玫瑰的故事（穆旦詩歌）檢視原始碼討論檢視歷史
作品原文
英國現代散文家L.P.Smith有一篇小品The Rose,文筆簡潔可愛,內容也非常雋永,使人百讀不厭,故事既有不少的美麗處,所以竟採取了大部分織進這一篇詩里,背景也一仍原篇,以收異域及遠代的憧憬之趣。至於本詩能夠把握住幾許原文的美,我是不敢斷言的;因為,這詩對於我本來便是一個大膽的嘗試。想起在一九三六年的最後三天裡,苦苦地改了又改,算是不三不四地把它完成了;現在看到,我雖然並不滿意,但卻也多少是有些喜歡的。
二十六年一月忙考時謹志
庭院裡盛開着老婦人的玫瑰,
有如焰焰的火獅子雄踞在人前,
當老婦人講起來玫瑰的故事,
回憶和喜悅就輕輕飄過她的臉。
……許多年前，還是我新婚以後，
我同我的丈夫在意大利週遊，
那時還沒有鐵路，先生，一輛馬車，
帶我們穿過城堡又在草原上馳走。
在羅馬南的山路上馬車顛壞了，
它的修理給我們三天的停留：
第一晚我們在茫茫的荒野里，
找到路旁的一間房子，敝落而且破舊。
我怎能睡啊，那空曠的可怕的黑夜！
流水的淙淙和蟲鳴噓去了我的夢；
趁天色朦朧，我就悄悄爬起來，
倚立在窗前，聽頭髮舞弄着晨風。
已經很多年了，我尚能依稀記得，
清涼的月光下那起伏的藍峰；
漸漸兒白了，紅了，一些遠山的村落，
吻着晨曦，象是群星明耀地閃射。
小村煩囂地棲息在高聳的山頂，
一所客棧逗留住我們兩個客人。
幾十戶人家圍在短牆裡，像個小菜園，
但也有禮俗，交易，人生的悲哀和喜歡。
酒店裡一些貴族醫生和官員，
也同樣用悠閒彈開了每天的時間，
在他們中間我看到一個清瘦的老人，
又美麗，又和藹，有着雄健的話鋒。
他的頭髮斑白，精神像個青年，
他明亮的眸子裡閃耀着神光，
不住地向我們看，生疏里摻些驚異，
可是隨即笑了，又像我們早已熟悉。
老人的溫和引起來一陣微風，
輕輕地吹動了水面上的浮萍；
他向我們說陌生人不必客氣，
他願意邀請陌生的客人到他家裡。
於是，在一個晴朗炎熱的下午，
青青的巒峰上斜披夕陽的紫衫，
一輛小車轆轆地馳向老人的田園，
裡面坐着我和我的丈夫。
這所田園裡鋪滿了小小的碎石，
叢綠下閃動着池水的波影，
一棵紫紅的玫瑰向天空高伸，
發散着甜香，又蔽下幽幽的靜。
玫瑰的花朵展開了老人的青春，
每一陣香化成過去美麗的煙痕，
老人一面讓酒一面向我們講，
多樣的回憶在他臉上散出了紅光。
他坦然地微笑，帶着老年的漠冷，
慢慢地講起他不幸的愛情：
「……多少年以前，我年輕的時候，
那隔河的山莊住着我愛的女郎，
「她年輕，美麗，有如春天的鳥，
她黃鶯般的喉嚨會給我歌唱，
我常常去找她，把馬兒騎得飛快，
越過草坪，穿出小橋，又拋下寂寞的墓場。
「可是那女郎待我並不怎樣仁慈，
她要故意讓我等，啊，從日出到日中！
在她的園子裡我只有急躁地徘徊，
激動的心中充滿了熱情和期待。
「園子裡盛開着她喜愛的玫瑰，
清晨時她常殷殷地去澆水。
焦急中我無意地折下了一枝，
可是當我警覺時便把它藏進衣袋裡。
「這小枝玫瑰從此便在泥土中成長，
洗過幾十年春雨也耐過了風霜，
如今，啊，它已是這樣大的一棵樹……」
別時，老人折下一枝為我們祝福。
修理好的馬車把我們載上路程，
鈴聲伴着孩子們歡快的追送；
終於漸漸兒靜了，我回視那小村
已經高高地拋在遠山的峰頂……
現在，那老人該早已去世了，
年輕的太太也斑白了頭髮！
她不但忘卻了老人的名字，
並且也遺失了那個小鎮的地址。
只有庭院的玫瑰在繁茂地滋長，
年年的六月里它鮮艷的苞蕾怒放。
好像那新芽里仍燃燒着老人的熱情，
濃密的葉子裡也勃動着老人的青春。
發表於《清華周刊》（1937年1月25日）
署名：慕旦
作者簡介
穆旦（1918年4月5日-1977年2月26日），原名查良錚，中國現代主義詩人、翻譯家，九葉詩派成員之一，祖籍浙江省海寧市袁花鎮，出生於天津，畢業於美國芝加哥大學。[1]
穆旦6歲即發表習作，青年開始詩歌創作，之後一直寄情於現代詩，聯大畢業後，曾參加了中國遠征軍。國外深造回國後，擔任南開大學外文系任副教授，文革中遭受迫害調圖書館工作。1977年穆旦因心臟病突發去世，享年59歲。[2]
穆旦早在四十年代就成為當時最受歡迎的青年詩人，他的詩在上海詩人中產生了強烈的反響。四十年代初期，聞一多遍選《現代詩鈔》時，選入了他詩作十一首，數量之多僅次於徐志摩一首。1948年初，方宇晨的英譯《中國現代詩選》在倫敦出版，其中就選譯了穆旦詩九首。1952年，穆旦的兩首英文詩被美國詩人赫伯特·克里克莫爾（Hubert Creekmore）編選入《世界名詩庫》（A Little Treasury of World Poetry）同時入選的其他中國詩人只有何其芳。穆旦詩作的藝術風格、詩學傳統、思想傾向和文學史意義，在四十年代就被一些詩人和評論家較為深入地討論着，並被介紹到英語文學界。
五十年代初以來，穆旦頻受政治運動的打擊，身心遭到極大的摧殘，被迫從詩壇上銷聲匿跡，轉而潛心於外國詩歌的翻譯，直到驟然去世。穆旦去世多年以後，才逐漸被人們重新認識。人們出版他的詩集和紀念文集，舉行「穆旦學術討論會」，給予他很高的評價。「二十世紀中國詩歌大師」的排行榜上，他甚至被名列榜首。這種種的不尋常，被稱為「穆旦現象」。[3]
袁可嘉在《詩的新方向》中認為，穆旦「是這一代的詩人中最有能量的、可能走得最遠的人才之一」，現在看來這一判斷是準確的。
袁可嘉回憶了現代文學史上現代化新詩潮的由來和發展，認為「穆旦是是站在40年代新詩潮的前列，他是名副其實的旗手之一。在抒情方式和語言藝術『現代化』的問題上，他比誰都做得徹底」。不過袁又指出，這樣的「徹底性」難免在某些尚不成熟的詩作中帶來一定程度的生硬和晦澀，使他的作品到今天還不能為更多的人所理解和欣賞，是我們應當吸取的教訓。[4]
王佐良認為「無論如何，穆旦是到達中國詩壇的前區了，帶着新的詩歌主題和新的詩歌語言，只不過批評家和文學史家遲遲地不來接近他罷了」。王佐良還談到了穆旦晚年的詩作，認為詩人經過將近三十年的坎坷，仍有那無可企及的詩才。他認為《冬》可以放在穆旦最好的作品之列。[5]