蝶戀花·夢入江南煙水路
《蝶戀花·夢入江南煙水路》是宋代詞人晏幾道創作的一首詞。此詞抒寫主人公對心上人的相思之情和離愁別緒。上片寫夢裡相思，下片寫醒後遣懷。全詞語言樸實，清新溫婉，意境含蓄優美，情景交融，通篇不見一個「愁」字，卻能在字裡行間感受到主人公的愁怨，將主人公的一片痴情表達得酣暢淋漓。在手法上，此詞運用白描寫情態動作，生動傳神，真摯感人，體現了小晏詞淡而有味，淺而有致的獨特風格。
- 作品名稱 :蝶戀花·夢入江南煙水路
- 作 者 :晏幾道
- 創作年代 :北宋
- 作品出處:《全宋詞》
- 文學體裁 :詞
目錄
作品原文
注釋譯文
詞句注釋
⑴蝶戀花：唐教坊曲，後用作詞牌。又名「鵲踏枝」「鳳棲梧」。《樂章集》《張子野詞》併入「小石調」，《清真集》入「商調」。雙調六十字，上下片各四仄韻。
⑵消魂：魂魄消滅。多以名悲傷愁苦之狀。江淹《別賦》：「黯然銷魂者，惟別而已矣。」
⑶惆悵：因失望或失意而哀傷。消魂：一作「佳期」。
⑷尺素：書寫用之尺長素絹，借指簡短書信。素：白絹。古人為書，多寫於白絹上。
⑸浮雁沉魚：古代詩文中常以鴻雁和魚作為傳遞書信的使者。古樂府《飲馬長城窟行》：「客從遠方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書。長跪讀素書，書中竟何如。上有加餐食，下有長相憶。」又《漢書·蘇武傳》有「教使者謂單于，言天子射上林中，得雁，足有系帛書」，因合稱書信為魚雁，亦有以鱗代魚，以鴻作雁者。另亦指傳書信者。
⑹終了：縱了，即使寫成。無憑據：不可靠，靠不住。
⑺移破：猶雲移盡或移遍也。破，唐宋大曲術語。大曲十餘遍，分散序、中序、破三大段。張相《詩詞曲語辭彙釋》：破，猶盡也，遍也，煞也。
白話譯文
夢中走向了煙水迷濛的江南路，走遍了江南大地，也未能與離別的心上人相遇。夢境裡黯然銷魂無處訴說，醒後惆悵不已全因夢中消魂誤。 想訴說我的相思提筆給你寫信，但是雁去魚沉，到頭來這封信也沒能寄出。無可奈何緩緩彈箏抒發離情別緒，移遍箏柱也難以把怨情發抒。 創作背景編輯 此詞寫相思，其具體創作時間及本事難確證。詞中提到夢遊江南，但晏幾道是否到過江南，是否有「心上人」在江南，均難以稽考。
作品鑑賞
整體賞析
此詞上片寫夢裡相思，下片寫醒後遣懷。全詞語言清暢，而抒情有遞進、有頓挫，故沉摯有力。[2]
起首三句：「夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。」是說夢遊江南，夢中始終找不到離別的「心上人」。「行盡」二字，狀夢境倏忽和求索之苦；求索之苦又反映思念之深，出於夢中的潛意識活動，深更可知。「煙水路」三字寫出江南景物特徵，使夢境顯得優美。上下句「江南」疊用，加深感情力量。接着兩句：「睡里消魂無說處，覺來惆悵消魂誤。」這兩句寫得最精彩，它表示夢中找不到「心上人」的「消魂」情緒無處可說，已經夠難受；醒來尋思，加備「惆悵」，更覺得這「消魂」的誤人。「消魂」二字，也是前後重疊；但重疊中又用反跌機勢，遞進一層，比「江南」一詞的重疊，更為曲折，自然也就備增綿邈。這種以反跌為遞進的句法，詞中不多見。詞之上片，寫夢中無法尋覓到離人。
下片轉寫寄信事。起三句：「欲盡此情書尺素，浮雁沉魚，終了無憑據。」說的是寫了信要寄無從寄出，寄了也得不到回音。相思之情，真到了無可彌補、無可表達的地步了，那隻好借音樂來排遣。結尾兩句：「欲倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱。」用的樂器是秦箏。古箏弦、柱十三，每根弦有柱支撐，「柱」左右移動以調節音高，弦急則高，弦緩則低。她借低音緩弦抒發傷別的情懷，移遍箏柱不免是「斷腸」之聲。以「緩弦」「移柱」來表達其「幽懷難寫」，可見以行動寫心理，自有其妙處。
這首詞語言清疏明暢，但寫情從做夢到寄信，到彈箏，節節遞進，節節頓挫，又顯得沉摯有力。馮煦《宋六十一家詞選·例言》稱小晏亦是「古之傷心人」，所以寫出來的詞，「淡語皆有味，淺語皆有致」。這首詞真可說是「淺語有致」。
名家點評
卓人月《古今詞統》卷九：人必說夢中相會，何等陳腐。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首一起從夢寫人，語即精練。蓋人去江南，相思不已，故不覺夢入江南也。但行盡江南，終不遇人，夢勞魂傷矣，此一頓挫處。既不遇人，故無說處，而一夢覺來，依然惆悵，此又一頓挫處。下片因覺來惆悵，遂欲詳書尺素，以盡平日相思之情與夢中尋訪之情。但魚雁無憑，尺素難達，此亦一頓挫處。寄書既無憑，故惟有倚弦以寄恨，但恨深弦急，竟將箏柱移破。寫來層層深入，節節頓挫，既清利，又沉着。
作者簡介
晏幾道，宋代詞人。字叔原，號小山，撫州臨川（今屬江西）人。晏殊第七子。曾監潁昌府許田鎮。一生仕途不利，晚年家道中落。然個性耿介，不肯依附權貴，文章亦自立規模。工令詞，多追懷往昔歡娛之作，情調感傷，風格婉麗。與其父齊名，時稱「二晏」。有《小山詞》傳世。