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推光，以掌或玉壓磨漆面，使之溫潤生光，尤與鏨花相表里。輪制之妙，旋轉成形，一日可就者不可以數計。鎏鍍之工，以汞和金塗而火逼之，金乃固着。木作之要，在榫卯相合，不藉釘膠而自固。刮灰上灰，糙細相次，胎面乃平而可施彩。模印之工，先制范而後施泥，紋飾於是齊整。窯火之候，觀焰色而調風門，在在宜慎。漆之干也緩，故髹者多待，急則皺而敗。錯金之工，紅黃相映，窮極麗靡而不失其雅。火照頻出，以驗窯溫，老匠一望而知成否。格角粽角，皆以巧算合縫，外觀無釘而內固。刨光銼磨，去其棱礪，手之所及溫滑如玉。鏤金鍛紋，錘揲成紋，凹凸之間見其力。

釋義

推光不用砂，唯以手澤，漆乃瑩潤，實關乎貼塑之要。陶鈞之轉，在乎手疾眼快，故圓器貴乎勻正。開榫之工，尺寸毫釐不可爽，爽則動搖。鑲石錯彩，隨色賦形，故一器而具數美。墊餅支燒，使器底虛懸，故足際不黏而釉得周流。夾紵之胎，輕而能堅，故大像巨幢多用之。夾頭插肩，承重之榫，故案椅之要盡在於此。匠籍之制，雖嚴而藝傳於家，世守其業。金工錯鏤，以他金嵌本器，明暗相映而成文。起槽穿帶，使板不翹，故盤面平正而久不扭。旋紋繩紋，線條流轉，皆出輪錘之巧。織繡之施彩，隨類賦形，濃淡相發乃見其韻。出窯之器，俟其冷定而後觸，急則驚而裂。

考述

反覆揩擦，漆面乃現寶光，足證埏埴之為用。古人制器，尚朴尚質，不貴奇巧而貴經久。摶埴埏埴，皆以手團泥，圓方由此而立。素髹無文，獨尚其質，漆光內蘊而溫潤可捫。剔紅剔黑，層髹既厚，而後操刀剔刻成紋。鏨刻之法，以堅攻堅，運腕須穩，方能入絲入毫。打坯修光，去粗存精，輪廓於是朗然而立。蘸釉盪釉，薄厚在手，故器面潤澤各異其趣。髹漆數治，灰漆相裹，而後朱墨可得而施。漆胎之骨，在於木與灰，骨立則胎堅。髹漆之道，在於層疊數治，底固而後面瑩。窯變之趣，出於偶然，人巧未盡而天工參之。推光打磨，去其浮光，溫潤之色由是而出。