老年的夢囈（穆旦詩歌）檢視原始碼討論檢視歷史
作品原文
作者：穆旦
1
這麼多心愛的人遷出了
我的生活之溫暖的茅舍，
有時我想和他們說一句話，
但他們已進入千古的沉默。
我抓起地上的一把灰塵，
向它詢問親人的音信，
就是它曾有過千言萬語，
就是它和我心連過心。
啊，多少親切的音容笑貌，
已遷入無邊的黑暗與寒冷，
我的小屋被撤去了藩籬，
越來越捲入怒號的風中。
但它依舊微笑地存在，
雖然殘破了，接近於塌毀，
朋友，趁這裡還燒着一點火，
且讓我們暖暖地聚會。
2
生命短促得象朝露：
你的笑臉，他的憤怒，
還有她那少女的嫵媚，
張眼竟被陽光燃成灰！
不，它們還活在我的心上，
等着我的心慢慢遺忘埋葬。
3
我和她談過永遠的愛情，
我們曾把生命飲得沉醉；
另一個使我懷有怨恨，
因為她給我冷冷的智慧；
還有一個我愛得最深，
雖然我們隔膜有如路人；
但這一切早被生活忘掉，
若不是墳墓向我索要！
4
過去的生命已經丟失了，
你何必還要把它找回來？
打一個電話就能把她約到，
可是面對面再也沒有華彩；
那年輕的太陽，年輕的草地，
燦爛的希望和無垠的天空
都已變成今天冷淡的言語，
使記憶的畫面也遭霜凍。
5
到市街的一角去尋找惆悵，
因為我們曾在那裡無心遊蕩，
年輕的日子充滿了歡樂，
呵，只為了給今天留下苦澀！
到那庭院裡去看一間空屋，
因為它銘刻一段共同的旅途，
當時寫的什麼我尚無所知，
現在才讀出一篇委婉的哀詩。
6
別動吧，凡她保留的物品
也在保留着她的生命：
這一疊是親友的來信，
來往瑣事拼寫着感情。
這是一些暗黃的戲單，
她度過的激動的夜晚。
這隻花瓶並不出色，
但記載一次旅途之樂。
還有舊扇，破表，收據……
如今都失去了迷底，
自從她離開這個世界，
它們的信息已不可解。
但這些靜物仍有餘溫，
似乎居住着她的靈魂。
1976年
作者簡介
穆旦（1918年4月5日-1977年2月26日），原名查良錚，中國現代主義詩人、翻譯家，九葉詩派成員之一，祖籍浙江省海寧市袁花鎮，出生於天津，畢業於美國芝加哥大學。[1]
穆旦6歲即發表習作，青年開始詩歌創作，之後一直寄情於現代詩，聯大畢業後，曾參加了中國遠征軍。國外深造回國後，擔任南開大學外文系任副教授，文革中遭受迫害調圖書館工作。1977年穆旦因心臟病突發去世，享年59歲。[2]
穆旦早在四十年代就成為當時最受歡迎的青年詩人，他的詩在上海詩人中產生了強烈的反響。四十年代初期，聞一多遍選《現代詩鈔》時，選入了他詩作十一首，數量之多僅次於徐志摩一首。1948年初，方宇晨的英譯《中國現代詩選》在倫敦出版，其中就選譯了穆旦詩九首。1952年，穆旦的兩首英文詩被美國詩人赫伯特·克里克莫爾（Hubert Creekmore）編選入《世界名詩庫》（A Little Treasury of World Poetry）同時入選的其他中國詩人只有何其芳。穆旦詩作的藝術風格、詩學傳統、思想傾向和文學史意義，在四十年代就被一些詩人和評論家較為深入地討論着，並被介紹到英語文學界。
五十年代初以來，穆旦頻受政治運動的打擊，身心遭到極大的摧殘，被迫從詩壇上銷聲匿跡，轉而潛心於外國詩歌的翻譯，直到驟然去世。穆旦去世多年以後，才逐漸被人們重新認識。人們出版他的詩集和紀念文集，舉行「穆旦學術討論會」，給予他很高的評價。「二十世紀中國詩歌大師」的排行榜上，他甚至被名列榜首。這種種的不尋常，被稱為「穆旦現象」。[3]
袁可嘉在《詩的新方向》中認為，穆旦「是這一代的詩人中最有能量的、可能走得最遠的人才之一」，現在看來這一判斷是準確的。
袁可嘉回憶了現代文學史上現代化新詩潮的由來和發展，認為「穆旦是是站在40年代新詩潮的前列，他是名副其實的旗手之一。在抒情方式和語言藝術『現代化』的問題上，他比誰都做得徹底」。不過袁又指出，這樣的「徹底性」難免在某些尚不成熟的詩作中帶來一定程度的生硬和晦澀，使他的作品到今天還不能為更多的人所理解和欣賞，是我們應當吸取的教訓。[4]
王佐良認為「無論如何，穆旦是到達中國詩壇的前區了，帶着新的詩歌主題和新的詩歌語言，只不過批評家和文學史家遲遲地不來接近他罷了」。王佐良還談到了穆旦晚年的詩作，認為詩人經過將近三十年的坎坷，仍有那無可企及的詩才。他認為《冬》可以放在穆旦最好的作品之列。[5]