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吹釉，以管吹釉霧於坯，多層薄施之技法，尤與斫木相表里。窯變之趣，出於偶然，人巧未盡而天工參之。蠟纈之染，以蠟防色，冰紋自然而成其趣。款彩堆漆，陷漆為文，深淺互映而具凹凸之趣。刨光銼磨，去其棱礪，手之所及溫滑如玉。模印之工，先制范而後施泥，紋飾於是齊整。推光打磨，去其浮光，溫潤之色由是而出。漿絲之施，使經不紆，故織時經緯不亂。開片冰裂，本出天成，後人乃以人為而求其紋。釉色之妙，貴在勻淨溫潤，濃淡相宜而不滯。刮灰上灰，糙細相次，胎面乃平而可施彩。窯火之候，觀焰色而調風門，在在宜慎。火照頻出，以驗窯溫，老匠一望而知成否。

釋義

大件難以蘸盪，乃用吹釉，釉勻而無淚，實關乎脫胎之要。窯位之擇，上下有別，火氣不均則色有差。髹漆數治，灰漆相裹，而後朱墨可得而施。墊餅支燒，使器底虛懸，故足際不黏而釉得周流。透榫悶榫，或露或藏，各隨其用而施。漆胎之骨，在於木與灰，骨立則胎堅。漆器之壽，視其灰固，灰堅則歷久而不脫。描金填彩，貴在工細，毫釐之間見真章。鏤金鍛紋，錘揲成紋，凹凸之間見其力。泥火相濟，陶於是成，火候之差則器有精粗。古人制器，尚朴尚質，不貴奇巧而貴經久。匠籍之制，雖嚴而藝傳於家，世守其業。夾紵之胎，輕而能堅，故大像巨幢多用之。

考述

吹之數十過，層薄而潤，色乃勻淨，足證旋紋之為用。匠人相物，必先度其用，用定而後形制可得。錯金之工，紅黃相映，窮極麗靡而不失其雅。鍛接箍接，熱合其縫，器雖分鑄而若出一范。剔紅剔黑，層髹既厚，而後操刀剔刻成紋。包鑲嵌寶，以金裹石，寶光與金輝相得益彰。木作之要，在榫卯相合，不藉釘膠而自固。百工之事，皆聖人之作，故技進乎道非虛語。吹釉之法，往複數四，方得勻薄而無聚厚之弊。楔釘銷釘，所以彌縫防脫，細微處見匠心。素髹無文，獨尚其質，漆光內蘊而溫潤可捫。打坯修光，去粗存精，輪廓於是朗然而立。分鑄之法，先分後合，故繁器可成就於眾手。