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電影《寶塔鎮河妖之詭墓龍棺》奇幻懸疑愛情片
寶塔鎮河妖之詭墓龍棺 (2018)
基本信息
- 中文名：寶塔鎮河妖之詭墓龍棺
- 續 集:寶塔鎮河妖2絕世妖龍
- 導 演：代藝霖
- 編 劇：王元春
- 制 片 人：王珍妮
- 主 演:彭禺厶，何其煒，曾可妮
- 片 長:90分鐘
- 上映時間:2018年6月14日
- 發行公司：新片場影業
- 製片地區：中國大陸
- 對白語言:普 通 話
- 色 彩:彩 色
- 類 型:奇幻、懸疑、愛情
- 在線播放平台:愛奇藝
- 出品公司：新片場影業、繪夢影像、精鷹傳媒、太平盛世、好傢夥、銅雀樓
寶塔鎮河妖之詭墓龍棺的劇情簡介
清朝末年，城中百姓多數染上怪病。關心國家命運的禾苗希望張孝智助自己到水下地宮取得寶藏。但另有幾方勢力為了獲得地宮寶藏展開了一場大亂鬥。最終，眾人發現所謂
的寶藏根本子虛烏有。而導致盛京變成人間地獄的根源也非妖魔鬼怪，而是日本人人體試驗的陰謀。 張孝智與禾苗、兄弟錢眼兒、棄暗投明的黑風雙煞最終不計自身
安危地準備解救盛京的危局……[1]
影片評價
《寶塔鎮河妖之詭墓龍棺》對人物性格描寫地淋漓盡致。修陵後人張孝智這一角色，既有小人物的保守懦弱，隨波逐流；又有民族大義下的勇敢無畏；自帶神秘組織光環的女
主禾苗，呆萌的錢眼兒，搞怪組合黑風雙煞。影片在驚險刺激的情節之外，加入了東北喜劇元素。該元素與探險劇情、陰謀、愛情等相互融合，碰撞出了不一樣的火花，為觀眾呈
現出與眾不同的地宮秘境。
幕後製作
背景故事
該片改編自瀋陽四塔傳說，相傳沈城邊的一條河裡有一隻玄武大神，呼風喚雨的舉動嚴重威脅到附近沈城百姓的生活。東海龍王只得向玉皇大帝求援，終於把托塔李天王給求
來了。李天王將手中的寶塔化作一條龍，騎在了烏龜的身上，稱此舉可鎮住它三百年。可是三百年之後該怎麼辦。後來，一位喇嘛夢見佛祖給了他一個裝有四顆佛牙的小盒子，說只要將這
四顆牙齒放在龍腳上，此地便可以風調雨順。喇嘛醒後對當時的皇上講了這個夢，皇上立即在瀋陽城的四周修了裝有佛牙的塔來鎮壓龍腳，也就是這東西南北四塔，從此瀋陽成為
久負盛名的福地。 [2]
專訪《寶塔鎮河妖之詭墓龍棺》
「有人說它（電影）像你的一個孩子，我覺得不完全是。你的孩子長得好不好看，你自己覺得好看就行了，但這個孩子長得好不好看，是大家說了算。而且別人還得為它點擊付費，這個就不是你自己欣賞它就行了的事情。」
作為國內知名主持人，也是這次《寶塔鎮河妖之詭墓龍棺》（以下簡稱《寶塔》）的出品人之一，坐在對面的周群，優雅地笑談這次從主持人轉型到網大出品人的切身感受。
在昨日（7月10日）愛奇藝公布的6月份網絡電影票房榜中，《寶塔》以上線17天斬獲1284萬票房的成績位列榜單第二名。而到目前為止，《寶塔》的網絡播放量也已接近3000萬，愛奇藝播放平台的評分系統上也有73%的用戶打出了7分以上的評價。可以說，《寶塔》這個「孩子」，長得一點也不賴。
而在片子火爆的背後，作為出品方之一，也是這次《寶塔》的導演代藝霖，出品人周群、聯合出品人寇宇凡等聯合成立的年輕網生公司——繪夢影像也逐漸浮出水面。
對此，一起拍電影（ID：yiqipaidianying）也跟繪夢影像的三位創始人聊了聊新片的整個創作過程，以及關於繪夢影像未來的發展規劃。
「劇本4稿過、拍攝15天、後期3個月、特效鏡頭800個，《寶塔》最大的困難是預算緊」
《寶塔》主要講述的是一個發生在清末民國時期的盜寶故事，其中還摻雜着外族入侵、人體生化試驗等元素。這一故事靈感的來源，其實是取自製片人王珍妮小時候從母親嘴裡聽到的一個枕邊傳說。
