詩四首（穆旦詩歌）檢視原始碼討論檢視歷史
作品原文
作者：穆旦
１
迎接新的世紀來臨！
但世界還是只有一雙遺傳的手，
智慧來得很慢：我們還是用謊言、詛咒、術語，
翻譯你不能獲得的流動的文字，一如歷史
在人類兩手合抱的圖案里
那永不移動的反覆殘殺，理想的
誕生的死亡，和雙重人性：時間從兩端流下來
帶着今天的你：同樣雙絕，受傷，扭曲！
迎接新的世紀來臨！但不要
懶惰而放心，給它穿人名、運動或主義的僵死的外衣
不要愚昧一下抱住它繼續思索的主體，
迎接新的世紀來臨！痛苦
而危險地，必須一再地選擇死亡和蛻變，
一條條求生的源流，尋覓着自己向大海歡聚！
２
他們太需要信仰，人世的不平
突然一次把他們的意志鎖緊，
從一本畫像從夜晚的星空
他們摘下一個字，而要重新
排列世界用一串原始
的字句的切割，像小學生作算術
飢餓把人們交給他們做練習，
勇敢地求解答，「大家不滿」給批了好分數，
用麵包和抗議製造一致的歡呼
他們於是走進和恐懼並肩的權力，
推翻現狀，成為現實，更要抹去未來的「不」，
愛情是太貴了：他們給出來
索去我們所有的知識和決定，
再向新全能看齊，劃一人類像墳墓。
３
永未伸直的世紀，未痊癒的冤屈，
秩序底下的暗流，長期抵賴的債，
冰里凍結的熱情現在要擊開：
來吧，後台的一切出現在前台；
幻想，燈光，效果，都已集中，
「必然」已經登場，讓我們聽它的劇情——
呵人性不變的表格，雖然填上新名字，
行動的還占有行動，權力駐進迫害和不容忍，
善良的依舊善良，正義也仍舊流血而死，
誰是最後的勝利者？是那集體殺人的人？
這是歷史令人心碎的導演？
因為一次又一次，美麗的話叫人相信，
我們必然心碎，他必然成功，
一次又一次，只有成功的技巧留存。
４
目前，為了壞的，向更壞爭鬥，
暴力，它正在兌現小小的成功，
政治說，美好的全在它髒污的手裡，
跟它去吧，同志。陰謀，說謊，或者殺人。
做過了工具再來做工具，
所有受苦的人類都分別簽字
製造更多的血淚，為了到達迂迴的未來
對壘起「現在」：槍口，歡呼，和駕駛工具的
英雄：相信終點有愛在等待，
為愛所寬恕，於是錯誤又錯誤，
相信暴力的種子會開出和平，
逃跑的成功！一時間就在終點失敗，
還要被吸進時間無數的角度，因為
麵包和自由正獲得我們，卻不被獲得！
1948年8月
作者簡介
穆旦（1918年4月5日-1977年2月26日），原名查良錚，中國現代主義詩人、翻譯家，九葉詩派成員之一，祖籍浙江省海寧市袁花鎮，出生於天津，畢業於美國芝加哥大學。[1]
穆旦6歲即發表習作，青年開始詩歌創作，之後一直寄情於現代詩，聯大畢業後，曾參加了中國遠征軍。國外深造回國後，擔任南開大學外文系任副教授，文革中遭受迫害調圖書館工作。1977年穆旦因心臟病突發去世，享年59歲。[2]
穆旦早在四十年代就成為當時最受歡迎的青年詩人，他的詩在上海詩人中產生了強烈的反響。四十年代初期，聞一多遍選《現代詩鈔》時，選入了他詩作十一首，數量之多僅次於徐志摩一首。1948年初，方宇晨的英譯《中國現代詩選》在倫敦出版，其中就選譯了穆旦詩九首。1952年，穆旦的兩首英文詩被美國詩人赫伯特·克里克莫爾（Hubert Creekmore）編選入《世界名詩庫》（A Little Treasury of World Poetry）同時入選的其他中國詩人只有何其芳。穆旦詩作的藝術風格、詩學傳統、思想傾向和文學史意義，在四十年代就被一些詩人和評論家較為深入地討論着，並被介紹到英語文學界。
五十年代初以來，穆旦頻受政治運動的打擊，身心遭到極大的摧殘，被迫從詩壇上銷聲匿跡，轉而潛心於外國詩歌的翻譯，直到驟然去世。穆旦去世多年以後，才逐漸被人們重新認識。人們出版他的詩集和紀念文集，舉行「穆旦學術討論會」，給予他很高的評價。「二十世紀中國詩歌大師」的排行榜上，他甚至被名列榜首。這種種的不尋常，被稱為「穆旦現象」。[3]
袁可嘉在《詩的新方向》中認為，穆旦「是這一代的詩人中最有能量的、可能走得最遠的人才之一」，現在看來這一判斷是準確的。
袁可嘉回憶了現代文學史上現代化新詩潮的由來和發展，認為「穆旦是是站在40年代新詩潮的前列，他是名副其實的旗手之一。在抒情方式和語言藝術『現代化』的問題上，他比誰都做得徹底」。不過袁又指出，這樣的「徹底性」難免在某些尚不成熟的詩作中帶來一定程度的生硬和晦澀，使他的作品到今天還不能為更多的人所理解和欣賞，是我們應當吸取的教訓。[4]
王佐良認為「無論如何，穆旦是到達中國詩壇的前區了，帶着新的詩歌主題和新的詩歌語言，只不過批評家和文學史家遲遲地不來接近他罷了」。王佐良還談到了穆旦晚年的詩作，認為詩人經過將近三十年的坎坷，仍有那無可企及的詩才。他認為《冬》可以放在穆旦最好的作品之列。[5]