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穆旦

穆旦

穆旦(1918年-1977年)，原名查良錚，曾用筆名梁真，祖籍浙江省海寧市袁花鎮，出生於天津。現代主義詩人、翻譯家。

1940年在西南聯大畢業後留校任教。1949年赴美國留學，入芝加哥大學英國文學系學習。1952年獲文學碩士學位。1953年回國後，任南開大學外文系副教授。1958年受到政治迫害，調圖書館工作。1977年因心臟病突發去世。

穆旦於40年代出版了《探險隊》、《穆旦詩集( 1939~1945)》、《旗》三部詩集，將西歐現代主義和中國詩歌傳統結合起來，詩風富於象徵寓意和心靈思辨，是"九葉詩派"的代表性詩人。20世紀80年代之後，許多現代文學專家推其為現代詩歌第一人。主要譯作有俄國普希金的作品《青銅騎士》、《普希金抒情詩集》、英國雪萊的《雲雀》、《雪萊抒 情詩選》，英國拜倫的《唐璜》、《拜倫抒情詩選》、《拜倫詩選》，英國《布萊克詩選》、 《濟慈詩選》。

基本信息

中文名稱	查良錚	職業	詩人，翻譯家
別 名	穆旦、梁真	畢業院校	清華大學，西南聯大，芝加哥大學
國籍	中國	主要成就	在《大公報》和《文聚》上發表詩作
民族	漢族	代表作品	《探險隊》、《穆旦詩集( 1939~1945)》、《旗》
出生日期	1918年4月5日	逝世日期	1977年2月26日
祖籍	浙江海寧	人稱	"九葉詩人"

人物生平

1918年4月5日(農曆二月二十四日)生於天津。與作家金庸(查良鏞)為同族的叔伯兄弟，皆屬"良"字輩，有親屬關係。

1929年入南開中學讀書，從此對文學產生濃厚興趣，開始寫詩。當時日寇侵凌，京津首當其衝，穆旦寫下了《哀國難》，"灑着一腔熱血"大聲疾呼:眼看祖先們的血汗化成了輕煙，/鐵鳥擊碎了故去英雄們的笑臉!/眼看四千年的光輝一旦塌沉，/鐵蹄更翻起了敵人的凶焰!"

1934年查良錚將"查"姓上下拆分，"木"與"穆"諧音，得"穆旦"(最初寫作"慕旦")之名。

1935年考入清華大學地質系，半年後改讀外文系，抗日戰爭爆發後，隨學校輾轉於長沙、昆明等地，並在香港《大公報》副刊和昆明《文聚》上發表大量詩作，成為有名的青年詩人。

穆旦在這裡繼續探索和寫作現代詩歌，並在《清華學刊》上發表。他寫雪萊式的浪漫派的詩，有着強烈的抒情氣質，又有很強的現實感。

1937年七七事變後，10月隨大學南遷長沙國立長沙臨時大學，後又徒步遠行至昆明西南聯合大學。同年在香港《大公報》副刊和昆明《文聚》上連續發表《合唱》、《防空洞裡的抒情詩》、《從空虛到充實》、《讚美》、《詩八首》等具有代表性的作品。

1939年開始系統接觸西方現代派詩歌、文論，創作發生轉變，並走向成熟。

1940年畢業於西南聯大外文系，留校擔任助教，負責敘永分校新生的接收及教學工作。

1942年2月投筆從戎，24歲的穆旦響應國民政府"青年知識分子入伍"的號召，以助教的身份報名參加中國入緬遠征軍，在副總司令杜聿明兼任軍長的第5軍司令部，以中校翻譯官的身份隨軍進入緬甸抗日戰場。同年5月至9月，親歷滇緬大撤退，經歷了震驚中外的野人山戰役，於遮天蔽日的熱帶雨林穿山越嶺，扶病前行，踏着堆堆白骨僥倖逃出野人山。

