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徐邦達（1911年7月7日—2012年2月23日）字孚尹，號李庵，又號心遠生，晚年號蠖叟，生於上海，浙江海寧人。曾為故宮博物院研究員、國家文物鑑定委員會常務委員、杭州西泠印社顧問、九三學社社員。作為中國藝術史界「鑑定學派」的一代宗師，徐邦達將傳統鑑定方法與現代考古學手段相結合，為書畫鑑定建立了可傳授的研究方法和學術理論。有「徐半尺」（意指其鑒畫，於畫軸展開半尺已知真偽）和「華夏辨畫第一人」之譽。代表作有《幾種印鑑及相關書畫真偽》，《徐邦達集五·古書畫過眼要錄（元明清書法·壹）》，《重訂清故宮舊藏書畫錄》等。

主要成就

• 1947年上海中國畫苑舉辦個人畫展

• 代表作品

• • 《古書畫鑑定概論》、《古書畫偽訛考辨》、《古書畫過眼要錄》等

生平

1911年生於上海。父徐堯臣，綢緞商人，但喜收藏，故家中收藏贍富，徐邦達自幼即深受薰陶。

十四歲開始習畫，從蘇州老畫師李濤（醉石）學習繪畫，從趙時棢（叔孺）學習古書畫鑑定知識。稍後，又入當時海上著名書法畫家、鑑賞家吳湖帆先生之門。

1937年協助上海市博物館辦理「上海市文獻展覽」中的古書畫徵集、檢選、陳列之工作，受葉恭綽先生之託撰寫《古書畫提要目錄》。

1946年入中華美術會，任上海市分會理事，同時受聘為重建上海市美術館的籌委會顧問 。

1947年曾在上海中國畫苑舉辦個人畫展。

1949年，被騁為上海市文管會顧問。

1950年，經國家文物局鄭振鐸局長推薦，調至文物局文物處工作。

1953年後，轉至故宮博物院從事古代書畫鑑定研究工作。

1953年，以各地徵集和收購到的3500幅珍貴書畫作品為基礎，重建故宮博物院書畫館。1978年始，應國家文物局之約參加全國書畫文物鑑定專家組，為全國各地博物

館鑑定國家珍貴文物，並承擔了培養後學之責。

歷時八年，成<中國古代書畫圖目>多卷。

1980年代以後，多次出訪美國、澳大利亞、加拿大等國，考察海外流失中國書畫並與國外專家進行學術交流，取得多項學術成果。

2012年2月23日8時38分，徐邦達因病醫治在北京逝世，享年101歲。徐邦達遺體告別儀式定於2月29日舉行。

論著

《幾種印鑑及相關書畫真偽》徐邦達《故宮博物院院刊》2006年1期

《徐邦達集五·古書畫過眼要錄（元明清書法·壹）》徐邦達紫禁城出版社2006年

《徐邦達集六·古書畫過眼要錄（元明清書法·貳）》徐邦達紫禁城出版社2006年

《徐邦達集七·古書畫過眼要錄（元明清書法·叄）》徐邦達紫禁城出版社2006年

《尺牌小考》徐邦達《故宮博物院院刊》2005年3期

《「文華堂題」款畫跋及晉府鈐印》徐邦達《故宮博物院院刊》2005年2期

《清宮流散書畫損毀摭拾》徐邦達《故宮博物院院刊》2005年1期

《徐邦達集三·古書畫過眼要錄（晉隋唐五代宋書...）》徐邦達紫禁城出版社2005年

《徐邦達集四·古書畫過眼要錄（晉隋唐五代宋書...）》徐邦達紫禁城出版社2005年

《徐邦達集一·古書畫鑑定概論》徐邦達紫禁城出版社2005年

《徐邦達集二·古書畫過眼要錄（晉隋唐五代宋書...）》徐邦達紫禁城出版社2005年

《隋無名氏〈出師頌〉》徐邦達《故宮博物院院刊》2003年6期

《石濤妻女問題》徐邦達<文物>1998年1期

《重訂清故宮舊藏書畫錄》徐邦達人民美術出版社1997年

《＜寒林獨蹇圖＞軸》徐邦達《故宮博物院院刊》1995年4期

