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《滿江紅·晝日移陰》

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作品名稱: 《滿江紅·晝日移陰》 創作年代:北宋 文學體裁：詩 詞 作者：周邦彥

《滿江紅·晝日移陰》北宋著名詞人周邦彥的詩詞。

周邦彥的詞作，內容不外乎男女戀情、別愁離恨、人生哀怨等傳統題材，反映的社會生活面不夠廣闊。他的成就主要在於兼收並蓄，博採諸家之所長，又摒棄它們的弊端，引導詞的創作逐步走上富艷精工的道路。在他的詞中，既有溫庭筠的穠麗，韋莊的清艷，又有馮延巳的纏綿、李後主的深婉，也有晏殊的蘊藉和歐陽修的秀逸。至於柳永的鋪敘綿密乃至是淫冶惻艷以及蘇軾的清曠豪達，我們都能窺知一二。同時，對於婉約詞和豪放詞的某些缺點，他也儘量避免。因此，周邦彥的詞深得後人讚賞，並產生了廣泛的影響。

周邦彥所做的，暗合着文藝發展的規律，從重內容到重形式。身為婉約詞人的他，詞的內容既被蘇軾翻新到極致，他必然要在形式上出奇制勝。他本人精音樂，又搞過「專業創作」，因此能精雕細琢，研音鍊字，在審訂詞調方面做了不少精密的整理工作，擴展了音樂領域，在填詞技巧上有不少新創舉。他更能自己度曲，創造了《六丑》等新詞牌。總之，他繼承了柳永、秦觀等人成就，開了格律詞派的先河，為詞的藝術形式作出了貢獻。

詩詞正文

“ <晝日移陰，攬衣起、春帷睡足。

臨寶鑑、綠雲撩亂，未忺妝束。

蝶粉蜂黃都褪了，枕痕一線紅生肉。

背畫欄、脈脈悄無言，尋棋局。

重會面，猶未卜。無限事，縈心曲。

想秦箏依舊，尚鳴金屋。

芳草連天迷遠望，寶香薰被成孤宿。

最苦是、蝴蝶滿園飛，無人撲。 >

” — <《滿江紅·晝日移陰》>，<詩詞名句網>

作品賞析

此詞寫一個閨中女子傷春懷人的愁緒。全詞用代言體寫成，辭藻富艷，色彩穠麗，刻畫精細，並多處化用前人詩 、詞、文成句，卻又毫無板滯堆砌之感，而是脈絡清晰，跌宕多姿，敘事言情極有層次。 詞的上片 ，先寫這個女子春日睡起的無聊情態。一上來「晝日移陰，攬衣起，春帷睡足」三句，以景襯人 ，寫女子日高懶起。陽光已在閨房中移動陰影，則日上三竿 ，時間已晚可知。「攬衣」二句，暗用白居易《長恨歌 》：「攬衣推枕起徘徊」，和《自問行何遲 》：「酒醒夜深後 ，睡足日高時」。

需要注意的是，此處所謂「睡足」，並非「睡飽了」、「睡得又香又甜」之意 ，而是指這位女子昨宵因相思而失眠 ，故早上精神倦怠 ，在床上磨蹭夠了才慢慢地起來。接下下，「臨寶鑑 」三句 ，以女子起床後無心打份的慵懶之狀來透露她情絲繁亂的心理。「綠雲 」句，化用杜牧《阿房宮賦 》：「綠雲擾擾 ，梳曉鬟也 」句意。「未忺」，不喜歡，不想之意。接下來「蝶粉蜂黃都褪了，枕痕一線紅生玉 」二句 ，繼續鋪寫女主人公睡起之態 。蝶粉蜂黃，指宮妝。蝶粉蜂黃都褪了」，指女子通宵轉側於枕上，宿妝因而盡褪。這裡描寫睡起的榜樣十分細緻逼真，所以明人王世貞《弇州山人詞評》稱讚說「枕痕一線紅生玉」等句，「其形容睡起之妙，真能動人」。以上一大段「欲妝臨鏡慵」的渲染描繪，都是為了突出女子獨居的苦惱，所以上片末又接以如下一個動態描寫 ：「背畫欄、脈脈悄無言，尋棋局。」通過這個富有特徵的細節，開始正面揭示女子的心理狀態，為下片宣洩其相思之情埋下了伏線。

