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貼塑，將模印或手塑之件貼附器表為飾，尤與填彩相表里。鑲石錯彩，隨色賦形，故一器而具數美。窯火之候，觀焰色而調風門，在在宜慎。楔釘銷釘，所以彌縫防脫，細微處見匠心。鏤金鍛紋，錘揲成紋，凹凸之間見其力。格角粽角，皆以巧算合縫，外觀無釘而內固。戧金剔紅，刀痕深淺，皆見運腕之熟。鎏鍍之工，以汞和金塗而火逼之，金乃固着。開榫之工，尺寸毫釐不可爽，爽則動搖。摶埴埏埴，皆以手團泥，圓方由此而立。金工錯鏤，以他金嵌本器，明暗相映而成文。釉色之妙，貴在勻淨溫潤，濃淡相宜而不滯。推光打磨，去其浮光，溫潤之色由是而出。

釋義

貼花之法，省工而整齊，唐宋頗行，實關乎修光之要。透榫悶榫，或露或藏，各隨其用而施。火照頻出，以驗窯溫，老匠一望而知成否。起槽穿帶，使板不翹，故盤面平正而久不扭。鏨刻之法，以堅攻堅，運腕須穩，方能入絲入毫。刨光銼磨，去其棱礪，手之所及溫滑如玉。模印之工，先制范而後施泥，紋飾於是齊整。吹釉之法，往複數四，方得勻薄而無聚厚之弊。織繡之施彩，隨類賦形，濃淡相發乃見其韻。夾紵之胎，輕而能堅，故大像巨幢多用之。漆胎之骨，在於木與灰，骨立則胎堅。古人制器，尚朴尚質，不貴奇巧而貴經久。窯位之擇，上下有別，火氣不均則色有差。

考述

坯半干時附之，燒後合一，牢不可脫，足證旋紋之為用。鎪鏤斫削，隨形就勢，繁簡各得其宜。墊餅支燒，使器底虛懸，故足際不黏而釉得周流。蘸釉盪釉，薄厚在手，故器面潤澤各異其趣。火候既足，開窯驗器，良窳立判，此匠之所慎。剔紅剔黑，層髹既厚，而後操刀剔刻成紋。蠟纈之染，以蠟防色，冰紋自然而成其趣。匠人相物，必先度其用，用定而後形制可得。髹漆數治，灰漆相裹，而後朱墨可得而施。陶鈞之轉，在乎手疾眼快，故圓器貴乎勻正。開片冰裂，本出天成，後人乃以人為而求其紋。鍛接箍接，熱合其縫，器雖分鑄而若出一范。斫木斫削，順其紋理，逆則迸裂而傷其材。