《〈臨燕文貴武夷疊嶂圖〉卷》徐邦達《故宮博物院院刊》1995年4期

《松下聽琴圖軸》徐邦達《故宮博物院院刊》1995年3期

《米芾書〈多景樓詩〉冊》徐邦達《故宮博物院院刊》1995年2期

《〈百尺梧桐軒圖〉卷》徐邦達《故宮博物院院刊》1995年1期

《趙構書馬和之畫＜毛詩＞新考》徐邦達建院七十周年特刊1995年10月

《歷代流傳繪畫編年表》徐邦達人民美術出版社1995年

《趙孟頫〈飲馬圖〉卷》徐邦達《故宮博物院院刊》1994年4期

《德俊茂才等六帖冊》徐邦達《故宮博物院院刊》1994年3期

《米友仁〈雲山墨戲圖〉卷》徐邦達《故宮博物院院刊》1994年2期

《米友仁〈五洲煙雨圖〉卷》徐邦達《故宮博物院院刊》1994年1期

《米友仁〈設色雲山圖〉卷》徐邦達《故宮博物院院刊》1993年4期

《米芾〈宋崇國公墓志銘〉卷》徐邦達《故宮博物院院刊》1993年3期

《米芾〈天馬賦〉卷》徐邦達《故宮博物院院刊》1993年2期

《米芾〈易義卷〉（行書）》徐邦達《故宮博物院院刊》1993年1期

《關於〈三壽作朋圖卷〉的真偽問題——答河南某...》徐邦達《文物》1992年7期

《蘇軾〈竹石圖〉卷》徐邦達《故宮博物院院刊》1992年4期

《蘇軾〈偃松圖〉卷與〈古柏圖〉卷》徐邦達《故宮博物院院刊》1992年3期

《蘇軾〈宣德郎劉錫勅草〉一頁》徐邦達《故宮博物院院刊》1992年2期

《蘇軾〈歸去來兮辭〉卷》徐邦達《故宮博物院院刊》1992年1期

《蘇軾〈天際烏雲帖〉卷》徐邦達《故宮博物院院刊》1991年4期

《蘇軾〈黃州定惠院月夜偶書二詩草稿〉卷》徐邦達《故宮博物院院刊》1991年3期

《古書畫過眼要錄——晉、隋、唐、五代、宋書法》徐邦達湖南美術出版社1987年6月

《淮安墓出土書畫簡析》徐邦達《文物》1987年3期

《古書畫過眼要錄》徐邦達湖南美術出版社1986年

《兩種有關書畫書錄考辨》徐邦達《文物》1985年5期

《傳宋高宗趙構孝宗趙眘（慎）書馬和之畫<毛詩...>》徐邦達《故宮博物院院刊》1985年3期

《趙黻〈江山萬里圖〉》徐邦達《故宮博物院藏寶錄》1985年

《黃公望〈富春山居圖〉真偽本考辨》徐邦達《故宮博物院院刊》1984年2期

《中國繪畫史圖錄》徐邦達上海人民美術出版社1984年

《中國繪畫史圖錄（下）》徐邦達上海人民美術出版社1984年

《古書畫偽訛鑒考》徐邦達江蘇古籍出版社1984年

《釋張即之書〈報本庵記〉被挖改之謎》徐邦達《文物》1983年6期

《悼紅影議——寫在讀所謂雪芹小像畫頁和聽了有...>徐邦達《博物館通訊》1983年3期

《歷代書畫家傳記考辨》徐邦達上海人民美術出版社1983年

《孫隆和孫龍考辨》徐邦達《故宮博物院院刊》1982年4期

《兩種所謂柳公權書的訛偽考辨》徐邦達《故宮博物院院刊》1982年2期

《存世古摹王羲之墨跡匯考》徐邦達《中國書法》1982年1期

《澄清堂帖綜論》徐邦達香港書譜1982年

《南宋帝後題畫書考辨》徐邦達《文物》1981年6期

《再論徐謂書〈青天歌卷〉的真偽》徐邦達《故宮博物院院刊》1981年4期

《〈報德英華〉書畫合卷的鑑定》徐邦達《文物》1981年4期

《宋金內府書畫的裝潢標題藏印合考》徐邦達《美術研究》1981年4期

《六談古書畫鑑別——對無款書畫的鑑定》徐邦達《故宮博物院院刊》1981年3期

《五談古書畫鑑別》徐邦達《故宮博物院院刊》1981年2期

《古書畫鑑定概論》徐邦達文物出版社1981年

