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春秋戰國玉器

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這一時期的玉器，不僅數量眾多，玉質上乘，並且新創了不少優美器型，線條運用更臻嫻熟，紋飾的審美含量急劇增加，刀工秀逸遒勁，風格清新瀟灑。短短的五百年間，給歷史留下了無數玉質珍品。

玉器特徵

虎形眼。戰國時期玉器中的眼形，基本上承襲了春秋時期的眼形。首創是眼形是單、雙線橄欖眼和"虎形眼"。"虎形眼"造型猶如一隻橄欖球上飄着一根飄帶，給人一種氣勢逼壓的威嚴感。

主流紋飾

新創"一柄玉劍一般具有玉劍首、玉劍格、玉劍璏、玉劍珌四種玉飾。

活連環。玉質"活連環"是戰國時期首創的器型。

"活連環"製作工藝極為繁雜，整塊玉料先要分斷切割，分段畫稿，然後再將每一部分按稿譜鑿成活環。 戰國早期 雙龍佩飾

同時，隨着社會的發展，科學的進步，人性的覺醒超越了對神的崇拜。因而，此時玉雕藝術的創作便從對神的敬畏尊崇，走上了自覺表現人性的道路。審美意識的中心也從早期的娛神，逐漸轉移到娛人。

特別是當時社會上層的代表人物和擁有物資財富的豪商已成為社會主宰力量，「昔日珠玉錦繡不攀於市的戒律，已被摧毀，珠玉玩好已成為市場上的特殊商品」。

春秋戰國時期，是中國歷史上一個變革創新的輝煌時代，相應的輝煌的時代必定會有輝煌的面貌，輝煌的風格。

從各地出土的玉器籽料看，這一時期的玉器工藝相當發達，不但質地優良的和闐玉已成為玉作的主流，而且在造型藝術、圖紋裝飾及時代風格等方面都為之一新，出現了一大批工作精細，玲瓏剔透，形式別致，繁縟華麗的玉雕藝術品。

戰國 瑪瑙鳳紋璧

其中構思巧妙，立意新穎的龍形佩、舞人佩、玉具劍、玉帶鈎、玉印以及玉器與金銀工藝相結合的作品相繼問世，使古老的中國玉雕藝術更加富麗華貴、燦爛輝煌。

1、龍鳳佩

戰國時期的玉佩飾，是具有一定身份的人系在腰間衣帶上的裝飾物。在考古發掘品中，我們也常見一些木俑、陶俑身上佩戴着精美玉佩的實物資料。根據古書記載，玉佩上有蔥衡，下有雙璜、沖牙、璸珠以納其間。

此時玉佩中的裝飾主題，除了飾有谷紋、雲紋的璧、璜、珠、管等，仍以觀念性動物或曰文化動物為主，目的在於增加其神秘的氣氛，進一步烘托佩戴着的高貴地位。

戰國中期 玉龍佩

其極有特色的是那種具有彈性的S形身軀，如矢在弦，飽含着一種緊張奮進的氣度，反映了中國在禮崩樂壞的戰國時期，新興的地主和貴族階層已經在開始尋求、統率着一種新的審美傾向。

戰國 玉鳥紋璧

戰國玉鳥的造型同龍一樣，大大突破了前期的規範，更加顯示出活潑生動、自由奔放的新風格，並且常與龍相伴組合，遙相呼應。

2、玉璜

戰國時期的玉璜是中國玉器史上最為精彩的一個樂章。過去的禮儀用玉已經被摧毀，成組的裝飾性佩玉之風大興。因此作為成組佩飾中重要器物的玉璜，需求量猛增。特別是工藝技巧、圖案花紋、裝飾手法均遠遠勝於以往。

同時為了適應組佩的穿綴，一改璜之兩端穿孔為中部近外緣外做穿，有時還出現有三穿或以鏤空代替穿孔的形式。其特點為：

（1）工藝上精益求精

每件玉璜從開料、切割、琢制、刻劃以及休整、拋光等方面，方圓規矩，菱角分明。即使是細小的底紋陰線也歷歷在目，無模糊不清之處，真可謂是不惜工本是精工之作。

（2）圖紋繁縟華麗

此時期人們已經從原始宗教巫術、禮儀中解脫出來，那些具有藝術價值和符合當時審美意象的裝飾花紋更加受到重視。相應的，新的審美觀念又進一步刺激了發展了一中細緻稠密、華貴的新格調。