1943年回國後經歷了幾年不安定的生活。1945年創辦瀋陽《新報》，任主編。

1945年9月，根據入緬作戰的經歷，創作了中國現代主義詩歌史上著名詩篇--《森林之魅--祭胡康河上的白骨》，另有相關創作《阻滯的路》、《活下去》。

1947年參加後來被稱為"九葉詩派"的創作活動。

1948年在FAO(聯合國世界糧農組織救濟署)和美國新聞處工作。

1949年8月自費赴美留學，入芝加哥大學攻讀英美文學、俄羅斯文學。

1949年12月在佛羅里達州與正在生物系留學的周與良結婚。

1952年6月30日 畢業，獲芝加哥大學文學碩士學位。

1953年初自美國回到天津，任南開大學外文系副教授，致力於俄、英詩歌翻譯。

1958年被指為歷史反革命，調圖書館和洗澡堂，先後十多年受到管制、批判、勞改，停止詩歌創作，堅持翻譯。

1975年恢復詩歌創作，一舉創作了《智慧之歌》、《停電之後》、《冬》等近30首作品。

1976年3月31日右腿股骨頸折斷。翌年2月26日春節期間，穆旦於凌晨心臟病突發逝世，享年59歲。死前，穆旦在《冥想》的詩中道出了自己的內心獨白:"而如今突然面對墳墓，我冷眼向過去稍稍四顧，只見它曲折灌溉的悲喜，都消失在一片亘古的荒漠。這才知道我全部的努力不過完成了普通生活。"

1979年平反，但為時已晚。

作品成就

主要著作

創作:《探險隊》(1945)、《穆旦詩集(1939-1945)》(1947)、《旗》(1948)、《穆旦詩選》(1986)、《穆旦詩文集》(1996);《冬》。

譯作:《普希金抒情詩集》(1954)、《歐根·奧涅金》(1957)、《唐璜》(1980)、《英國現代詩選》(1985)、《穆旦譯文集》(2005)。

其他作品

《愛情》、《理想》、《友誼》、《春》、《流吧，長江的水》、《讚美》、《理智和感情》、 《停電之後》、《智慧之歌》、《哀悼》、《玫瑰之歌》、 《奉獻》、《童年》、 《春天和蜜蜂》、《聽說我老了》、《春底降臨》、 《在寒冷的臘月的夜裡》、《五月》、《黃昏》、《冬夜》、《玫瑰的故事》、《我》、《秋》(斷章)、《秋》、《自己》、《兩個世界》、《發現》、《我歌頌肉體》、《我看》、《詩八章》、 《園》、《出發》、《在曠野上》、《感恩節--可恥的債》、《自然底夢》、《他們死去了》、《夏》、《贈別》、《還原作用》、《麵包》、《犧牲》、《我的叔父死了》、《森林之魅 --祭胡康河上的白骨》、《裂紋》、《哀國難》、《詩》、《有別》、《三門峽水利工程有感》、《悲觀論者的畫像》、《野獸》、《更夫》、《活下去》、《蒼蠅》、《轟炸東京》、《寄後方的朋友》、《詩二章》、《通貨膨脹》、《老年的夢囈》、《神魔之爭(長詩) --贈董庶》、《被圍者》、《打出去》《詩四首》、《隱現(長詩) 讓我們看見吧，我…》、《農民兵》、《 不幸的人們 》、《先導》、《蛇的誘惑 --小資產階級的手勢之一 》、《華參先生的疲倦》

翻譯作品

20世紀50年代起，穆旦開始從事外國詩歌的翻譯，主要譯作有俄國普希金的作品《波爾塔瓦》、《青銅騎士》、《普希金抒情詩集》、《普希金抒情詩二集》、《歐根·奧涅金》、《高加索的俘虜》、《加甫利頌》，英國雪萊的《雲雀》、《雪萊抒情詩選》，英國拜倫的《唐璜》、《拜倫抒情詩選》、《拜倫詩選》，英國《布萊克詩選》、《濟慈詩選》。《別林斯基論文學》，這些譯本均有較大的影響。

代表詩作

《讚美》

走不盡的山巒和起伏，河流和草原，數不盡的密密的村莊，雞鳴和狗吠，

接連在原是荒涼的亞洲的土地上，

在野草的茫茫中呼嘯着乾燥的風，

在低壓的暗雲下唱着單調的東流的水，

在憂鬱的森林裡有無數埋藏的年代。

它們靜靜地和我擁抱:

說不盡的故事是說不盡的災難，沉默的

是愛情，是在天空飛翔的鷹群，

是乾枯的眼睛期待着泉涌的熱淚，

當不移的灰色的行列在遙遠的天際爬行;