《四談古書畫鑑別——書畫的裝潢形制》徐邦達《故宮博物院院刊》1980年3期

《三談古書畫鑑別——書畫所用紙、絹、綾》徐邦達《故宮博物院院刊》1980年1期

《琉璃堂人物圖與文苑圖的關係》徐邦達《美術研究》1979年7期

《再談古書畫鑑別——款、印題跋及其對古書畫的...》徐邦達《故宮博物院院刊》1979年3期

《談古書畫鑑別》徐邦達《故宮博物院院刊》1979年2期

《古摹懷素〈食魚帖〉的發現》徐邦達《文物》1979年2期

《宋徽宗趙佶親筆畫與代筆畫的考辨》徐邦達《故宮博物院院刊》1979年1期

《有關何澄和張渥及其作品的幾點補充》徐邦達《文物》1978年11期

《黃公望〈溪山雨意圖〉真偽四本考》徐邦達《文物》1973年5期

《〈宋人畫人物故事〉應即〈迎鑾圖〉考》徐邦達《文物》1972年8期

《劉松年〈四時山水卷〉》徐邦達《美術》1962年第6期

《從〈百花圖卷〉再論宋元以來的水墨花卉畫》徐邦達《文物》1959年2期

《張萱和周昉》徐邦達人民美術出版社1959年

《黃公望和他的〈富春山居圖〉》徐邦達《文物》1958年6期

《清明上河圖的初步研究》徐邦達《故宮博物院院刊》1958年1期

《宋趙孟堅的水墨花卉畫和其他》徐邦達《文物》1958年10期

《李公麟》徐邦達人民美術出版社1958年

《談神龍本蘭亭序》徐邦達《文物》1957年1期

《從壁畫副本小樣說到兩卷宋畫——〈朝元仙仗圖〉》徐邦達《文物》1956年2期

《介紹故宮繪畫館新陳列的名畫》徐邦達《美術》1955年9期

《從繪畫館陳列品看我國繪畫的發展史》徐邦達《文物》1954年1期

《溥儀賞溥傑書畫目》徐邦達《文物》1950年12期

捐贈

1959年將金俊逸紙本設色花卉畫冊頁1件捐獻故宮博物院。

書法

徐邦達自成一家的行書，給人以峻拔崎嶇、汪洋恣肆的美感。他作書舒緩而有節律，運筆以靜制動，不倉促緊迫，不弱也不霸，沉穩自若。他的行書筆墨酣暢淋漓，

結體自然舒展，粗壯如牛健步，細密如龍蛇逶迤，線條疏密相間，行中帶草，體圓用方，極盡筆法變化。其結體以蘇東坡、米襄陽為主，取蘇字之態濃意遠、米字之

盡秀極妍。他上溯李北海以厚其氣，下參董其昌以暢其韻，再輔以過目不下數萬件書法名跡的滋養，終使作品透溢出一種博大深遠的氣勢和韻味無窮的神采。由於作

品中蘊藏着深厚的文化底蘊和人文積澱的人格氣質，更使徐邦達的書法在風格上與其他書家拉開了距離。

徐邦達歷經七十多年的探索，積多年的體悟和實踐，在出入米芾並廣取博收集大成後逐漸形成了自家體制。其書體以行為主而略雜草法，結字取法米芾，又汰去米氏

誇張、故作姿態的習氣，務求圓潤婉轉，又加之畫家的優勢，使他的作品墨色清新秀潤，線條富有彈性而質感強，觀之大有「方寸天地見宇宙，筆走龍蛇寫春秋」之

氣勢。

雅號

在業內，徐邦達老先生被稱為「徐半尺」。據徐老的學生著名鑑定家王連起說，這個名號準確地說是從1991年開始傳播開來的，那年徐邦達老先生到台灣為博物館做

書畫鑑定，因徐先生書畫鑑定能力極高，可謂火眼金睛，往往被鑑定的書畫作品剛剛展開半尺，徐老便已辨出真偽，由此得了「徐半尺」的名號。

歷代知名書畫家年譜、名作、筆法風格等早就爛熟於心中。徐邦達的淵博學識仿佛一部中國古代書畫史盡在胸襟。凡經他鑑定的作品,總是旁徵博引,一一列出依據。

一次徐邦達在南京金陵飯店,有人拿來一嵌在鏡框中的扇面,請他鑑定。這是一幅金本的山水扇面,落款為已巳年張宏。凝神片刻,徐邦達說:「這是張君度(張宏字君度)