在IP改編盛行的當下，《寶塔》主創團隊從一個並不成型的枕邊傳說出發，獨立開發出一個「寶塔」IP，實屬勇氣可嘉，但這一過程卻並不容易。其中，大家首先要面對的就是劇本的落實問題。
「如果故事原本有一個IP，我們可以在原創故事的基礎上進行發散性思維。但這只是一個傳說，這就需要我們構建一個全新的故事脈絡。包括人物設定、遇到的危機、如何成長等等」，因故不能到場的代藝霖在電話里說道。
另外，據代藝霖透露，《寶塔》的劇本一共改了4稿，整體的創作也花了大約半年的時間。「我覺得他（導演）都可以開壇算命了」，後來加入採訪過程的王珍妮笑道，「在劇本階段，編劇王元春設計了整個的大結構，而故事裡所有的機關，包括破解的方法，全都是導演自學後設計的，台詞也是導演自己寫的。」
另外，《寶塔》中有不少地下探險、展現墓下場景的戲份。為了呈現出故事最完美的效果，團隊並沒有採取實景或改景拍攝，而是在橫店影視城選取了一個大約3000平米的棚，分割為4個場景，花了近2個月的時間進行了實體搭景。
對於這樣的考慮，代藝霖坦言：「實景或改景就得需要你所有的劇本、設計方式、人物邏輯、動機等都要往這個場景上去靠，但這樣的話，你做的故事可能就不是你想要的了。原來改景可能只能發揮出30%的想象力，但完全搭景，可能就會達到100%。」
由於劇本階段花費了團隊大量的時間和精力，各種準備工作也做得比較充分，所以在正式拍攝上，《寶塔》只用了15天就完成了，包括特效情節的拍攝。「特效的戲份，我們都採用了動畫預演的方式，讓現場工作人員全都把動畫預演看了一遍，了解最終呈現的畫面是什麼樣的，所以整個拍攝的效率是很高的」，代藝霖說道。
雖然特效部分的拍攝過程比較順利，但《寶塔》中接近800個的特效鏡頭，還是讓各位主創頭疼不已，特效師們也更不用說了。「所有特效老師可能頭髮都快禿了」，王珍妮笑道，「我們後期大約做了3個月左右，基本後期做了多久，特效就做了多久。因為前期就開始有一些墓穴要做，就開始建模畫圖，所以特效師的工作周期是很長的。」
正因為特效鏡頭的大量存在，所以「預算緊」成了《寶塔》項目執行過程中遇到的最大的難題。「我們跟特效師全靠刷臉」，王珍妮打趣地說道。但即使如此，由於時間的緊迫，《寶塔》的特效製作部分其實算不上完美，這也引起了不少觀眾的吐槽。王珍妮也坦然承認這次的遺憾，並表示希望能在第二部中做得更好。
「從枕邊故事到「盜寶」IP，《寶塔》架構起一個全新的「民俗盜寶」世界觀」
其實，像《寶塔》當中涉及的盜寶、喪屍、玄幻、懸疑等元素，在目前的網大市場早已屢見不鮮，且比比皆是了。但不可否認，這一類型也是比較受年輕人推崇的類型。像之前的《龍棺古墓》《鎮魂法師》《古墓奇譚》也都是同類型的作品。
如此，想在一眾玄幻片中做出不同，做出爆款，也是一件極具挑戰性的事情。但《寶塔》做到了。
前面提到，《寶塔》的故事起源於一個地方傳說，對於這個傳說，王珍妮將其定義為「民俗」。「這個傳說完全是地方文化的東西，所以我們的定位就是『民俗』，能做到盜寶題材的其中一個標杆就好了。」
關於類型趨同的問題，在代藝霖看來，如今市面上雖不乏盜寶題材的作品，但由於資金受限或拍攝難度大，這些作品對墓下世界的展現往往是比較少的。因此在創作《寶塔》的過程中，代藝霖也將很多拍攝的側重點放在了墓下世界的構建上，讓觀眾充分感受到奇幻的地下世界。
另外，全新世界觀的設定也是代藝霖認為《寶塔》與其它同類型作品所不同的一大原因。
「我們想把《寶塔》做成一個系列，每一部的故事雖然是獨立的，但是彼此之間也會有銜接，以此展現出一個完整的地下世界。像主角張孝智在第一部中盜的是一個水墓，那以後你可能會看到其它屬性的墓，比如火墓。他盜的每一個墓，包括墓下的每一關，實際上都有相扣的點，每個墓也都有相應的獨特性。而這些相關聯的信息拼湊起來，就會使得整個系列更加完整。」