我有太多的話語，太悠久的感情，

我要以荒涼的沙漠，坎坷的小路，騾子車，

我要以槽子船，漫山的野花，陰雨的天氣，

我要以一切擁抱你，你，

我到處看見的人民呵，

在恥辱里生活的人民，佝僂的人民，

我要以帶血的手和你們一一擁抱。

因為一個民族已經起來。

一個農夫，他粗糙的身軀移動在田野中，

他是一個女人的孩子，許多孩子的父親，

多少朝代在他的身邊升起又降落了

而把希望和失望壓在他身上，

而他永遠無言地跟在犁後旋轉，

翻起同樣的泥土溶解過他祖先的，

是同樣的受難的形象凝固在路旁。

在大路上多少次愉快的歌聲流過去了，

多少次跟來的是臨到他的憂患;

在大路上人們演說，叫囂，歡快，

然而他沒有，他只放下了古代的鋤頭，

再一次相信名詞，溶進了大眾的愛，

堅定地，他看着自己溶進死亡里，

而這樣的路是無限的悠長的

而他是不能夠流淚的，

他沒有流淚，因為一個民族已經起來。

在群山的包圍里，在蔚藍的天空下，在春天和秋天經過他家園的時候，

在幽深的谷里隱着最含蓄的悲哀:

一個老婦期待着孩子，許多孩子期待着

飢餓，而又在飢餓里忍耐，

在路旁仍是那聚集着黑暗的茅屋，

一樣的是不可知的恐懼，一樣的是

大自然中那侵蝕着生活的泥土，

而他走去了從不回頭詛咒。

為了他我要擁抱每一個人，

為了他我失去了擁抱的安慰，

因為他，我們是不能給以幸福的，

痛哭吧，讓我們在他的身上痛哭吧，

因為一個民族已經起來。

一樣的是這悠久的年代的風，

一樣的是從這傾圮的屋檐下散開的

無盡的呻吟和寒冷，

它歌唱在一片枯槁的樹頂上，

它吹過了荒蕪的沼澤，蘆葦和蟲鳴，

一樣的是這飛過的烏鴉的聲音。

當我走過，站在路上踟躕，

我踟躕着為了多年恥辱的歷史

仍在這廣大的山河中等待，

等待着，我們無言的痛苦是太多了，

然而一個民族已經起來，

然而一個民族已經起來。

1941年12月

《哀國難》

一樣的青天一樣的太陽，

一樣的白山黑水鋪陳一片大麥場;

可是飛鳥飛過來也得驚呼:

呀!這哪裡還是舊時的景象?

我灑着一腔熱淚對鳥默然--

我們同忍受這傲紅的國旗在空中飄蕩!

眼看祖先們的血汗化成了輕煙，

鐵鳥擊碎了故去英雄們的笑臉!

眼看四千年的光輝一旦塌沉，

鐵蹄更翻起了敵人的凶焰;

墳墓里的人也許要急起高呼:

"喂，我們的功績怎麼任人摧殘?

你良善的子孫們喲，怎為後人做一個榜樣!"

可惜黃土泥塞了他的嘴唇，

哭泣又吞咽了他們的聲響。

新的血塗着新的裂紋，

廣博的人群再受一次強暴的瓜分;

一樣的生命一樣的臂膊，

我灑着一腔熱血對鳥默然。

站在那裡我像站在雲端上，

碧藍的天際不留人一絲凡想，

微風頑皮地膩在耳朵旁，

告訴我--春在姣媚地披上她的晚裝;

可是太陽仍是和煦的燦爛，

野草柔順地依附在我腳邊，

半個樹枝也會伸出這古牆，

青翠地，飄過一點香氣在空中蕩漾……

遠處，青苗托住了幾間泥房，

影綽的人影背靠在白雲邊峰。

流水吸着每一秒間的呼吸，波動着，

寂靜--寂靜--

驀地幾聲巨響，

池塘里已衝出幾隻水鳥，飛上高空打旋。

1935年6月13日

《冬》

1

我愛在淡淡的太陽短命的日子，

臨窗把喜愛的工作靜靜做完;