畫的,此為其早期作品。他是位高壽的畫家,活了90多歲,生活在明萬曆至清康熙年間,跨兩個朝代。《明畫錄》說他『工山水,筆意古拙,墨法濕潤』。」

家庭

妻子滕芳女士是中國老一輩的話劇演員，曾在電影《被愛情遺忘的角落》、《舞戀》、《誰是第三者》等影片中擔任角色。

人物故事

徐邦達與謝稚柳、啟功並稱書畫鑑定三大家，是藝術史界的學術泰斗，享譽海內外的書畫鑑定家和著名的書畫家。

他的一生更是貫穿於新中國的文物和博物館事業的發展，全國各大博物館藏字畫的一級品及故宮博物院所藏字畫的一、二、三級品及參考品全部經過徐邦達的鑑定。

徐邦達把書畫視為一生的摯愛，把鑑定視為技術和品格的考驗。他常言「鑑定是一門科學，要實事求是」，不少人曾用重金收買他，希望他指假為真，他皆斷然拒絕。

落日的餘暉從窗紗間篩過，歲月在他臉龐刻下的痕跡愈漸淡去，眼眸宛如孩童般清澈。這是2010年，再過幾日，7月7日，就是他的百歲壽誕。

喜慶的時刻還未來臨，鮮花早已堆滿整間屋子，徐邦達靜靜地躺着。「邦達，你要過100歲生日啦！」他的夫人滕芳不時俯下身來，親吻他的額頭。徐邦達卻只能用目

光追隨她，後因呼吸系統手術，他失去了言語和行動的自由。

每一個房間都掛有徐邦達的書畫，手書「寧靜致遠」舒緩衝淡，如同一生的寫照。書房內畫卷鋪陳，書案上厚厚的呢氈上毛筆墨痕宛然，仿佛主人剛剛還在潑墨揮

毫，談古論今。

「他是『國寶』」

《高呼與可》、《出師頌》是故宮博物院的鎮院之寶。而這些絕代佳作，正是因為徐邦達的慧眼，才從故紙堆中重見天日。

1950年，徐邦達被調到中央文化部文物局（今國家文物局）任文物處業務秘書。這個時期，經徐邦達等專家鑑定留下來的數千件古書畫作品，後來均撥交給了故宮博

物院，成為該院古書畫庋藏中的基本藏品。

新中國初創時，故宮博物院所藏文物僅是昔日紫禁城藏品的十分之一。為使故宮博物院繪畫館藏品儘快豐富起來，徐邦達與同事踏訪全國80%以上的縣城。元代著名書

畫家趙孟頫的畫作傳世甚少，僅存的幾幅畫卷皆為皇室收藏，《水村圖》就是其一。1953年的一天，徐邦達無意間發現了《水村圖》的線索，並一直查到東北一個叫

做大栗子溝的地方，他委託當地文物機構代為買下，確認無誤後由國家購回並收藏。就這樣，在短短數年間徐邦達發掘和搶救了3700件書畫。

「文革」期間，徐邦達總結多年來從事古書畫鑑定的經驗體會，完成了他的第一部著作《古書畫鑑定概論》的初稿。「文革」結束後，徐邦達重返故宮博物院，想到

的第一件事還是為國家鑒考徵集古書畫作品。1983年，國務院委託國家文物局甄別各地文博單位所收藏的歷代書畫，徐邦達等人歷時數年完成這項重任，並承擔培養

後學之責。20世紀80年代以後，徐邦達多次出訪歐洲和北美，考察海外流失中國書畫並與國外專家進行學術交流。

故宮博物院院長鄭欣淼將徐邦達稱為中國藝術的「國寶」：他將文獻考據與圖像有機結合起來，系統地建立了古代書畫的鑑定標尺，真實地還原了中國書畫史的發展

脈絡。「而更重要的是，徐邦達是將古書畫鑑定與研究科學結合的第一人，作為中國古代藝術研究者和古書畫鑑定家，這兩者是互為表里的。」故宮博物院副院長李

文儒說。

雅號「徐半尺」

在中國古文物的鑑定當中，古書畫是公認最難的一門。「即便現代科學技術高度發展的今天，也還未能找到一種鑑定書畫作品、萬無一失的科學手段，只能依靠傳統

