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《審美閱讀十五講》，孫紹振 著，出版社： 北京大學出版社。
北京大學出版社年出版新書約1000種，重印書2700餘種次，出版物已覆蓋人文科學、社會科學、自然科學[1]和工程技術各領域。現有產品中，大中專教材占35%，學術圖書占45%，一般圖書占20%。在文史哲、法學、經濟管理、學術普及、漢語教學等出版領域具有比較明顯的優勢和特色[2]。
內容簡介
作者近年來集中於文本細讀理論與實踐，發表了大量文章，本書選取他在小說、古詩、新詩、散文鑑賞方面的精彩篇章，包括對《三國演義》、《水滸傳》、《孔乙己》、《祝福》、《下江陵》、前後《赤壁賦》、《再別康橋》、《死水》、《記念劉和珍君》、《聽聽那冷雨》等代表作品的賞析，在本土理論的框架下，回到文學文本自身，嘗試「審美閱讀」。
作者介紹
孫紹振，1960年畢業於北京大學中文系。曾任中國文藝理論學會副會長。現為福建師範大學文學院教授委員會主任，博士生導師，福建師範大學海峽兩岸文化發展協同創新中心顧問。主要專著有《新的美學原則在崛起》、《文學創作論》、《美的結構》、《論變異》、《月迷津渡——古典詩歌個案分析》等。2009年，韓國學術情報出版社出版《孫紹振文集》（八卷）。
目錄
「名家通識講座書系」總序
第一講真善美的「錯位」
一假美學的「真」和真美學的「假」
二想象：假定、自由和苦悶的象徵
三真善美的「錯位」
四惡不必丑，善不必美
五情感的審美超越實用
第二講小說：因果關係、打出常規和情感錯位
一為什麼要從文學形式開始？
二「開端、發展、高潮、結局」模式的荒謬性
和「生活的橫斷面」
三情節的構成：假定的、獨特的情感因果性
四把人物打出常規，暴露深層心態
五讓同一情感結構之中的人物心理發生「錯位」
第三講曹操從熱血青年變為血腥屠夫的條件：多疑
一多疑是從美化轉化為醜化的關鍵
二陳宮的眼睛在小說結構中的「錯位」功能
第四講武松打虎和李逵殺虎
一武松神性中的人性
二為什麼不能讓老虎把武松吃了？
三從不怕老虎到害怕老虎
四李逵殺四虎為什麼不及武松打一虎？
第五講《祝福》：禮教的三重矛盾和悲劇的四層深度
一八種死亡中最精彩的一種
二悲劇的兇手：荒謬的自相矛盾的偏見
三「大家仍然叫她祥林嫂」為什麼要特別提出來？
四「你放着吧，祥林嫂！」這一句話為什麼會致祥林嫂於死地？
五與情節無關的「我」為什麼占了那麼多篇幅？
六情節鏈鎖性淡出和人物多元感知錯位的強化
第六講《孔乙己》：魯迅為什麼最偏愛？
一為什麼讓與情節無關的小店員來敘述？
二「笑」的多重意味的錯位
三平靜敘述中的「大家風度」
四雜文成分對小說構成干擾嗎？
第七講古典詩歌：比喻、意象、意脈、
意境和直接抒情
一比喻和詩的比喻
二審美規範形式強迫內容就範
三詩的意象：意決定象
四意脈的三種形態和意境
五推敲典故的片斷意脈和整體意境的矛盾
六意境的「情景交融」和直接抒情的「無理而妙」
第八講從李白《下江陵》看絕句的結構
一為什麼杜甫的絕句評價甚低？
二唐人絕句的「壓卷」之作和感知變異
三為什麼不能說輕「心」已過，而要說
輕「舟」已過？
四吳喬：「詩酒文飯」之說
五楊載：絕句第三、四句的「婉轉變化」工夫
六流水句的功能
七「詩中有畫」的片面性
八詩中之畫應該是動畫
第九講《念奴嬌？赤壁懷古》：蘇軾的赤壁豪傑風流和智者風流之夢
一上片並不是「即景寫實」
二風流：名士風流和豪傑風流
三智者風流之夢
第十講《再別康橋》：無聲獨享的記憶是最美好的音樂
一是分析文本還是主觀強加？
二哪裡來的「離愁」？
三從語詞還原入手揭示內在矛盾
四為什麼不能放歌而只能沉默？
五從強烈的感情到瀟灑的感情
六從全過程到凝聚在一個焦點上
第十一講《死水》：「以丑為美」的藝術奧秘
一象徵派和浪漫派的不同
二「以丑為美」的難度的克服
三聞一多的愛國與反共
四聞一多的現代格律詩追求
第十二講散文：從審美、（亞）審丑到審智
一「真情實感」論的貧乏和僵化
二直接歸納：詩的形而上和散文的形而下
三審美、審丑和幽默的亞審丑
四審智的高度
第十三講古典審美散文賞析原則和方法
一文本是三個層次的立體結構
二突破表層意象揭示中層意脈的起伏
三同類相比：現成的可比性
四《隆中對》和《三顧茅廬》：文學規範
形式的深層分析
五《小石潭記》和《江雪》：形而下和形而上
六《岳陽樓記》和《醉翁亭記》：永遠憂愁和無限快樂
七語言節奏的奧妙
第十四講現當代散文個案分析
一魯迅《記念劉和珍君》：情理交融的悲歌和頌歌
二餘光中《聽聽那冷雨》：聽出整個生命的文化記憶
三魯迅《阿長與山海經》的審丑核心詞
偉大的神力
四汪曾祺《跑警報》：在災難面前的「不在乎」哲學
第十五講西方散文：審智與審美的結合
一培根《談讀書》
二梭羅《瓦爾登湖》
參考文獻
- ↑ 第十講科學學派_圖文，豆丁網，2016-10-18
- ↑ 規模現狀，北京大學出版社