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遠宦帖 圖片來自國立故宮博物院

〈遠宦帖〉，又稱《省別帖》，為晉代王羲之草書尺牘的雙鉤廓填本，是唐代摹本。材質為紙本，縱24.8公分，橫21.5公分，6行，53字。現在收藏於臺灣臺北的國立故宮博物院。

此帖首見於《法書要錄》卷十右軍書記。《宣和書譜》即稱〈遠宦帖〉。亦刻入〈淳化閣帖〉卷六；〈大觀帖〉、〈鼎帖〉、〈寶賢堂帖〉、〈澄清堂帖〉（孫承澤本）均曾刻入。清道光間，葉志詵得王獻之〈送梨帖〉，將此帖一同上石。後楊守敬又刻入其〈鄰蘇園法帖〉中。 北宋曾入大觀，宣和內府，有大觀，宣和諸印璽，卷首徽宗趙佶瘦金書簽，上鈐雙龍方印。專用於古法書者。後曾入金明昌內府，及北燕張氏，後歸賈似道。明時曾為秀水項元汴所藏，入清由耿會侯，安岐所遞藏，曾著錄於《墨緣彙觀》，訂為唐人鉤摹本。嗣入清內府，而未鈐內府收藏印，故石渠亦無著錄。今藏國立故宮博物院，曾先後輯入故宮法書晉王羲之真跡冊，《故宮歷代法書全集》第一冊影印行世。

原文

省別具。足下小大問為慰。多分張。念足下懸情。武昌諸子亦多遠宦。足下兼懷。並數問不。老婦頃疾篤。救命。恆憂慮。餘粗平安。知足下情至。

作品賞析

用筆與氣勢

《遠宦帖》草法以簡約為主，雖間有縈繞，亦簡略不繁。兩字連屬者僅有「省別」、「小大」、「子亦」、「數問」、「救命」、「足下」六處，無三字相連者。偶有收筆如章草者，如「不」字，也因筆毫不易遣鋒之故，「遠」字最後之縈繞，向上回筆處筆鋒分岔，正能說明用筆為硬毫，使轉、收縱不甚靈便。《遠宦帖》其字間隔不大，較為擁密，與《十七帖》中間疏潤者不類。字形多向橫扁發揮，無一筆縱情直下者。行距頗有餘地。 　　

整篇氣勢雖不暢速，但和諧無礙，中無滯阻之處。筆畫灑落有致，粗細之間勻凈清爽，又不失其古樸之趣，從中甚可體會古人作草並不一味求其潦草恣肆，而是凝重而無阻塞；但全面來看，氣充意隨，一氣呵成，如瀑流之激盪，時有浪花泛起，足可流連其間，領悟寄情其間，遣詞造句之含蘊。

結構與章法

《省別帖》用筆的來龍去脈交代得非常清晰，體現了王羲之草書線條的豐富性——用筆中的圓轉、方折、連帶、割斷、輕重、提按等對立因素在起筆、收筆、運筆過程中的運用與變化。其次，結構與章法方面的大小錯落、左右穿插、上下移位等因素，也增加了字勢的運動感，顯得虛活靈動，生機盎然。

點畫與書寫

《遠宦帖》與《天鼠膏帖》比較:《中國書法全集》載阿濤《遠宦帖》文說：「（遠宦帖）第五行末「安」字映帶多一折筆，或許是摹時所誤。」觀之《天鼠膏帖》「要」字下部的「女」字書寫與墨跡《遠宦帖》的「安」字中的「女」一樣，都是一個反手作「勒」（永字八法之一）的動作，並非摹誤。區別在於《遠宦帖》「女」字第一筆弧筆動作大，隨之第二字則向內並，稍作頓住，繼而「勒」後右旋；而刻本《天鼠膏帖》「女」字第一筆動作小，近乎直，相應地直接「勒」後左轉壓毫行筆。

特徵

在第三行的「遠」、「宦」二字保留了明顯的「節筆」痕跡。所謂「節筆」，是毛筆在碰觸到紙張突起的摺痕時，產生的無預期跳動所造成。