訂詞調方面做了不少精密的整理工作，擴展了音樂領域，在填詞技巧上有不少新創舉。他更能自己度曲，創造了《六丑》等新詞牌。總之，他繼承了柳永、秦觀等人成就，開了格律詞派的先河，為詞的藝術形式作出了貢獻。

詩詞正文

“ <新篁搖動翠葆，曲徑通深窈。

夏果收新脆，金丸落，驚飛鳥。

濃靄迷岸草。

蛙聲鬧，驟雨鳴池沼。

水亭小。浮萍破處，簾花檐影顛倒。

綸巾羽扇，困臥北窗清曉。

屏里吳山夢自到。

驚覺，依然身在江表。 >

” — <《隔浦蓮近拍·新篁搖動翠葆》>，<詩詞名句網>

作品賞析

此詞通過描寫園圃中優美的夏景來寄寓思鄉之情，寫景極為細膩生動，抒情自然而深摯，章法也很絕妙。

上片通過由遠及近，由邊緣漸至中心的方式描摹盛夏景色，勾勒出中山縣圃姑射亭的環境。

作者採用綠色作為主要的基調，然後在用暖色加以點綴，使用視覺和聽覺，大大增強了對景色的主題感受。

「新篁搖動翠葆，曲徑通深窈。」碧色的竹葉和幽徑蜿蜒的小徑，給人清爽舒適的感覺。夏日微風吹來，新篁搖曳，翠蓋亦隨之晃動，似覺涼生幾席。（「新篁搖動翠葆。」葆是蓋子的意思。）作者善於觀察，此處選擇了一些最能反映夏季生活特點的典型景物，如新篁，只有夏季才有，秋冬的竹子不能叫新篁。

「夏果收新脆，金丸落，驚飛鳥。」夏季果實豐收，「新脆」二字最富妙用，一個「脆」字，概括了脆豐碩果實的讚嘆，好像嘗到了新鮮脆嫩的果實，似覺果香四溢，齒頰留芳。

「金丸落，驚飛鳥」，化用了李白詩句「金丸落飛鳥」（《少年子》），運用如「金丸」色彩斑斕的詞，令人目不暇接，此處金丸比喻夏果。

「濃翠迷岸草。」接着，作者目光轉移到池塘。作者運用了最能喚起讀者審美情趣的色彩美。夏季草木繁茂，江南大地成了綠色的海洋，眼前夏景，色彩斑斕，更富於迷人的魅力，令人神往。

「蛙聲鬧，驟雨鳴池沼。」鬱鬱蔥蔥的岸草，喧鬧的蛙聲，這些夏日裡才有的典型事物被集中在一起來表現田園的生活，別有一番情趣。濃翠，形容岸草，比直接寫青草富於美感。着一「迷」字，就塗上了詞人的主觀感情色彩，賦予了青草以迷人的吸引力。尤其是對池蛙的生動描繪，驟雨前那種濕潤的、帶着泥土芳香的氣味。如見其景，如聞其聲。作者通過繪畫布局手法，使盛夏景色的安排各得其所，形成了一個完整的美的境界。 下片由寫景到抒景。「水亭小。」周圍環境描寫縮小到詞人具體住處，一座小小的臨水亭院，水亭，亦即姑射亭。為本篇的主景。

「浮萍破處，簾花檐影顛倒」，這句化用杜甫詩「燈前細雨檐花落」。其實在杜甫之前，還有人用過「檐花」。丘遲詩「共取落檐花。」何遜詩「檐花落枕前。」李白詩「檐花落酒中」。李暇詩：「檐花照月鶯對棲。」都用了「檐花」，各人所寫自不相同，不能盡合。周邦彥用「檐花」加上「簾影」只是化用前人詩句描寫他所居亭院的幽美、閒靜。與前所寫環境之幽美互相組合，協調一致，更增進了環境的整體美。沒有必要和杜甫所寫的「檐花」用意相合。所以《野客叢書》不同意《苕溪漁隱叢話》的意見：「詳味周用『檐花』二字，於理無礙，漁隱謂與少陵出處不合，殆膠於所見乎！大抵詞人用事圓轉，不在深泥出處，其組合之工，出於一時自然之趣。」

「綸巾羽扇，困臥北窗清曉」，由周圍環境寫到住所，由住所寫到住所中的主人。從遠到近，由大到小，範圍逐步收縮，最後集中到人，足見其層次結構之謹嚴。「困臥」二字正與「水亭小」相呼應，表示他此時雖在避暑，但心情並不愉快。他有一首《滿庭芳·夏日溧水無想山作》下片云：「年年，如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。且莫思身外，長近樽前。憔悴江南倦客，不堪聽，急管繁弦。歌筵畔，先安枕簟，容我醉時眠。」這與《隔浦蓮近拍》是同在溧水夏天寫的。可見他在溧水任上心情苦悶，情緒消沉，有如社燕飄流之感。因此，他也和古代許多士大夫文人一樣，在仕途不得意時，總是想歸故鄉。

「屏里吳山夢自到。驚覺，依然身在江表。」作者從「臥」字起筆因屏上所畫吳山而聯想到故鄉山水，不覺在「困臥」中夢遊故鄉。直到寫到夢醒後，「依然身在江表。」一筆剎住不再往下說，他那失望、惆悵的心情，可以思而得之了。

作者簡介

周邦彥（1056—1121），北宋著名詞人。字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。官曆太學正、廬州教授、知溧水縣等。少年時期個性比較疏散，但相當喜歡讀書，宋神宗時，寫《汴都賦》讚揚新法，徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機關）。

周邦彥精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅，長調尤善鋪敘。為後來格律詞派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為「正宗」。舊時詞論稱他為「詞家之冠」或「詞中老杜」，是公認「負一代詞名」的詞人，在宋代影響甚大。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。

周他與屬於舊黨的蘇門詞人不同，在政治上傾向於變法的新黨。他28歲時，因向宋神宗獻《汴京賦》，歌頌新法，而大獲賞識，由太學諸生直升為太學正。神宗死後，舊黨執政，蘇門諸君子紛紛回到朝廷，周邦彥則被擠出京城，到廬州（今安徽合肥）、荊州（今屬湖北）、溧水（今屬江蘇）等地任職。等到新黨上台把持朝政，蘇門詞人盡遭遠貶，周邦彥重返朝廷，官到提舉大晟府。由於不願與蔡京奸黨合作，晚年又被逐出朝廷，到順昌（今安徽阜陽）、處州（今浙江麗水）等地主官。徽宗宣和三年（1121）病逝於南京（今河南商丘）。

周邦彥是婉約詞之集大成者，繼承前人，吸收提煉，發揚光大，為婉約詞的發展作出了貢獻。「北宋婉約作家，周最晚出，薰沐往哲，涵泳時賢，集其大成」（唐圭璋《唐宋詞鑑賞詞典．前言》）。周邦彥創出整飭字句的格律派之風，使婉約詞在藝術上走向高峰。

周邦彥雖然早期也有潦倒奔走之日，但仕途一直處於上升狀態，逐步做到知府，直至成為宋徽宗設立的大晟府的「音樂官員」，上寵下捧，過着舒適的「專業創作」生活；雖生逢北宋之末，但國家破滅的慘變發生在其身後。

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