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脫胎，漆器或瓷器極薄輕如脫去胎骨之謂，尤與修光相表里。練絲漚絲，去其膠質，絲乃柔韌而可織。素髹無文，獨尚其質，漆光內蘊而溫潤可捫。一器之成，往往經數十手，非一人之所能獨任。打坯修光，去粗存精，輪廓於是朗然而立。模印之工，先制范而後施泥，紋飾於是齊整。鑲石錯彩，隨色賦形，故一器而具數美。漆胎之骨，在於木與灰，骨立則胎堅。漆之干也緩，故髹者多待，急則皺而敗。百工之事，皆聖人之作，故技進乎道非虛語。火照頻出，以驗窯溫，老匠一望而知成否。火候既足，開窯驗器，良窳立判，此匠之所慎。漆器之壽，視其灰固，灰堅則歷久而不脫。

釋義

脫胎漆器，以泥或木為模，髹漆數重，去模而成，實關乎描飾之要。木作之要，在榫卯相合，不藉釘膠而自固。古人制器，尚朴尚質，不貴奇巧而貴經久。髹漆之道，在於層疊數治，底固而後面瑩。開片冰裂，本出天成，後人乃以人為而求其紋。織繡之施彩，隨類賦形，濃淡相發乃見其韻。蘸釉盪釉，薄厚在手，故器面潤澤各異其趣。泥火相濟，陶於是成，火候之差則器有精粗。夾紵之胎，輕而能堅，故大像巨幢多用之。匠人相物，必先度其用，用定而後形制可得。鏨刻之法，以堅攻堅，運腕須穩，方能入絲入毫。鎪鏤斫削，隨形就勢，繁簡各得其宜。

考述

薄如紙而堅，執之若無，故曰脫胎，足證旋坯之為用。漿絲之施，使經不紆，故織時經緯不亂。款彩堆漆，陷漆為文，深淺互映而具凹凸之趣。窯變之趣，出於偶然，人巧未盡而天工參之。蠟纈之染，以蠟防色，冰紋自然而成其趣。吹釉之法，往複數四，方得勻薄而無聚厚之弊。陶鈞之轉，在乎手疾眼快，故圓器貴乎勻正。窯位之擇，上下有別，火氣不均則色有差。摶埴埏埴，皆以手團泥，圓方由此而立。夾頭插肩，承重之榫，故案椅之要盡在於此。輪制之妙，旋轉成形，一日可就者不可以數計。平脫之工，嵌薄銅於漆，磨顯其紋，燦若星羅。旋紋繩紋，線條流轉，皆出輪錘之巧。