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| 童祥苓 | |
|---|---|
| 藝人或藝術家 | |
| 民族 | 中國 |
| 出生 | 江西南昌 |
| 代表作品 |
《龍鳳呈祥》 《桑園會》 《群英會》 現代京劇《智取威虎山》 |
童祥苓（1935年－），童祥苓出生在京劇世家，姐姐童芷苓是著名荀派花旦演員。童祥苓幼年學戲也受到了姐姐的影響和薰陶。他功底紮實，是馬派傳人。現在童祥苓雖已年過七旬，但目光還是那樣炯炯有神，舉手投足間透着京劇藝術家的一招一式。他把自己與楊子榮之間割捨不斷的情與愛向我們娓娓道來。他說自己和楊子榮有着千絲萬縷說不完的感情，一生都和楊子榮連在一起。
童祥苓為塑造好楊子榮這一角色付出了大量的心血，對楊子榮的故鄉牟平也有着特殊的感情。童祥苓說：在塑造楊子榮的過程中，從最初的不了解到了解後被英雄所感動，英雄的精神，對自己影響非常大。在當時，因為家庭的原因，童祥苓也是被批鬥的對象，台上扮演英雄，台下還要接受批鬥。1966年，現代京劇電影《智取威虎山》拍攝完成。楊子榮這一角色立刻紅遍大江南北。但是誰也不知道，童祥苓當時拍電影是為了「立功贖罪」。當時百姓家中都掛着楊子榮的劇照，可見老百姓對這一角色的喜愛。在電影拍攝過程中，童祥苓付出了辛苦與努力。每天堅持跑步2000米，練功到深夜，每天睡眠不足4小時，甚至累到便血。童祥苓費盡了半生的心血，所以楊子榮這一角色才那麼深入人心，久演不衰。他感嘆到：「從舊社會一個唱戲的到新社會的文藝工作者，隨着時代的轉變，藝術越來越被重視。」[1] [2]
事業
1983年，由著名京劇演員童祥苓和李炳淑分別組建的兩個包干責任制演出隊，率先衝出上海京劇院體制改革的起跑線。 從一心撲在舞台的演員變身為統領演出、經營的劇團「老闆」，心懷忐忑，承包隊完全自負盈虧。從聯繫演出、項目經營、財務收支等，全要一手抓。作為一名演員，沒有任何經驗，能不能穩定給大家發出工資，讓劇團活下來，都是難題。
歷時一年的承包期，演出邀約紛至沓來，《群英會》《甘露寺》《紅娘》《武家坡》等傳統戲是常演劇目。童祥苓帶領團隊全國跑，大家住過招待所，也睡過演出後台，輾轉於大大小小的劇場，耐着酷熱、嚴寒在臨時搭建的露天舞台演出。一天演幾場、一演一個月的連軸轉是常態，艱辛不言而喻。蘇北一個偏僻鄉鎮邀請團隊去演出，數量龐大的農民群眾知道我們來，別提多興奮了。在最簡陋的露天舞台，一天演兩場。許多人看完第一場不過癮，不願意走，干坐着等下一場，甚至還出動派出所民警維持秩序。觀眾對傳統文化的渴求讓童祥苓很感動，千辛萬苦下鄉演出是值得的——身體很疲憊，內心很充實、很滿足。
記得在湖南巡演，當時益陽、岳陽等地洪水災情嚴重，大家心裡很焦急：「作為改革試驗團，應該急人民之急，想人民所想，作為文藝工作者有為災區人民分擔困難的義務。」首場演出結束後，童祥苓代表演出隊提出義演，將全部收入捐獻災區人民。結果真的成了，在湘潭市工人文化宮義演京劇《龍鳳呈祥》，2200張票銷售一空，當時的湘潭市委領導紛紛掏錢買票，熱情支持這場義演。
實行包干責任制，得失和所有演職人員相關，團隊制定嚴格的獎懲制度，做得好獎勵，做得不好處罰。巡演前，演員有梳着大背頭、長頭髮、大辮子的，都自覺剪髮，還有的剃了光頭，方便化妝。演出隊鼓勵大家剃頭，節約時間，還專門發了剃頭費。結果大家異口同聲，老花錢，太浪費，乾脆隊裡買一把刮鬍刀，每天刮。大家也愛護道具、盔帽、服裝，因為所有的一切是與劇團的命運拴在一起的。[3]
視頻
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