「那整個系列會有5部嗎，金木水火土各一部？」我們笑問電話另一頭的導演。
「那倒不一定，目前來說，我們計劃是3部，現在第2部已經完成了相應的拍攝過程，進入了特效製作過程當中。包括主創什麼都是原班人馬，就是女主角更換了」，代藝霖回答。
關於女主角的問題，王珍妮則笑着解釋道：「我們想把張孝智做成007那樣，在每一個系列裡有不一樣的搭檔，當然這我們還得和新片場等其它合作方商討。」
談到新片場，其實這次《寶塔》的主出品和宣發方都是新片場。為了將《寶塔》推廣出去，新片場也採用了多樣的宣發策略。比如在上海外灘的花旗大樓LED電子屏上霸屏一周，在一線城市公交、地鐵等交通樞紐和商圈投放硬廣等，頗吸引人眼球。
「繪夢影像：兩年蟄伏，依託大數據平台，持續深耕網生內容」
雖然成立有兩年的時間了，但從真正意義上來說，《寶塔》其實是繪夢影像的頭一部作品。而這兩年的時間，繪夢影像也更像是處在蟄伏期，不斷積蓄力量，包括人才的匯聚、方向的把握、作品的沉澱。
序言中我們也曾提到，這次《寶塔》的導演代藝霖，包括聯合出品人寇宇凡其實都是繪夢影像的創始人。而另一出品人，同時也是主持人的周群，其實正是通過《寶塔》這個項目，正式入駐了繪夢影像，成為了繪夢的一大股東。
周群的加入，其實不管是對《寶塔》，還是對繪夢來說，都起到了加持的作用。而從主持人轉型到影視出品人，周群內心也有着不少自己的感悟。
「做電影跟做節目，它的生產流程還是有很大區別的。我覺得電影，特別是網絡電影，它在網絡上呈現的那幾周是一個極具市場性的一個產品。電視節目，比如周播，播完了我們可以看收視率，有問題下周我們可以調節。但電影沒法調，只要一推向市場，只能聽天由命。但這也是一個挑戰，逼着你在準備的過程中精益求精，不出任何錯誤。」
面對如此高要求的電影市場環境，繪夢影像選擇國內領先的大數據上市公司東方國信作為重要的戰略合作夥伴，依託東方國信大數據技術，共同構建用戶、內容、渠道三位一體的影視大數據模型。
寇宇凡表示，基於大數據思維的電影內容生產機制，本質上是發現並預測用戶數據與電影元素之間的相關關係，將電影生產過程中的互動參與模式推向一個全新的技術層面。「基於我們的大數據平台，能夠進行實時、細緻、入微的消費者洞察，鎖定市場機會，同時全面量化電影各環節運營，支撐產品、服務與體驗創新，充分挖掘電影市場的潛力空間。」
「我們在創作所有作品的時候，都會藉助東方國信大數據技術，做一個投資的測算。比如，同類型作品的市場表現如何，什麼樣的團隊和演員是ok的，什麼樣的內容觀眾會喜歡。包括後期的宣發階段，大數據也能給予一定的指導。我們想用大數據做一個全程實時的檢測，如果看到某個地方有拐點，就立馬調整策略，改變投放方向」，寇宇凡說道。
另外，寇宇凡也坦言，拿這次《寶塔》來說，將這個不成形的枕邊故事改編為奇幻懸疑的類型，就有大數據的功勞。「我們當時只有一個故事的雛形，也不知道把這個故事往哪個方向去走。愛情、探案、奇幻、驚悚？不知道。後來在大數據的指導下，我們做了現在這樣一個開發。目前來看，大數據也反向論證了《寶塔》的成功。」 [3] 大數據的形成主要依賴於網絡資料的匯集，這就使得大數據的運用也主要依託於網絡。因此在談到未來公司的發展方向時，寇宇凡也表示，目前主要的目標還是放在網生領域，通過大數據的介入，打造一個全新的網生影視內容生態。
电影《宝塔镇河妖之诡墓龙棺》
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