方法，憑藉鑑賞家的經驗和眼力。」李文儒說。

20世紀30年代，徐邦達發現乾隆皇帝曾經御筆親題為真品的《富春山居圖》實為贗品。《富春山居圖》是元代著名書畫家黃公望的一幅名作。乾隆年間，一幅《富春

山居圖》被收藏進宮，乾隆對此畫大加嘆賞，誰料這幅畫竟是偽作。後來真畫進了宮，乾隆覺得顏面無光，便在真畫上題字示偽，故意顛倒是非。20世紀30年代，徐

邦達看到了這兩幅《富春山居圖》，經過仔細考證，他推翻了定論，還歷史以真實面目。這樣的發現還有很多，郭熙的《溪山行旅圖》、黃公望的《雪夜訪戴圖》、

王淵的《桃竹雉雞圖》都是他在故紙堆中尋到的寶貝。

作為傳統鑑定方法的集大成者，徐邦達有着一雙「賞鑒家的慧眼」。幾十年前在哪兒見到過的書畫，幾十年後再見時，徐邦達依然記憶猶新。有人認為這種非凡的記

憶力是天賦，可他自己認為「只在用心」。浩如煙海的古代文獻資料爛熟於心，才有古書畫作品過目不忘，鑑定時的得心應手。

徐邦達把古書畫的鑑定析為「鑒」與「考」兩個概念。「鑒」即是通過眾多的作品相互比較，進行目力檢測，推知真偽。「對於大量存世的明清時代的書畫，目鑒尤

為重要。但要達到目鑒的準確性，鑑賞者非見之眾多不可。」他的弟子、故宮博物院原副院長楊新說。但是，對於時代較遠或是某些難於明了的書畫，需要廣為搜集

有關文獻和其他旁證材料，詳加審訂考據，方才得以明辨是非。「徐先生博聞強識，每對一件疑難作品進行考據時，爬羅剔抉，條分縷析，其所論所斷，使人折

服。」楊新說。

幾十年前在哪兒見到過的書畫,幾十年後再見時,徐邦達依然記憶猶新。70歲時,一次徐邦達在看兩個手卷時,只從裝手卷的兩個盒子上,便知那一字一畫是董其昌的作

品,題目、內容,幾十年前在哪兒見過,如數家珍。另一次,助手尹光華先生在幫徐邦達整理《古書畫偽訛考辨》一書時,無論哪部古手卷後的題跋和某位畫家的某張畫,

只要將題跋和題的人的名字組合起來,他都能知道是宋代某人的畫或元代某人的畫。

甚至有的書畫卷剛打開半尺,徐邦達就已經說出了與此畫有關的一切,以致人們送給他一個「徐半尺」的雅號。一次,一位來訪者將畫軸徐徐展開,剛看到一片竹葉的梢

頭,徐老便脫口而出:「李方膺!」畫軸展開,果然是「揚州八怪」之一李方膺的作品。

徐邦達雖不善言辭,但話題一涉及書畫便滔滔不絕。歷代知名書畫家年譜、名作、筆法風格等早就爛熟於心中。徐邦達的淵博學識仿佛一部中國古代書畫史盡在胸襟。

凡經他鑑定的作品,總是旁徵博引,一一列出依據。一次徐邦達在南京金陵飯店,有人拿來一嵌在鏡框中的扇面,請他鑑定。這是一幅金本的山水扇面,落款為已巳年張

宏。凝神片刻,徐邦達說:「這是張君度(張宏字君度)畫的,此為其早期作品。他是位高壽的畫家,活了90多歲,生活在明萬曆至清康熙年間,跨兩個朝代。《明畫錄》說

他『工山水,筆意古拙,墨法濕潤』。」

「鑑定是一門科學。」徐邦達常說。在他看來，書畫鑑定不僅需要通古博今的才智，更需要實事求是的品格。不少人曾用重金收買他，希望他指假為真，換取暴利，

他皆斷然拒絕，「現在藝術品市場上魚龍混雜的一個重要原因是，鑑定家、研究者缺乏實事求是的品格和堅持真理的精神，在這一點上，徐邦達尤其值得我們學

習。」李文儒說。

「入骨兩百分」

據滕芳回憶，「我們常說愛到入骨三分，但是徐邦達對藝術是愛到入骨兩百分，甚至連做夢都離不開字畫。」

