原野上走路——三千里步行之二（穆旦詩歌）檢視原始碼討論檢視歷史
作品原文
我們終於離開了漁網似的城市，
那以窒息的、乾燥的、空虛的格子
不斷地撈我們到絕望去的城市呵！
而今天，這片自由闊大的原野
從茫茫的天邊把我們擁抱了，
我們簡直可以在濃郁的綠海上浮游。
我們泳進了藍色的海，橙黃的海，棕赤的海……
Ｏ！我們看見透明的大海擁抱着中國，
一面玻璃園鏡對着鮮艷的水果；
一個半弧形的甘美的皮膚上憩息着村莊，
轉動在陽光里，轉動在一隊螞蟻的腳下，
到處他們走着，傾聽着春天激動的歌唱！
聽！他們的血液在和原野的心胸交談，
（這從未有過的清新的聲音說些什麼呢？）
Ｏ！我們說不出是為什麼（我們這樣年青）
在我們的血里流瀉着不盡的歡暢。
我們起伏在波動又波動的油綠的田野，
一條柔軟的紅色帶子投進了另外一條
繫着另外一片祖國土地的寬長道路，
圈圈風景把我們緩緩地簸進又簸出，
而我們總是以同一的進行的節奏，
把腳掌拍打着鬆軟赤紅的泥土。
我們走在熱愛的祖先走過的道路上，
多少年來都是一樣的無際的原野，
（Ｏ！藍色的海，橙黃的海，棕赤的海……）
多少年來都澎湃着豐盛收穫的原野呵，
如今是你，展開了同樣的誘惑的圖案
等待我們的野力來翻滾。所以我們走着
我們怎能抗拒呢？Ｏ！我們不能抗拒
那曾在無數代祖先心中燃燒着的希望。
這不可測知的希望是多麼固執而悠久，
中國的道路又是多麼自由和遼遠呵……
1940年10月25日
註：本詩中的感嘆詞「Ｏ」，原文為「口歐」，缺字。
作者簡介
穆旦（1918年4月5日-1977年2月26日），原名查良錚，中國現代主義詩人、翻譯家，九葉詩派成員之一，祖籍浙江省海寧市袁花鎮，出生於天津，畢業於美國芝加哥大學。[1]
穆旦6歲即發表習作，青年開始詩歌創作，之後一直寄情於現代詩，聯大畢業後，曾參加了中國遠征軍。國外深造回國後，擔任南開大學外文系任副教授，文革中遭受迫害調圖書館工作。1977年穆旦因心臟病突發去世，享年59歲。[2]
穆旦早在四十年代就成為當時最受歡迎的青年詩人，他的詩在上海詩人中產生了強烈的反響。四十年代初期，聞一多遍選《現代詩鈔》時，選入了他詩作十一首，數量之多僅次於徐志摩一首。1948年初，方宇晨的英譯《中國現代詩選》在倫敦出版，其中就選譯了穆旦詩九首。1952年，穆旦的兩首英文詩被美國詩人赫伯特·克里克莫爾（Hubert Creekmore）編選入《世界名詩庫》（A Little Treasury of World Poetry）同時入選的其他中國詩人只有何其芳。穆旦詩作的藝術風格、詩學傳統、思想傾向和文學史意義，在四十年代就被一些詩人和評論家較為深入地討論着，並被介紹到英語文學界。
五十年代初以來，穆旦頻受政治運動的打擊，身心遭到極大的摧殘，被迫從詩壇上銷聲匿跡，轉而潛心於外國詩歌的翻譯，直到驟然去世。穆旦去世多年以後，才逐漸被人們重新認識。人們出版他的詩集和紀念文集，舉行「穆旦學術討論會」，給予他很高的評價。「二十世紀中國詩歌大師」的排行榜上，他甚至被名列榜首。這種種的不尋常，被稱為「穆旦現象」。[3]
袁可嘉在《詩的新方向》中認為，穆旦「是這一代的詩人中最有能量的、可能走得最遠的人才之一」，現在看來這一判斷是準確的。
袁可嘉回憶了現代文學史上現代化新詩潮的由來和發展，認為「穆旦是是站在40年代新詩潮的前列，他是名副其實的旗手之一。在抒情方式和語言藝術『現代化』的問題上，他比誰都做得徹底」。不過袁又指出，這樣的「徹底性」難免在某些尚不成熟的詩作中帶來一定程度的生硬和晦澀，使他的作品到今天還不能為更多的人所理解和欣賞，是我們應當吸取的教訓。[4]
王佐良認為「無論如何，穆旦是到達中國詩壇的前區了，帶着新的詩歌主題和新的詩歌語言，只不過批評家和文學史家遲遲地不來接近他罷了」。王佐良還談到了穆旦晚年的詩作，認為詩人經過將近三十年的坎坷，仍有那無可企及的詩才。他認為《冬》可以放在穆旦最好的作品之列。[5]