（3）雕琢技法多種多樣

春秋戰國時期的玉璜畫面較前更絢麗多姿，雕琢技法也有了很大的改進和突破。不僅有單線陰刻，淺地隱起，而且還採用了透雕、浮雕及輪廓外緣加飾花紋等多種表現手法。

曾侯乙墓出土的透雕四龍紋玉璜，輝縣固圍村一號墓出土的組合型大玉璜等，都是當時的傑作。

另外，此時還特別盛行動物形和雙獸連體形玉璜。其製作工藝極為精細。如輝縣固圍村一號墓出土的大玉璜，即是由七塊美玉和兩個可以包括活動的鎏金獸頭組合而成的。全場20.2厘米，琢磨精細，紋飾華麗，造型設計獨具匠心，是一件難得的藝術珍品。

3、玉帶鈎

帶鈎在戰國時期已成為人們普遍使用的勾掛器物。既有實用性，也有極強的裝飾意義。其中僅鈎首就有龍、虎、獸、鳥等各種造型，此外鈎體正面還常飾以獸面紋、雲紋、幾何紋等。豐富多彩、琳琅滿目。

玉質帶鈎由於材料較為珍貴，來源較少，故數量遠遠不及銅帶鈎數量大，但製作工藝仍屬上乘。

在考古發掘中，戰國早期的曾侯乙墓、曲阜魯國故城遺址均有玉帶鈎的出土資料。而河南沁陽欽慕所出土的一件玉帶鈎，形制尤為巧妙。1978年河北平山縣中山國王陪葬墓出土的青玉帶鈎也不失為戰國中期玉帶鈎中的一件佳品。

至於那些包金嵌玉的高檔帶鈎，去材料昂貴、工藝複雜，他們不但採用了金、銀、玉、銅、鐵等不同的材料，而且還將錯金錯銀、鑲嵌、碾磨、鑄造等極其複雜的工藝傑作，堪稱玉器工藝之楷模。例如，時代屬於戰國中期的輝縣固圍村墓葬出土的一件包金鑲玉的銀帶鈎。

此外，戰國玉器正新興品種玉具劍的出現，同樣標誌着新興的貴族階層的一種新的審美傾向。以精美的玉器裝飾在劍與劍鞘上的玉劍具成了貴族階層顯示「尊卑有度」的一種禮器，把它看成是一種權力和財富的象徵，地位越高，劍鞘的質量就越高裝飾也就更精美。同時劍鞘上的圖紋也多為一些獸面、龍紋、谷紋等，依然是古代吉祥、尊貴意識的反映。

4、精美的圖紋與工藝

在創造了造型的基礎上，戰國玉器表面還常以繁縟華麗、細緻密集的谷紋、雲紋、龍紋、獸面紋等作裝飾。而緻密的谷紋每件玉器表面均滿飾各式各樣的花紋，捲曲相連，排列井然又不留餘地。

無論是整體形象的把握，或是對局部特徵的表現，在結構和形式上，都有一種精心設計組織過的秩序感，繁而不亂，密而有序。同時，為了適應人們的審美及裝飾需要，有許多紋樣逐漸失去了它原來的特點，變成了與現實形象全然不同的象徵性符號和幾何圖形。

除了在器物表面做精心的裝飾，此時還出現了一些躍出輪廓的透雕玉器，如出廓玉璧、出廓玉環、玉璜等，皆為在器物的外廓再琢飾，透雕出生動的龍、螭、獸等造型，動靜相映成趣，可見玉工之匠心。

戰國晚期 龍紋佩

至於玉器工藝的精細程度，戰國時期可以說是達到了極致。

此時的作品，無論是造型、還是圖紋線條，皆剛勁利落、光潔規矩。布局井然有序，邊角方圓適度。就連密集的底紋、人物的髮絲，都交代的十分明確，清晰可見。

特別是那些精緻巧妙的透雕器物，整體線條遒勁有力，婉轉自然，鏤空處均勻對稱，光滑乾淨，極少見到因技術和工具不力而殘留的技術痕跡。而在細部的處理和刻劃上，那種一絲不苟，精益求精的態度，更加令人嘆服。總之，春秋戰國玉器在我國玉雕史上是一個輝煌的時代。無論在創作思想，構圖設計，還是藝術表現、工藝加工等方面均展現出了新的面貌，創作了一大批具有高度藝術造詣的工藝精美的玉器，為我國玉文化譜寫了光輝燦爛的一頁。