20世紀80年代，藝術品市場日漸活躍，許多古書畫佳品被送進了拍賣行。徐邦達對此憂心忡忡，擔心文物珍品通過拍賣的渠道「合理合法」地流失。一次，他得知曾

流失民間的「清代四僧」之一石濤的《高呼與可》要上市拍賣，便四處遊說，希望國家出資買下這一珍品。

恰巧那些天，滕芳正要見時任全國政協主席的李瑞環，希望政府能為他們的「斗室」想想辦法。徐邦達得知，對着滕芳又是哀求又是作揖，拜託她「莫提住房，只提

希望政府想辦法收購《高呼與可》。」

第二天，徐邦達進門就談購買《高呼與可》的事：「新中國初期，國家經濟比現在困難得多，但仍撥出巨款將『三希堂』珍藏的三部稀世字帖中的兩部買了回來。現

在我們更有能力搶救文物。」李瑞環當即表示《高呼與可》應該由國家購買，徐邦達的一顆心才終於落到了肚子裡，出了門他拉着滕芳興奮地說：「我替故宮謝謝你了！」

1991年4月3日，徐邦達畫展在台灣清韻藝術中心舉行，功力深厚的山水畫令寶島為之傾倒。他18歲創作的摹本奚岡《松溪高逸圖》現保存於加拿大，24歲創作的摹本

張中《芙蓉鴛鴦圖》現存於新加坡，皆是兩家博物館的珍寶。但是在此後十餘年的學術生涯中，他集中精力於鑑別古書畫，一直未曾動筆創作。直到20世紀八九十年

代初，在親朋好友的一再說服之下，他才重拾畫筆。

「徐邦達總是說，沒有共產黨，就沒有徐邦達。他這句話是發自肺腑，為新中國鞠躬盡瘁，他一往而情深。」滕芳說，「今天，在他的生命將要走到一百歲這個高峰

時，我更深切地感受到這一點。」

徐邦達慧眼識王淵

1982年6月5日，故宮博物院研究員、古畫鑑定的權威專家徐邦達先生驅車來到太原市解放路山西省文物商店鑑定書畫。他對每件書畫藏品都看得非常認真、仔細，惟

恐漏掉一幀佳作。當女保管員從庫房裡取出一幅用報紙包裹的畫時，他輕輕地打開一看，見是一幀殘損得十分厲害的絹畫；稍一不留神，手碰着就會碎裂。

徐邦達小心翼翼地慢慢展開，驀然興奮而驚喜地叫道：「啊！這是元代著名畫家王淵的畫，他的作品流傳下來的很少。」他有點不放心，生怕看走了眼，又仔細審視

這幅畫的內容、筆法、墨色、題跋、圖章、質地，翻來覆去，端詳了一遍又一遍，最後肯定地說：「是王淵的畫，這是國寶，連故宮博物院也很少有。我建議，現在

立即封存起來，從此不要再讓任何人看了，因為年陳月久，質地太酥脆了，看一次就會損壞一次。請速派人送故宮博物院揭裱、裝幀！」在場的人都被徐邦達的情緒

所感染而激動、欣喜，也為其認真負責的精神和高超的鑑定技藝所傾倒。商店的工作人員介紹說：「這幅畫是70年代中後期從民間收購得來的，因為損壞嚴重，沒有

認真鑑定和引起重視，未把它列為珍品，進行揭裱保護。今天經徐先生鑑定是王淵的精品，我們一定要列為特藏，悉心保護。」

沉寂多年的元代繪畫珍品終於重見天日。王淵，字若水，號澹軒，杭州人，從小受教於趙孟頫，他的山水師從北宋郭熙，人物師從唐人筆法，花鳥則師從五代黃荃，

又善於融會貫通，自辟蹊徑。這幅《桃竹錦雞圖》意境深幽，筆力沉穩，桃竹用雙筆勾成，湖石用皴擦而成，雖未加一點顏色，卻滿幅墨分五彩，天機溢發，光彩照

人。作者在繪製中將山水畫、花鳥畫融為一體；既有工筆畫的精緻，又有寫意畫的氣韻，顯示了深厚的藝術功力。畫面右下部的題款為：「至正三年冬臘錢塘若水為

仲華良友畫。」此畫現已列為山西省博物館的特藏品，以其獨特的藝術魅力展示在世人面前。