才到下午四點，便又冷又昏黃，

我將用一杯酒灌溉我的心田。

多麼快，人生已到嚴酷的冬天。

我愛在枯草的山坡，死寂的原野，

獨自憑弔已埋葬的火熱一年，

看着冰凍的小河還在冰下面流，

不知低語着什麼，只是聽不見。

呵，生命也跳動在嚴酷的冬天。

我愛在冬晚圍着溫暖的爐火，

和兩三昔日的好友會心閒談，

聽着北風吹得門窗沙沙地響，

而我們回憶着快樂無憂的往年。

人生的樂趣也在嚴酷的冬天。

我愛在雪花飄飛的不眠之夜，

把已死去或尚存的親人珍念，

當茫茫白雪鋪下遺忘的世界，

我願意感情的激流溢於心田，

來溫暖人生的這嚴酷的冬天。

2

寒冷，寒冷，儘量束縛了手腳，

潺潺的小河用冰封住了口舌，

盛夏的蟬鳴和蛙聲都沉寂，

大地一筆勾銷它笑鬧的蓬勃。

謹慎，謹慎，使生命受到挫折，

花呢?綠色呢?血液閉塞住欲望，

經過多日的陰霾和猶疑不決，

才從枯樹枝漏下淡淡的陽光。

奇怪!春天是這樣深深隱藏，

哪兒都無消息，都怕崢露頭角，

年輕的靈魂裹進老年的硬殼，

仿佛我們穿着厚厚的棉襖。

3

你大概已停止了分贈愛情，

把書信寫了一半就住手，

望望窗外，天氣是如此蕭殺，

因為冬天是感情的劊子手。

你把夏季的禮品拿出來，

無論是蜂蜜，是果品，是酒，

然後坐在爐前慢慢品嘗，

因為冬天已經使心靈枯瘦。

你那一本小說躺在床上，

在另一個幻象世界週遊，

它使你感嘆，或使你嚮往，

因為冬天封住了你的門口。

你疲勞了一天才得休息，

聽着樹木和草石都在嘶吼，

你雖然睡下，卻不能成夢，

因為冬天是好夢的劊子手。

4

在馬房隔壁的小土屋裡，

風吹着窗紙沙沙響動，

幾隻泥腳帶着雪走進來，

讓馬吃料，車子歇在風中。

高高低低圍着火坐下，

有的添木柴，有的在烘乾，

有的用他粗而短的指頭

把煙絲倒在紙里捲成煙。

一壺水滾沸，白色的水霧

瀰漫在煙氣繚繞的小屋，

吃着，哼着小曲，還談着

枯燥的原野上枯燥的事物。

北風在電線上朝他們呼喚，

原野的道路還一望無際，

幾條暖和的身子走出屋，

又迎面撲進寒冷的空氣。

1976年12月[5]

《詩八首》

一

你的眼睛看見這一場火災，

你看不見我，雖然我為你點燃，

哎，那燒着的不過是成熟的年代，

你底，我底。我們相隔如重山!

從這自然底蛻變程序里，

我卻愛了一個暫時的你。

即使我哭泣，變灰，變灰又新生，

姑娘，那只是上帝玩弄他自己。

二

水流山石間沉澱下你我，

而我們成長，在死底子宮裡。

在無數的可能里一個變形的生命

永遠不能完成他自己。

我和你談話，相信你，愛你，

這時候就聽見我的主暗笑，

不斷地他添來另外的你我

使我們豐富而且危險。

三

你底年齡里的小小野獸，

它和青草一樣地呼吸，

它帶來你底顏色，芳香豐滿，

它要你瘋狂在溫暖的黑暗裡。

我越過你大理石的智慧底殿堂，

而為它埋藏的生命珍惜;

你我的手底接觸是一片草場。

那裡有它底固執，我底驚喜。

四

靜靜地，我們擁抱在

用言語所能照明的世界裡，

而那未形成的黑暗是可怕的，

那可能的和不可能的使我們沉迷。

那窒息我們的

是甜蜜的未生即死的言語，

它底幽靈籠罩，使我們游離，

游進混亂的愛底自由和美麗。

五

夕陽西下，一陣微風吹拂着田野，

是多麼久的原因在這裡積累。

那移動了景物的移動我底心，

從最古老的開端流向你，安睡。

那形成了樹木和屹立的岩石的，

將使我此時的渴望永存，

一切在它底過程中流露的美，

教我愛你的方法，教我變更。

六

相同和相同溶為疲倦，

在差別間又凝固着陌生;

是一條多麼危險的窄路里，

我驅使自己在那上面旅行。

他存在，聽我底使喚，

他保護，而把我留在孤獨里，

他底痛苦是不斷的尋求

你底秩序，求得了又必須背離。

七

風暴，遠路，寂寞的夜晚，

丟失，記憶，永續的時間，

所有科學不能祛除的恐懼

讓我在你底懷裡得到安憩--

呵，在你底不能自主的心上，

你底隨有隨無的美麗形象，

那裡，我看見你孤獨的愛情

筆立着，和我底平行着生長!