通過上片的一系列精緻深刻的描寫，女主人公的生活環境與特殊情態已給人以鮮明的印象，於是下片放筆直言，代這個子傾訴出了滿肚子不可遏抑的想思之苦 。換頭的四個三字句：「重會面，猶未卜。無限事 ，縈心曲 。」句短而韻促 ，意悲而情切，以質直而重拙之筆突出全篇的情感內容。一切哀愁都是因為「重會面，猶未卜」而引發的，一切百無聊賴的行動都是由於「無限事，縈心曲」而產生的，因而這十二個字可以說是全詞的「 詞眼」。「重會面 ，猶未卜」，即承上片末句「尋棋局」的意脈而展開。接下來「想秦箏依舊，尚鳴金屋」二句，是作者的設想之辭，意思是說：在情人遠離之後，想必你還照常在閨房中彈奏箏曲，向他表達內心的情愫；可是他遠在天涯，你的一片心意他又何從理解呢？這一變換角度的虛擬之筆 ，把對女子相思心理的刻畫更深入了。「芳草連天迷遠望 ，寶香薰被成孤宿。」即承此意而來。二句意思是說 ：「女子想盡辦法，仍不能排遣憂思；她登高遠望，企圖看見意中人，不料春草連天，視線為之遮斷；只好重薰錦被，再受孤宿之苦。這一組工整流麗的對仗，恰切而生動地寫出了女子思遠人而不見的痛苦 。作者筆頭一轉 ，由室內而至庭院，由環境渲染而轉入心理描述，由人意表地以「最苦是，蝴蝶滿園飛 ，無心撲。」三句束住全篇：這個心理表白含蘊十分豐富，大致說的是：眼下正是春光滿園、百花競放的時候，蝴蝶受春色引誘，紛紛而來，可女子見春色而增愁，不但無心撲捉蝴蝶，反而比錦帳孤眠之時更傷感了。這個結尾，將全篇的抒情推向了高潮，熱情飽滿而餘味悠長，相思女子的形象至此而更加完美生動了。

《 滿江紅》一調 ，句腳幾乎全是仄聲，音節拗怒，聲情激壯，一般適合於抒發豪壯慷慨的感情。此調在現存的唐五代及北宋初詞中不見。宋人最早用此調的 ，當推柳永 。《樂章集》中有《滿江紅》四首，內容為描寫山水風光、抒發羈旅哀愁與表達作者對情人的思念三類 。其中寫山水、寫羈愁的，境界闊大，感情沉鬱，洵稱佳構；而寫戀情的那一兩首卻顯得直露而精糙，並非成功之作。此後 ，蘇東坡 、辛棄疾等改革派的詞人利用這個詞牌來恣意抒寫政治情懷或人生感慨 ，創作了不少以陽剛之美見長的優秀篇章。

流風所及，遂使幾百年來作《滿江紅》詞者，大多走激烈豪放一路 。不過也有一些例外 。作為蘇東坡的後輩的柔麗派詞人周邦彥，就偏用此調來抒寫兒女私情。邦彥的集子裡這首唯一的《滿江紅》詞，以柔婉細膩的筆觸，寫千迴百轉的相思，特別是對女性的動態與心態的描摹，達到了維妙維肖的程度。它的風格情調，既與蘇、辛一派的豪壯激越迥然異趣，也與柳永同詞調、同題材作品中那種直露和俚俗的寫法大相徑庭。南宋以後用《滿江紅》來寫柔情者，大都不同程度地受了周邦彥這首詞的影響 。因此我們可以說，這首詞是眾多的《滿江紅》中的一種創格。

作者簡介

周邦彥（1056—1121），北宋著名詞人。字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。官曆太學正、廬州教授、知溧水縣等。少年時期個性比較疏散，但相當喜歡讀書，宋神宗時，寫《汴都賦》讚揚新法，徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機關）。

周邦彥精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅，長調尤善鋪敘。為後來格律詞派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為「正宗」。舊時詞論稱他為「詞家之冠」或「詞中老杜」，是公認「負一代詞名」的詞人，在宋代影響甚大。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。

周他與屬於舊黨的蘇門詞人不同，在政治上傾向於變法的新黨。他28歲時，因向宋神宗獻《汴京賦》，歌頌新法，而大獲賞識，由太學諸生直升為太學正。神宗死後，舊黨執政，蘇門諸君子紛紛回到朝廷，周邦彥則被擠出京城，到廬州（今安徽合肥）、荊州（今屬湖北）、溧水（今屬江蘇）等地任職。等到新黨上台把持朝政，蘇門詞人盡遭遠貶，周邦彥重返朝廷，官到提舉大晟府。由於不願與蔡京奸黨合作，晚年又被逐出朝廷，到順昌（今安徽阜陽）、處州（今浙江麗水）等地主官。徽宗宣和三年（1121）病逝於南京（今河南商丘）。

周邦彥是婉約詞之集大成者，繼承前人，吸收提煉，發揚光大，為婉約詞的發展作出了貢獻。「北宋婉約作家，周最晚出，薰沐往哲，涵泳時賢，集其大成」（唐圭璋《唐宋詞鑑賞詞典．前言》）。周邦彥創出整飭字句的格律派之風，使婉約詞在藝術上走向高峰。

周邦彥雖然早期也有潦倒奔走之日，但仕途一直處於上升狀態，逐步做到知府，直至成為宋徽宗設立的大晟府的「音樂官員」，上寵下捧，過着舒適的「專業創作」生活；雖生逢北宋之末，但國家破滅的慘變發生在其身後。

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