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跑圓場
圖片來自搜狐網

跑圓場 [pǎo yuán chǎng],戲曲表演動作程式。無論男女,跑圓場的速度分為慢速、中速、快速三種。慢速多用於起步,逐漸加快到中速、快速。[1]男性多用中步,距離約一尺左右女性中步五、六寸、小步三、四寸。圓場行進路線可分直線、橫線、半弧圓、斜線、圓圈、s字形,橫∞字形等幾種。兩個以上演員在場上交叉地跑∞字形圓場,稱為編辮子。

基本信息

  • 中文名:跑圓場
  • 來 源:戲曲表演
  • 特 點:周而復始
  • 性 質:名詞

戲曲表演動作程式。演員在舞台上所走的路線呈圓圈形,周而復始,稱為圓場。圓場的速度多為

跑圓場
圖片來自搜狐網

由慢到快,因此又稱跑圓場。跑圓場分男、女兩種步法。男性跑圓場,開始時左手端拳,右手單山膀,左丁宇步,目平視。起步時左腳尖微撇,踹腳跟,勾腳面向前邁出,腳跟着地,隨即壓腳掌滿腳着地,同時右腳跟稍踮起,隨之向前邁右步,雙腳交替逐漸加快前進,跑圓場時,兩腿膝蓋不能僵直,上身不能亂晃。步子要均勻,不可端肩、晃腰、腆腹、撅臀。先慢後快,每步距離約為大半步。女性跑圓場,開始時左手叉腰,有手單山膀,右踏步,目視左前方。起步時右腳尖微向外撇,勾腳面向前邁出,腳跟先着地,隨即壓腳掌滿腳着地,同時左腳跟踮起,順勢左腳邁步向前跑,姿態同前,且角跑圓場時,腿不能僵直,兩膝蓋內側要貼緊,步於要小、快、均勻,上身穩,不能扣胸、撅臀。

戲曲界前輩藝術家們

戲曲界前輩藝術家們,在練習「圓場功」時,是相當勤奮和刻苦的。

梅蘭芳歐陽予倩尚小雲宋德珠(「四小名旦」之一)等名家,都是在三九嚴寒、堅冰之上苦練。可以想見,冰上練功滑倒摔傷是免不了的。但是他們摔倒了再爬起來,接着練,就這樣堅持不懈直到肩膀上能擱一碗水而急跑起來一滴不灑,方肯罷休。這種精神和毅力,是非常難能可貴、值得學習的。

此外,抓緊一切空餘時間和機會練習「圓場功」,這又是藝術家們勤學苦練的一種竅門和方法。如程硯秋與張君秋到老師王瑤卿家中求藝學戲,每晚學到深夜才回各自住所。回家路上夜靜人稀,他倆就一邊背戲,一邊跑起「圓場」,一直「跑」到家門口。常此以往,功夫焉能不長?!

功夫不負有心人。藝術家們經過苦練,登台獻藝,當他們運用「圓場功」,做出精彩紛呈的表演時更是令人神往和傾倒。他們根據各自的流派風格、審美趣味及身體素質與條件,從劇情需要和人物性格出發,分別展現出優美、精湛的「圓場」舞蹈技藝:

尚小雲

宋德珠
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尚小雲
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程硯秋
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  • 動作起來有的恰似燕雀展翅,
  • 有的宛若雄鷹盤旋,
  • 有的仿佛仙神浮雲,
  • 有的猶如駿馬奔馳。

尚小雲先生雖應工旦角,卻有深厚的武功底子,所以他在《雙陽公主》等戲中,裝扮女將時,特別講究女將臨陣要有叱咤風雲的氣勢,跑起「圓場」身體斜傾、頭略下低,「上身紋絲不動,腳下疾似旋風」;突然俯衝而下,恰如鶴鷹撲 食,快似閃電,勇不可擋,以顯現出巾幗英雄的「威風」。

宋德珠

宋德珠先生由於有在冰上練就「圓場功」的基礎,再踏上綿軟的台毯,足下毫不費力,「跑」起來,上身挺立,步履輕盈,好似「湖水神女,飄飄欲仙」,表露出女性特有的「柔」和「美」。

程硯秋

白登雲(程硯秋的鼓師) 介紹程先生在《長坂坡》中扮演糜夫人「跑箭」時,功夫頗深。「這是王瑤卿給他說的。假箭藏在這隻袖子裡,那隻手抱着孩子,張都在後邊追,他就像鬼魂似地往前跑。扮演張都的劉春利功底也很好,圓場跑得相當溜,但還是比不過程先生,因為程先生要不讓他,就能跑到他前邊去」(見(戲劇報》1983年3月號)。[2]

視頻

戲曲中的步法:圓場


【京劇】來看看張君秋、趙燕俠二位大佬是怎麼跑圓場的


參考文獻