八

再沒有更近的接近，

所有的偶然在我們間定型;

只有陽光透過繽紛的枝葉

分在兩片情願的心上，相同。

等季候一到就要各自飄落，

而賜生我們的巨樹永青，

它對我們不仁的嘲弄

(和哭泣)在合一的老根里化為平靜。

1976年12月

人物軼事

筆名由來

1934年查良錚將"查"姓上下拆分，"木"與"穆"諧音，得"穆旦"(最初寫作"慕旦")之名。

愛國意識

穆旦的救亡意識非常濃烈，"有一次，社會上抵制日貨，穆旦就不讓母親買海帶、海蜇皮吃，因為當時這類海鮮大多是從日本進口的。要是買來，他不僅一口也不吃，到頭來還把它倒掉。因此連大家庭中的伯父們也議論穆旦是赤色分子，讓他三分。"

"有一分光，發一分熱"，從青年時代起，魯迅的這句話成了穆旦最喜歡的名言。

"一個人到世界上來總要留下足跡"，據說這是穆旦自己經常對人對己說的話。

人物評價

穆旦早在四十年代就成為當時最受歡迎的青年詩人，他的詩在上海詩人中產生了強烈的反響。四十年代初期，聞一多遍選《現代詩鈔》時，選入了他詩作十一首，數量之多僅次於徐志摩一首。1948年初，方宇晨的英譯《中國現代詩選》在倫敦出版，其中就選譯了穆旦詩九首。1952年，穆旦的兩首英文詩被美國詩人赫伯特·克里克莫爾(Hubert Creekmore)編選入《世界名詩庫》(A Little Treasury of World Poetry)同時入選的其他中國詩人只有何其芳。穆旦詩作的藝術風格、詩學傳統、思想傾向和文學史意義，在四十年代就被一些詩人和評論家較為深入地討論着，並被介紹到英語文學界。

五十年代初以來，穆旦頻受政治運動的打擊，身心遭到極大的摧殘，被迫從詩壇上銷聲匿跡，轉而潛心於外國詩歌的翻譯，直到驟然去世。穆旦去世多年以後，才逐漸被人們重新認識。人們出版他的詩集和紀念文集，舉行"穆旦學術討論會"，給予他很高的評價。"二十世紀中國詩歌大師"的排行榜上，他甚至被名列榜首。這種種的不尋常，被稱為"穆旦現象"。

袁可嘉在《詩的新方向》中認為，穆旦"是這一代的詩人中最有能量的、可能走得最遠的人才之一"，現在看來這一判斷是準確的。

袁可嘉回憶了現代文學史上現代化新詩潮的由來和發展，認為"穆旦是是站在40年代新詩潮的前列，他是名副其實的旗手之一。在抒情方式和語言藝術'現代化'的問題上，他比誰都做得徹底"。不過袁又指出，這樣的"徹底性"難免在某些尚不成熟的詩作中帶來一定程度的生硬和晦澀，使他的作品到今天還不能為更多的人所理解和欣賞，是我們應當吸取的教訓。

王佐良認為"無論如何，穆旦是到達中國詩壇的前區了，帶着新的詩歌主題和新的詩歌語言，只不過批評家和文學史家遲遲地不來接近他罷了"。王佐良還談到了穆旦晚年的詩作，認為詩人經過將近三十年的坎坷，仍有那無可企及的詩才。他認為《冬》可以放在穆旦最好的作品之列。

參考資料：

1． 穆旦簡介 . .詩詞在線 . 2013-07-20 2． 穆旦個人資料 . .個人資料 . 2015-10-17 3． 穆旦詩詞--《讚美》 . .詩詞在線 . 2013-07-20 4． 哀國難_穆旦詩歌_近現代詩歌_詩詞在線 . .詩詞在線 . 2015-10-17 5． 冬_穆量詩歌_近現代詩歌 . .詩詞在線 . 2015-10-17 6． 穆旦·冬 . .高考網 . 2015-10-17